试论装饰艺术运动和现代主义运动间飞别，并艺术与科技的 角度产品设计与文化的关系。 装饰艺术运动与现代主义运动几乎是同一时期展开 并发展起来的。它们都试图用自己的方式来探讨工业革命， 的机械生产批量化对于设计与主工艺的平衡与挑战。以积极 按纳 工业批量化的视角探索出了不同的设计方向. 受到当时不同国家背景和环境影响，从形式上看， 饰艺术运动更多采用华丽的装饰，并重视鲜艳色彩表现，而现 代主义运动秉承着乡就是多的功能原则，减少装饰并采用中性色彩， 其原因在于从意识形态上看，前着源于法国，因国际端力不足，将 设计目标放在精英权贵身上，为上层阶级服务。后着带有强烈 的民主色彩，以德国为代表，主张为大众服务。最后从经济上看， 装艺术运动年的农饰多用富贵材料，现代主义运动，重视节约和成 本以达经济实用目的。 从两者对比不同可以看出，其本质室讨论形式与功能。 艺术与技术的统一和平衡问题，而在当下新科技的发展 AIGC，计算机辅助技术，ARVR的出现，其应对方式也要做， 出相应改变，而在其中，文化做为一和符号的可视代表达在其中， 能起到重要载体作用，运用基文化的艺术审美和传统手工艺， 和当下工业4.0的科技创新，以设计为桥梁融合发展，重塑 与设计的关系。 页(共 页
一、文化的艺术性赋能设计创新 文化做为反应人类生活状态和文明发展的结晶，对于 设计有着重要的参考价值。从传统手工艺中的美学和技术的 巧妙结合和传统文化的造物理念中，设计可以从中汲取， 灵感，将其与现代的设计原则，兼容并备，以文化作为符点 化的语言，进行抽象减化，简合批准则的同时与用户离， 拉进情感共鸣，同时避免现代主义带来的产品同质化。 在文化美学中的典型案例中长信宫灯的美与功能的. 结合，张衡的地震仪中，设理造型与实用性的融合，乃其古代 7 玉饰世具有5天文的实用目时，这些对于当下的设计都有很好的 启发。在设计理念中的“天人合一”“美善相乐”的思想，可以借鉴 又如日本的双轨制中将传统文化与现代工艺结合的“蝴蝶 登”使文化艺术性在现代设计中再现光彩。 二.设计运用科技推动文化传播。 就如装饰艺术运动和现代主义运动面对当时工业化料 技从手工艺转变的现状一样，当下的智能化，数字化新业态， 给设计以重大挑战。同时也创造新机遇。科技进步成为 又化侵播和创新“活”化的驱动力，以前当下人民新生活方式 相路进的新文化发展路径。 科技，使文化产生新的艺术与审美的表达方式，和传
播形式，如在逐新游戏《黑神话悟空》中，通 过将山西文化，传统非遗，以游戏场景和剧情的 再设计，使游戏者1：1亲历传统文化场景，体会文化魅力， 并且通过游戏的设计将中国优秀文化传播到国际上。 给中外玩家以精神上的，满足。 三.艺术与科技融合学科间性。 艺术作为审美，外形，等主观感受为主的表达方式， 与科技理性，实用，功能成化的表达有一定的冲突和。 学科壁垒。而想要将文化以设计更好的表达以符合 当下社会需要，融合艺术与科技，需要引入科学学科的 数据，变量加以论证，并深完艺术内涵。设计来杂。 着科学和工艺美术，与历史学家，工程师，等合作协同设计， 将设计与文化的关系由单一走向多元。 求向仓家斯空，格罗皮鸟斯提出的“技术与艺术 的新统一”理念一样，以设计实践和对科学的探讨与艺 术再创新，塑造新文化形式。 综上，文化与设计的关系是相互统一的，要以设计， 结合艺术与科技带动文化发展，再由文化反再设计，使文化与 设计走向一条可持续发展路径，将目标始终以人为本“连 发挥设计的战略整合系统创新能力。 第 而(共市) 50
