装饰艺术运动是欧美的工业设计逐渐走向成熟。仍然经常留恋手工业生产的新艺术设计运动，己不能适应普遍的机械化生产的要求。
对采用新材料、新技术的现代建筑和各种工业产品的形式美和装饰美进行新的探索，其涉及的范围主要包括对建筑、家具、陶瓷、玻璃、纺织、服装等方面力求在维护机械化生产的前提下，使工业产品更加美化。它受到新兴的现、汽车工业及大众文化等多方面影响，设计形式呈现多样化，但仍具有统一风格，如注重表现材料的质感与光泽；在造型设计中多采用几何形状或用折线进行装饰；在色彩设计中强调运用鲜艳的纯色、对比色和金属色，造成强烈、华美的视觉印象。尤其在建筑、室内、家具、装饰绘画等方面表现突出。美国装饰风格20世纪30年代传至欧洲，使欧洲的装饰艺术风格更加丰富。装饰艺术运动中表现出的东西方艺术样式的结合、人情味与机械美的结合等涵，在20世纪80年代，重新受到了后现代主义设计师的重视。
后现代主义更加重视形式、强调装饰。企图把良好的功能、科学的结构、历史设计的经典样式的装饰细节相结合，追求独特艺术韵味和设计个性，并面向不同的文化群体与层面，从中汲取营养、激发创作灵感。因此，后现代主义设计风格呈现多元化的趋势，常常显得生动、活泼，同时又呈现出烦琐、杂乱无章甚至拼凑和大杂烩的面貌。

新艺术运动是19世纪末20世纪初在欧美地区发生的一次影响相当大的艺术运动，影响地区广泛，影响深刻，在欧美不同地区设计都有所反映。艺术装饰运动与现在主义在欧美地区再其后发生，不可避免三个运动之间有很多的联系。设计的发展总离不开发展与批判。

1艺术装饰风格与现代主义是新艺术运动发展的必然，对“矫饰”新艺术运动的反动。
新艺术运动强调中世纪的歌德与自然风格的装饰，如霍尔塔在1893年设计的布鲁塞尔塔寨尔住宅，强调手工艺的美，否定机械时代特征，而艺术装饰运动和现代主义都是对古典主义的批判反对，强调新材料与新技术的运用。
a 新艺术运动虽然放弃传统风格，完全走自然主义风格，强调自然不存在直线，装饰上突出曲线，而艺术装饰运动和现代主义多采用大量的几何造型。如吉马德的巴黎地铁入口和赫波斯特在1930年设计的梳妆台。所有地铁的栏杆灯珠和护柱都采用了卷曲的植物纹样，而梳妆台都采取的严谨的直线和几何造型。
b 艺术装饰运动主要发展的地区与新艺术运动相近，但是其影响范围更为广泛，很大程度只是设计界的探索，很难形成一个比较统一的流行风格。
2.艺术装饰风格与现代主义是工业设计史上同一根源的两条分支，沿着各自的侧重点发展。
都是机器取代手工的工业设计在设计中的两个反映面。他们都是新艺术运动发展的必然结果，同时对新艺术运动的反对。但是两者虽然都采用新材料如钢铁，玻璃，等主张机械美的材料。主张使用新的技术来进行设计，但是艺术装饰运动想要的华贵，自然。正是现代主义所批判的，所以二者也有以下不同。
a 两者在在寻找艺术与工业生产的结合点上表现了各自的个性。艺术装饰风格对装饰样式和色彩上发现了新的表现结合点，而现代主义在功能和实效那找到了归宿。
b 两者的服务对象不同，正是两种风格在艺术和工业生产的结合发现的不同，艺术装饰运动坚持为上层阶级服务的立场。而现代主义则顺应时代发展的要求强调设计为大众服务。艺术装饰风格在巴黎国际装饰艺术博览会后迅速变的商业化。所以在第二次世界大战后基本成为史迹。
总之，新艺术运动，艺术装饰风格，现代主义都是对设计的扩充，在装饰上的实践给现代设计提供了大量资料。对艺术与机械生产的探索研究为现代设计提供实践经验促进现代设计更好的发展。

回答思路
1.包豪斯简单解释，妈的三个时期。观点写出来 学习借鉴，继承与创新我们特色。
2.包豪斯时期环境，文化和技术的制约下。包豪斯理念。
教学理念三大构成，教育模式校企合作，
产品特点和风格以人为本大众设计。
对材料的使用 对技术的肯定(我国技术自信)
对传统设计理念的创新(模仿的反思中国制造和中国创造)。
3.从教学理念，教学模式，产品风格等逐一分点启示。好的发扬，坏的反思。
4.包豪斯的批判警示。
5.肯定历史价值，当下注意展望未来

包豪斯是1919在德国成立的一所设计学院。除19世纪中期英国政府设计学院外第一个真正意义第一所完全为发现设计教育而建立的学院。创建人是著名设计师，建筑师罗格皮乌斯。该学校前身是魏玛德工艺美术学校。在该校成立后10多年成为现代主义的中心，他把欧洲现代主义推向前所未有的高度，并迅速成为现在主义发展和现代设计教育发展的里程碑。对我国现代设计的萌芽到发展，从模仿到创新，由
都起到重要作用。

1三大构成教育理念在中国设计萌芽阶段提供方向。包豪斯强调基础的训练，以几个形态为主的平面构成立体构成和色彩构成等基础课构建了现代设计教育基础框架。我们高校学生大多都是从基础素描色彩的应试而来，对设计的理解薄弱，三大构成为我国高校学生带来了设计的基础训练，强调形式和色彩的分析，注重点线面的关系，通过实践学生了解如何乐观分析两度空间的构成，并推广到三维空间。包豪斯的教育理念促进我国设计萌芽与发展。
2为大众设计思想和校企合作教学模式为中国现代设计提供方向和目标。包豪斯提出三个观点艺术和技术的新统一，设计的目的是人而不是产品，必须遵循自然与客观的法则进行。这三个基本观点对我国工业设计起到推进作用，为了实际动手能力和理论并重而实行的校企合作也启示我国年轻设计师动手能力的重要性。现在是信息时代，信息变化迅速，获取知识途径广泛，眼高手低成了中国设计类学生的通病，往往在设计中也造成设计的出发点和终点不为人，包豪斯激励我国设计师注重动手能力，和以人为本的设计目标。
3新时代就要有他自己的表现方式－罗格皮乌斯。对设计理念的创新和对技术材料的应用促进中国制造向中国创造努力。包豪斯在设计中提倡自由创造反对模仿抄袭，默守陈规，手工艺与机器结合，用设计表现新材料与新技术。第一次工业革命后的材料与技术的发展，包豪斯的设计师门创新作用新材料，新技术，打破传统设计方式，以至于发展更好的设计，中国在工业3.0向工业4.0的过渡时期，中国技术与中国材料也如雨后春笋冒出，在如此背景下，启示中国设计师大胆创新，将技术与机器结合，艺术与设计的统一，以人为本，做出更好的设计，从粗制滥造的中国制造，向中国创新，中国创造发展。
4过分强调功能几何的从而形成的形式主义警示中国现代设计，重视文化内涵与设计的人情味。
向日本双轨制学习。包豪斯过渡强调几何形式以至于忽略人的真正需求，从而形成了形式主义。我国是文化大国，日本的技术与传统的双轨制，包豪斯形成的国际风格在正面和反面都为我国设计发展的方向指明道路。

总结，扬弃，以史为鉴滋枝蔓。

答题思路
1.解释乌尔姆，引出中心论点。重要影响。
2.逻辑教学，数学取代美术，理性取代感性与包豪斯的不同，促进无名性设计的出现。
2.教育与德国博朗股份结合，取得丰硕成果。是系统设计的里程碑。
3.产品的特点。均衡、精炼，无装饰。造型直接反应结构。对功能主义的推崇。系统设计里程碑。一般性原则
4.对人的需求忽视，过度强调技术。国际风格。
5.结语 重要。德国设计，世界设计。是一种探索也是巨大进步。

乌尔姆造型学院是战后对德国工业设计产生巨大影响，于1953年成立瑞士建筑师设计师比尔为第一任校长，在1968年解散，是一所培养设计人才的高等学府，其刚领是使设计直接服务于工业。逐渐采用教学、工程科学和逻辑分析等课程取代从包豪斯继承下来的美术训练课程，在教育模式、产品特点等方面对现代设计产生很大影响。从以下几点说明。
1.逻辑分析，工程科学取代传统美术训练课程。促进德国设计表现风格的形成，发展德国设计。在第二任校长马尔多纳多上位以后，对学校的课程进行了很大的调整，用数学工程，逻辑分析等课程代替了从包豪斯继承下来的美术训练课程，产生了一种以科学技术为基础的设计教育模式。指导思想是培养科学的。它所培养的大批设计人才在工作中取得显著的经济效益，形成了德国设计合理统一的表现，促进德国设计的发展。
2.校企合作，为现代设计教育提供实践经。
20世纪五十年代博朗公司与乌尔姆造型学院建成合作。产生大量优秀的作品。并建立了公司产品设计秩序的法则、和谐的法则、经济的法则在校企合作方向实践并取得成功，对现代设计教育提供典范。
3.乌尔姆造型学院产品均衡、简练、无修饰的特点，推动系统设计的发展，用全新的设计风格诠释功能主义。是系统设计的里程碑。博朗公司生产的剃须刀电吹风电子计算机等一系列产品。色彩多用黑、白、灰等非色调，造型直接反应出产品功能和结构上的特点，形成了独特的产品风格。苹果公司的iphone手机，沿用其计算器的设计。1956年白雪公主之匣的推出，是系统设计的里程碑，它推广与发展了系统设计的基本概念是以系统思维为基础，目的在于纷乱的世界以秩序将客观事物置于互相影响和互相制约的关系中。推动系统设计的发展，是2015年工业设计概念的重要组成部分。
4.乌尔姆造型学院产品风格依旧保留了包豪斯的几何元素，过度强调技术，促使千篇一律的国际风格的诞生。因为其设计风格强调几何和功能主义，随后的设计师模仿过渡强调几何形式和功能主义，形成了忽视人真正需求的形式主义。
综上所述，在设计的发展历程中，乌尔姆造型学院在教育理念、教学模式、产品特点等方面的实践不仅奠定了德国设计的基础也推动了世界现代设计的发展。

柯布西耶对于现代美学做出最大贡献的建筑师、设计师。他在1926年提出“新建筑五个特点”
即底层架空、屋顶花园、自由平面、横向长窗和自由立面。和他的名言“住房是居住的机器”一致。

底层架空屋顶花园体现了具有理性和逻辑性机器美学的特点和德意志制造联盟著名人物贝伦斯的设计主张。

视觉上自由平面，横向长窗和自由立面体现了机器美学的视觉表现方式，一般以简单立方体机器变化为基础，强调直线空间比例体积等要素，抛弃了附加的装饰。

其对建筑的理性、逻辑，和视觉表现推动现代建筑的功能主义和理性主义的发展，功能主义和人性化的底层架空的功能性和屋顶花园与大自然的融合的实践，启示现代建筑形式追求功能和追求和谐统一的整体环境。对城市建设和现代建筑起到积极的作用。

工艺美术运动与新艺术运动都是是欧美历史上重大的设计运动。一定程度的影响了欧美设计史的发展，对现代设计产生了诸多积极影响。工艺美术运动先与新艺术运动，新艺术运动在其基础上进行发展扩充，从以下方面分析异同。
相同点：
1.都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反对
2.都是对工业化风格的强烈反对
3.都旨在重新拾起对传统手工艺的重视和热衷
4.都放弃传统装饰风格的参照，转向自然中的装饰动机。对自然植物、动物线条图案提炼为中心的装饰风格和图案的发展
5.都受到东方风格的影响，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格的影响
不同点
1.工艺美术运动是设计史第一个真正意义的设计运动，其范围小影响深远。
新艺术运动在欧美大范围产生深刻的影响，由并不是一种设计风格，是广泛的设计风格融合的设计风潮。
2.工艺美术运动 重视中世纪的哥特风格将其作为一个重要的参考与借鉴来源。
新艺术运动完全放弃了任何一种传统装饰风格，彻底走向自然主义，强调自然中不存在直线在装饰上突出提现曲线，有机形态。装饰的动机基本来源自然形态的曲线风格。
3.工艺美术运动有莫里斯等先驱的理论教条的支撑，并未艺术家的社会地位和健康的设计态度而努力。
新艺术运动则越出常规，把他的诉求直接指向美学。
总之新艺术运动和工艺美术运动都是对未来设计的探索对过去设计的学习与反思。对现代设计的发展提供了实践参考和艺术理论的支持。

草原小屋风格和有机建筑六原则都是由芝加哥的盛名人物莱特(1869_1959)发展了沙利文“形式追求功能”的理论发展而来。
有机建筑六个原则：
1.建筑与环境相协调
2.建筑风格与人类一样多样
3.以简练为艺术标准
4.发挥建筑材料的本质性表达
5.从环境中汲取建筑色彩
6.建筑中蕴含的精神要统一
“草原式风格”草原风格
1.注意环境和建筑的协调，以形成和谐的整体空间
2.注重室内空间的舒展，自由，被分割的小空间可以互相流动，自由开合
3.使用一些自然的材料，已取得与室内空间的协调
4.室内陈设偏于底层布局，天花板较低，并略有倾斜，室内空间具有亲和感和安全感
他草原式风格和有机建筑六原则抓住和创造性得使用机器的力量，以新的角度解读传统建筑理念，追求建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境融为一体，注重对环境的要求，尊重材料自身的美，并十分注重建筑艺术的整体性，形成了适用于现代的艺术表现。

工艺美术运动是一场以英国为核心，由拉斯金和莫里斯主导的对不负责任产品的粗制滥造和对传统手工艺文化怀旧对机器的否定且在1880年到1910年达到设计革命高潮的设计运动。伴随诸多优点的同时也有定的局限性。从以下几点叙述。
优点
2.1运动提醒设计师忠于材料，对产品负责，具有设计良心
机器的粗制滥造在他们的批判下得到更好的发展，对产品与环境的关注对现代绿色设计和可持续设计有启示作用。帕金和拉斯金等人在19世纪早期提出来两设计和伦理紧密结合的思想也在莫里斯等设计师的发扬下保存下来。
2.2对产品矫饰现象的批判
在第一次和第二次世界世博会上后，工业美术运动对大众进行了积极的审美纠正，为之后设计的兴起铺平了道路。
2.3为后世设计理论的发现提供理论和实验参考
建立了以手工业为主导的生产模式的实验的同时也提出美与技术结合的原则，主张美术家从事设计，反对纯艺术。在设计改革中起到重要作用。
局限性
3.1反对工业的来临，将手工艺推向工业的对立面
工业化生产是进一步将用户由富人变为大众，符合历史的潮流，工业美术运动将手工艺推向了工业对立面导致最早完成工业化的英国没能建立现代的工业设计体系。
3.2依然过分强调装饰
从莫里斯为自己设计的自然题材的家具不难发现依旧强调装饰的特点。在产品上追求产品的工艺美的同时也增添了产品的成本，对大众追求功能的诉求轻视。

现代设计是多元化的设计。以人为中心的设计。尊重周围环境。是一种包含了广泛的专业的活动，产品、服务、平面和建筑都在其中，这些活动和其他相关专业协调配合，进一步提高生命的价值。形成原因可以从以下角度来分析。
技术的发展和商品竞争使得设计是由整体到分化再到整体的过程，这就是手工艺设计到现代工业设计的发展特点，工业革命之前，设计师与生产者是一体的。通过工业革命，强调大规模工业化生产，设计师与生产分了家，到了当代技术飞速变化，迫使设计师与产品制造者广泛的联系和合作。
用户的变化让生产方式随之变化。也由个人作坊为富人阶层提供产品到机械大规模生产为大众提供产品到工业自动化为用户的定制。
设计师观念上的变革影响现代设计。之前的设计师追求和创造新的艺术和新的风格，当代设计师追求更多的在于设计观念的变革和创新。从设计对功能与形式侧重的不同来看。由巴洛克、洛可可风格对形式表现装饰的过分追求发展到现代主义对功能性和理性的应用再到绿色设计与可持续设计设计师对现代技术文化对生态环境的破坏反思。
现代设计在政治、经济、技术、观念影响下设计不在单单是一项创造性活动，越来越注重产品的环境和社会的效益。

工业设计革命对于设计的影响。
工业革命是设计与生产达到一定程度而发生的必不可少的运动。
第一次工业革命工厂代替了手工作坊，用机器代替了手工劳作，落后的生产方式逐渐消失，生产方式的提高使得生产力得到了提高。第二次工业革命以电力驱动产品大规模生产。批量规模化的生产推动企业竞争的压力。垄断组织的出现使生产力进一步提升。第三次工业革命电子信息技术的发展使得生产过程不断的实现自动化。第四次工业设计革命互联网、大数据、云计算等技术的成熟，工厂逐渐实现智能化生产，工厂与消费者的需求对接。
工业革命为设计带来了诸多积极影响，刺激了设计的发展。
1.工业革命带来新材料新技术的应用拓展与发展了设计理念。工业革命促使设计流派的出现与发展。使设计走向多元化。
2.工业革命带来的生产力，经济的进步使设计外部社会环境，设计由服务小众变成服务大众。让设计得到更好的发展。
3.工业革命带来了企业间的竞争，设计的重要在时代的进步中显得尤为重要。
与此同时工业革命也给设计带来了一些消极影响。
1.工业化的生产方式违背了设计的创造性。正如设计师威尔德设计主张。坚持设计师在艺术上的个性。机械化与标准化的生产抑制了设计师的创造性与想象力。
2.艺术流派的冲突，装饰艺术与工业化生产之间的矛盾。
3.工业革命促使商品设计形成，与设计理念背道而行。
工业设计对设计产生了消极和积极的影响。总之利大于弊，工业革命也是设计的发展，也是社会的进步。

回答问题：设计与技术的关系。
设计与技术是密切联系相互影响的
从本质上看设计是人造物的活动是，具有目的性和一定程度的标准化的创造活动，是解决从无物到有物。技术是解决问题的方法和方法原理。设计与技术相互影响。技术为设计表现提供了客观要求。设计为技术提供方向。
从发展上看设计的阶段大致分为萌芽阶段、手工艺设计、工业设计。技术分为石器时代、青铜器时代、铁器时代、蒸汽时代和信息时代。技术制约设计，设计促进技术。两者发展过程中联系密切。