现代主义设计（下）课后作业 — 3-北师-谢桓的回答

一、填空题 人塔特林 第三国际纪依塔 2.格罗皮乌斯 3万耶 密斯 二、名词解释 人俄国构成主义 俄国构成主义是十月革命后至20世纪20年代受立体主义影响下的 俄国前卫与设计流派发起的一场现代主义运动。 俄国构成主义强调艺术应服务于工业与社会，带有强烈的元产阶级 色彩，提出“构成”的概念“以科学理性组织材料、结构与空间； 标榜其艺术的思想性，形式性和民主性。 其设计强调新技术、新材料，推崇钢铁、玻璃的直接表达； 形式反对装饰主义，运用几何造型，对角线和网络秩序。凸显机械 时代的功能效率。 代表作有塔特林的第三国际”纪念塔，其螺旋钢架与悬吊体块 象征革命进步与胜利，被视为构成主义代表建筑。 构成主义确立了现代设计的网络逻辑和极简几何形式，对包豪斯 国际主义和平面设计等产生深远影响，为后来设计的功能理性和社会责任 奠定了重要基础。 2、包豪斯 包豪斯是德国现代设计教育和建筑设计的学院，由格罗皮乌斯1919年 在魏玛创正，后迁至德绍、柏林，历经三阶段，终于1933年。 学院倡导”艺术与技术的新统一，以功能主义、标准化和为大众服务 为核心，主张功能、人的尺度.材料诚实和社会责任，反对历史装饰； 建立课程基础，材料实验和工厂实践结合的教学体系，强调造型训练 和工业生产衔接。由早期形式一技术双轨制，演进为基础课一专业课一专业课 教学实践结合模式。 其课程理论包括“现代设计基础课”奠基现代造型训练：伊顿的 形式与色彩分析开创了现代色彩学的课程；康定斯基发展色彩一形状抽象 理论；莫霍里一纳吉引入构成主义与摄影实验；土方直接对接工业委托， 强调师生协同研制产品。 设计实践包括格罗皮乌斯的德绍校舍，以功能分区、玻璃幕墙表达 结构理性；而兽尔的“瓦西里椅”首创钢管家具；1923年包豪斯展集中呈现 家居、产品、建筑模型等成果，奠定国际声誉。 包蒙斯是欧洲集大成的中心，1933年被纳粹迫传关闭后，师王群体流散 北美，将包豪斯的功能理性、标准化与系统化设计方法广泛传播，对国际 主义风格、工业产品、平面设计和现代设计教育产生深远影响，被视为20世 纪现代主义设计的摇篮与里程碑。 简答题：现代主义运动与装饰主义运动的区别与联系 装饰之繁与现代之简：工业文明中设计的交错发展 现代主义运动与装饰主义运动均发展于20世纪初的西方现代化 浪潮之中。前者以德国包豪期为中心而兴起，源于德意志理性主义 的根基。而后者的核心，同样是“现代”，它展现的是行业中坚力量， 法国装饰艺术家等群体，依从历史，社会与市场，对现代的理解。二者 是两个群体--装饰艺术家与现代主义建筑师-各自对现代所提的方案。 功能至上与装饰为本 现代主义设计强调理性思维和功能主义，主张“少即是多，反对多余. 的装饰追求结构清晰和用途明确。相对来说，装饰主义重视视觉冲击 和奢华感，崇尚通过华丽的纹样和对称构图来营造审美氛围。故现代 主义以功能导向为核心，装饰艺术以装饰导向为核心，这一点体现了二者 设计思潮的根本差异. 标准制造与精基工艺 装饰艺术对工业化和机械化持开放态度，寻求将传统装饰艺术与大 规模生产相结合。努力创造一种适合工业生产的审美形式，力图“在工艺美术 运动和新艺术运动之间寻求折中”，并将装饰性元素应用于批量化生产。 相比之下，现代主义几乎完全拥抱工业化大批量生产和标准化流程，强调 以机器制造取代传统手工，以简话结构实现易复制的设计。 大众导向与贵族享受 现代主义具有鲜明的民主色彩和理想主义色彩，带有社会主义背景，强 调设计师的社会责任。但是装饰艺术设计在很大程度上仍为资产阶级 和权贵服务，设计的对象主要是富裕阶层，只满足大多数人的品味。 这展现了二者大相径庭的意识形态：前者是“左”倾知识分子的理想主义， 后者是资产阶级权贵的私域服务。 总体而言，现代主义运动与装饰主义运动在设计思想上存在本质差异； 前者以功能性、理性化和民主化为原则；后者则强调视觉装饰.奢华美学 和传统工艺。然而，两者也并非水火不容。在20世纪工业化进程的共同 背景下，二者都大胆地使用新技术和新材料，对几何形式有共同兴趣， 对人工业时代的审美机遇抱有探索精神。