模拟卷(二)论述题 提交 — 武汉理工-陈禹彤的回答

人、《建筑的复杂性与矛盾性》 3. 有铜器是以红铜为主的合金，般为铜锡合金。在红铜 2.室内空间不受限制.开屋顶.单的立面.宽大连续的玻璃窗. 中加入适量锡.可降低熔点.提高硬度，铸件表面气孔较少. 底层架空结构.柱支撑结构 光洁细腻，增加了器物的美感。家己初具规模，商晚期 3. 罗兰.巴特 《神话》 逐渐臻子极盛.公元前6世纪走上第二个艺术高峰。装饰方法 4. 夹缬. 有焊持.刻划.镶散.星金.金银错等.十分丰富多样.不同时 代有不同的艺术特色.装饰纹样.表现手法.艺术特色都不 C 尽相同，也正是这些不同的特色为我国留下了青铜器物的 名词解释. 璀璨瑰宝。 /联珠纹由一个个小圆珠组成，圆珠或排成余带等形状. 亨利.凡.德威尔德是比利的建筑师.设计师.比利的新 或国成圆.形成联珠圈.是隋唐前期中国最重要的装饰题材。 艺术运动的核心人物与领导者，也是德国工业同盟的创始人之 其历史悠久.原始时期就在彩陶上应用了，装饰才柏成受波斯萨珊 一.在德国具有举足转变的地位，代表作有橡木书桌和花园椅。 王朝丝织图案的影响.这样设计采用了汉以来的动物度形处理手 步 他支持机械与技术，认为只有根据理性结构所创造出来 装 法.是中西方文化交流与融合的见证，在丝稠之路的文化传播 的完全具用的设计.才能实现美的第一要素.同的也才能获 交流中，联珠纹作为经典纹样之一.承载着丰富的文化内消和 艺术价值。 得美的本质。坚持设计师在艺术上的个性.反对标准亿 订 给设计师带来的限制。是现代主义设计的思想奠基人. 2.波普艺术是一场前工而又面向大众的设计运动.20世纪 线 5.德雷夫斯走“美国工业设计四元老“之一.起初从早舞台 的年代兴起于英国并波及欧美，主要在产品、服装、平面三个方面 开始突破。其设计挣脱了一切传统的束得，具有鲜明的代特征. 设计：1929年转向工业设计.设计生涯与美国贝尔电话公司联 波普艺术的代表作品有安迪.以霍尔的双联画《玛丽莲梦露》 系紧密，是影响现代电活样式最重要的设计师。他主张简 月 其是商业主义的。产品影响顺海幽默.色彩艳俗.追求大众的. 朴且率的设计风格.对产品功能尤为重视，强调产品的高 度舒适性.以为产品的存洁度取决于简洁的外形。同时提 通俗的趣味.反对现代主义自命不凡的清高。反映了战 出设计必须符合人体基本要求，莫定了人体工程学的学科 后成长起来的年纪一代中图表现自我，追求标新立异的特点。 基础. 出版的《人体度量》.是工业设计一个非常重 但只在形式主义中探索.来势讼判却消失迅速. 要的进步与发展、 第 / 1 页(总 页 第 2页(总 页) 简答题 1.绿色设计是来自旨在保护自然资源，防止工业污染破坏 斯堪的纳维亚在政治上包括瑞典.丹云，芬兰，挪威. 生态平衡的一场反消费运动.田记者帕大德猛烈抨击美国 冰岛的北欧国家.因此世被称为北欧设计。纽约国际博 车工业及其带来的废料污染问题而引起。 览会确立了“瑞典现代风格”在国际的地位。其代表作品有 保罗.汉宁森的PH灯.雅名布森的大鹅椅，蛋椅等。 绿色设计强调在产品及其寿命周期全过程的设计中要 充分考虑对资源和环境的影响。在充分考虑产品的功能.质 斯堪的纳维亚设计注重现代与传统.机械化与手工艺. 量.开发周期和成本的同的.更要优化各种相关因素，便其对 理性主义与人情味的巧妙结合。如丹麦设计师汉斯.瓦格 环境的总体负影响减到最小.使产品各项拍标符合绿色环 纳，他从古代传统设计.如明式家具中汲取灵惑.并净化其 保的要求。绿色产品设计包括、绿色材料选择设计.绿色 已有形式，进而发展出自己的构思，中国椅、孔雀椅，圈椅。 制造过程设计.产品可回收设计.绿色包装设计.绿色物流设计。 其设计合理运用自然材料，突出材料自身特点。 其核心原则是3R原则： 北欧现代建筑文阿尔瓦.阿尔托设计的帕米欧肺结核 装 ①Reduce.即减少原则.减少对物质和能源的消耗 疗养院.建筑中广泛采用自然材料，特别是木材、砖等传 订 及有害物质的排放。西汉长信官灯以手袖为虹管形成 统建筑材料.形成了有机功能主义。 烟道，将燃烧产生的油烟导入灯座蓄水泥.避免了空年污染 北欧设计既强调产品的高度理性和具用性，又在设订 线 ePeuse.即再使用原则.设计的要使产品及其零部件 中注入了丰富的人文内涵与温情。瑞典人英格互.坎普拉 经处理之后能够继续被使用。王澍的宁波博物馆采用一亿 德创办的宜易公司始终将企业产品设计和提高人们的生 块废弃的砖瓦.石块来打造建筑外立面. 活质量目标联系在一起，关注用产的情感需求与体验. ③Recydle.即再循环原则.设订应考虑产品材料的可 秉持着以人为本的经营宗旨. 回收性。如可100%生物降解的包装材料.使用4-5周元 除此以外.斯堪的纳维亚设计风格.简朴.典雅 可进入自然循环， 明性.注重形式与功能的统一.开创了一种长盛不衰的 现代主义设计可格，其最大交献在于对包蒙斯风格的 绿色设计反映了人们对现代科技文化所引起的环境 H四 人性化改良。其朴素的有机形态.在国际上大欢迎 反生态破坏的发展.同的也体现了设计师道德和责任心 影响了世界设计的发展。 的回归。 第3页(总 页) 第 4页(总 页) 3.简述设计批评. 4 设计批评是指在设计领域内.对设计作品，设计过程. 面对地缘政治，经济疲软.适全球化等大环境的震鼓式影响。 设计的问题日趋复杂，设计活动由“造物”转向“谋事” 设计思想.设计方法等进行评价.分析和批判的活动。通 同时推动着设计师职能的转变。 过对设计的深入理解和研究.旨在提高设计质量.推动设 设计师的社会职责包括：满足用户需求和，保障用户和 计创新，促进设计与社会.经济.文化等方面的协调发展。 相关权益方的利益。设计活动具有目的性.其是以用户的 主要包括以下内容 特定需求为目的的，最终需要流向市场，经市场检 ①设计批评的理论基础：研究其基本原则.概念及方法 验。“工业设计改”沃尔特.达尔文.提占在设计的关注 以及设计批评与其他学科的关系.包括对设计批评历史发展流派 实际生产需求，客户和市场反应都相对当良好。他为企业开 的探讨。 发的系列产品，取得了巨大的商业成功. ②设计作品的分析与评价，对具体的设计作品从形式，功能 除此之外.设计师还应保护自然环境与生态.正如 材料工生，社会等维度进行综合评价，分析优点与不足，为设计实践 提供借鉴与启示。 维克多.帕帕纳克在《为真实的世界》设计》一书中提 紫 到，设计应为保护地球有限资源服务。台北市立图书馆北 ③设计师的创作过程与思维方式：研究皮计师的思考方式， 装 策略及方法.有助于了解设计创新的来源与机制，提高设计 报馆是台湾首座绿色建筑，以木构造为立.设计了雨水 批评的质量和影响力 回收系统.采用轻质生态屋顶，并没有太阳能光电板。 订 ④设计与社会文化的关系：探讨设计在社会文化将景下的 促进文化的传承与发展也是设计师重要的职责之一。设 线 产生和发展，以设计对社会文化的反作用。 计师应以现代设计语汇对传统文化进行解码转译，推动 ⑤设计批评的方法与技巧：运用方法、技巧进行有效的 其创造性转化，创新性发展。使其在新的时代背景下迸发 设计批评、提高质量和影响力 活力与生机，永续发展。 ⑥设计批判的教育与传播：将其融入设计教育和专业培训 设计师作为设计活动的主体，担负着重要的社会责任。 ①设计批评的伦理与责任：关注设计在实践中可能涉及 在推动可持续发展，保护文化多样性等方面扮演着不可 的伦理问题，如公正怕.客观性.诚实性。 或缺的社会角色。 设计批评促进设计活动的批判与反思，从而推动设 计的创新发展。对于设计活动具有重要意义。 第 5页(总 页) 第6页(总 页) 论述题 良，强调人在设计中的主导作用，以人为本。推崇高技术与高 20世纪60-70年代，现代主义逐渐趋于没落。它在设计 情感，提于运用丰富的色彩图案，装饰，将轻松的人文精 界的主流用它也为且觉的.感性的， 个性化的后现代设计所 神融入生活 取代。这一趋势表明人们已经对现代主义的发展产生了怀疑， 世纪录普遍的怀旧情绪和新的文化背景下产生的复杂情感，替代 孟菲期集团以夸张的色彩，和历史性娱乐性装饰，甚至是 了纯粹的功能性的审关需求.这是一种时代的进步并一直杉 幽狱调侃的方式，以通俗化的设计便设计变得轻松 响至今。其设计风格与特征的变化主要体现在以下方面。 有趣。如果特萨斯的卡尔顿书架，情人节打字机.彼得舍 一.从极简到隐喻.象征的多样化风格。 尔的扶手椅等。他们常力量使用塑料装饰板做产品表面。 色彩艳俗，打被常规的设计作品给人以深刻印象。 现代主义的核心是功能主义与理性主义，其反对任何多余 的装饰。而后现代主义则强调装饰，即隐喻，象征和多义的特点。 三，折衷主义与包容性， 不拘泥于传统的逻辑思维方式，重新厚定设计与技术.艺术 面对后工业社会中纷繁复杂的社会变革，现代主义大一统的 风格已无法满足多样化需求，于是后现代主义应远而生。 装 与生活世界的关系，对现代主义设计调.冷漠的风格型 行了超越，如温图利在《建筑的复杂性与矛盾性》中强调 它囊括了古典文化.通俗文化，大众文化等。这些文化，使人民 订 “兼容并蓄”的双重性这一概念，强调了继承传统和改变文脉 难把握后现代主义的整体性质。他避免一切规律，是折哀主义 的意义。 的集合体。 线 英国著名后现代主义设计大师詹姆斯·斯特林擅长用现代 温国利的果子山住宅外观以对称主立面搭配不对 称细部.中央开裂的“破山在”.隐藏式大刀与超入烟囱形 尽 主义与古贵风格结合的方式和形式上的趣味性处理.赋予城 成视觉张力。空间布局中具有复来的隐喻.如功能与情感 市以严肃，自信，而不乏活中的新风格，他的德国斯图加特新 国家艺术馆就是其典型作品 级计 的交识.象征着家庭生活的温暖。其是后现代建筑的开山 之处，充满了丰富的隐喻和象征意义。 这种设计特征与风格上的度化拓宽了设计师的视 二.从冷漠到富于人文内涵的人性化设计. 野，打破了现代识计中国际主义风格单调乏味的沉闷气局， 现代主义风格发展到后期极数追求功能的思想 寻找到了一条符合社会发展规律的新文化发展形态。丰富3 忽视了设计的多元化与人性化特征，导致了产品的单调冷漠 设计的多样性。 后现代设计针对这一问题进行了批判与反思，做出了人性化改 第 页(总 页) 第 8页(总 页) 2. 艺术设计是造物的艺术和文化·设计无论是作为艺术 到明清的鼎盛固化，不同时期的建筑设计展现着文化 是产品.都是文化的产物.中国古代建筑设计历史悠久. 背景与社会风貌的演进。中国古代建筑设计以其独特的 贯穿义前至明清，其发展脉络、装饰特征、装饰构造与传统 样卵结构.梁材装饰.美术工艺的艺术加工方法.形成了 文化深度绑定.是传统文化的突出重要载体 与众不同的中国设计体系，体现出中国独有的内含含蓄与恢 一.传统文化为建筑设计提供灵感源泉 弘大年并存的文化特征。 文化作为设计的源表，为建筑设计提供了丰富的思想 留存至今的山西五台山南禅寺大殿，佛光寺大殿 材料与灵感，是设计赖以生存的文化土壤。“元人合一” 是型端庄浑厚 体现唐代“稳健雄丽“的风格，且强调 文质彬彬”等中国传统哲学思想为古代建筑设计提供了 形式与护能的统一”.没有华而不实的装饰构件，其承载 灵源泉与理论支撑。如“天人合一”的生态内核主张 着“文质彬彬”的设计思想，是其生动体现。正如孔子所 建筑设计必须敬畏自然，顺应规律，实现建筑与自然环 说，质胜文则野，文胜质则”.只有配合得当.和消统 境的和谐共生。 紫 一.才能达到最佳状态，通过建筑设计的承载，该思想流 建管 传至今并仍被视作重要的设计法则。 装 传统设计.如应县木塔.基层下层为方形，上层 三.二者的内在统一 为八角形，对应了“天圆地方”的传统宇宙观，体现了古人 订 对天地自然的理解与崇敬.也离患着不塔与天地相通。 离开传统文化的古代建筑会流于形式缺乏中国传 线 应县木塔位于佛官导内中轴线前端，体现了中国传统文化中 R 统文化的独特性。失去民族灵魂的设计，无法持续保持 对秩序 ，平谨的追求，巴反映出古人对儒家“中正思想的 蓬勃生命力。而离开建筑载体的传统文化则无法更好地被 尊崇。 接收，被表达，从而不断发展，并随着时代度迁不断注入 新的内涵。二者有机统一，不可分割。 二.建筑设计是传统文化的重要载体 设计作为文化传播的载体.将文化通过具家的形式 综上所述，中国古代建筑设计与传统文化之间存 快递给公众，为后世了解中国古代建筑设计及其发展脉 在着深刻的内在联系，彼此互相赋配.互相促进.推 络提供了生动形象的宝贵资料。从义前的“茅茨土阶” 动中国的建筑与文化立足于世界之标。 第 9 页(总 .10页) 第10 页(总10页)