简述题：有计划废止制与绿色设计的关系 — 桐桐老师-Zoe的回答

有计划的废止制度与绿色设计的关系
一、有计划的废止制度是什么以及特征
二、绿色设计是什么以及特征
三、两者关系总述
四、具体特征对比与关系
五、总结，两者关系于设计师和我国的启示

有计划的废止制度是20世纪50年代用用汽车公司总裁斯隆与设计师厄尔为了不断促进汽车销售，在设计中有意识推进的一种销售手段。简而言之就是，在商业设计中，利用设计，新的技术和产品质保来促进产品更新迭代，提高公司利润。有计划的废止制度有三个特征分别是：功能性废止，通过让新产品有更多更新的功能从而替代老产品；合意性废止，通过更新的设计提高产品附加价值从而推陈出新；质量性废止，设计中限定产品使用寿命，使其在一段时间后无法使用而废止。
而绿色设计则是发生在20世纪八十年代，反映了当时人们对现代科技文化对环境与生态的破坏的烦死，同时也是对消费主义的一次烦死。虽然美国作家巴巴纳克早在60年代便在《为真实生活而设计》一书中提到保护地球，但是直到80年代才形成浪潮。至此，设计不再全是以商业为核心，设计师着眼与人与自然与产品的生态平衡关系，在设计过程中的每一个决策都充分考虑环境，尽量减少对环境的破坏。绿色设计的“3R原则”（reduce减量、recycle循环、reuse重复使用）也作为核心发展至今，演化为“4R原则”。
站在历史的角度上看，有计划的废止制度与绿色设计有相同也不同。相同的是他们本质上都是设计师对于人与商业与环境三者之间的思考与行动。不同的则是，有计划的废止制度可以说是一场不顾后果的消费主义狂欢，绿色设计则是这场狂欢的反思。有计划的废止制度更大程度上是保障了中上层人士对于奢华和用毕弃毕的需求，世界范围内，用大量的产品服务了少量的人，大量低发展地区与人都被抛之脑后，甚至部分地区会成为低劣产品的“垃圾桶”，对环境造成了破坏。而绿色设计不仅是在保护环境的绿色，同时也尝试去为更多人设计并尽可能的保护文化的绿色。总的来说从具体特征上看，绿色设计与有计划的废止制度大体上是背道而驰的。

功能性废止与Reduce(减量)
将功能性废止运用到极致的非苹果莫属了，一年两次的新品发布会，保障了当家产品的更新，也不会让明星产品撞期，从而影响忠实用户的消费意愿。每年新产品的挤牙膏式的更新，保证每年的产品都比前一年更新一点。作为商业性活动，这首值得学习的，但是站在REDUCE的角度我不敢苟同。REDUCE尽量减少资源的使用量，在年年外观不变的情况下，层出新品，可以被认为是一种资源的浪费。一个名为"Orcadesign"的设计团队设计了一款利用废弃塑料瓶和毛毡的剪裁，制作一款“摔不坏”的花瓶。毛毡作为一种天然的环保材料，可再生，价格低，对环境污染，在家就可以DIY。而对废弃塑料瓶的再利用，最大限度的减少了塑料垃圾的数量，降低了环境的污染，也减少了对塑料的浪费。功能性废止与REDUCE是相对的，但绝不是彻底对立的，功能性废止会使用许多新技术，而新技术也给更大限度的reduce带来可能。

合意性废止与Recycle
美国流线型运动的部分汽车设计可以说是将合意性废止的典范。不改变功能的情况下，尽可能改变汽车的外观内饰，利用设计提高产品附加价值。消费者为了追赶潮流或者满足攀比心理，人们依旧会去追求最新款，即使他们发现产品并无本质改变。人们同时回收意识薄弱，大量的“旧产品”被闲置只因为过时了。recycle产品和零部件的回收再生循环或者重新利用，当然recycle也不需要一定是高科技的回收，日本稻垣町的“稻草棒”玩具，利用当地稻草制成儿童玩具。在充分利用农村剩余的可再生利用资源的同时提高了当地的就业与观光收入，还为地域文化的传承与创新提供了可能性，一举多得。个性潮流与回收并不是不可兼得的，法国的蓬皮杜艺术中心就是一个例子，独特的设计与可替换回收的零件相结合构成的建筑。合意与recycle是可以共同完成的，但是废止不可以。

质量型废止与Reuse
质量型废止可能会体现在一些细小的零部件上，其他具体可能保守完好。比如，白炽灯的灯丝如果比较细，一个月可能白炽灯可能就会坏，但是如果灯丝粗一点，就可以使用三个月，但是白炽灯一旦超过使用寿命就会彻底无法使用。这是白炽灯现在也不常使用的原因，比较高的耗电量和极高的损耗量，灯丝决定了白炽灯的使用寿命，同时也增大了能源的损耗。REUSE，减少能源损耗，LED灯相对于白炽灯用更小的瓦数，释放出比白炽灯更亮的灯光以及更长的使用寿命。电力也是不可再生资源，更节能的产品可以更好的减少能源损耗。

有计划的废止制度至今还影响着产品设计的方方面面，不可否认的是其对商业上的帮助与在新技术的使用确实引导了民众。但是在资源浪费与环境破坏上也依旧有有计划废止制的名字。绿色设计是资源浪费与环境破坏的反思，但早期同样也存在可用高科技手段解决问题，把中低发展地区人群遗忘的情况，高科技的绿色设计不一定适合所有国家与地区，只有因地制宜才能真正的做好绿色设计。对于设计师而言，两者的关系更多的是去迸发我们对环境，人与商品三方的思考，如何将绿色设计走进千家万户，如何在保证去区域经济发展的情况下创造一种将绿色作为文明的生活方式。两者对设计并没有绝对的对与错，如何去因地制宜的开展不破坏当地环境绿色与文化绿色设计才是真正的启示。于我国，我国有极其广袤的土地，丰富的资源与各色的民间文化，现阶段而言，绿色设计早已不是单纯围绕着产品与环境的设计，还应有更多的文化与产品的设计，“绿水青山就是金山银山”与发展区域经济文化并不冲突的。