提纲 开头总起：什么是产品语义学，利用产品语义学解释形式与功能，以及两者关系 分论点1：形式与功能关系是对立统一的(背景调查法) 分论点2：人对产品功能需求决定形式，形式服从需求 分论点3：产品形式对满足功能需求具有反作用 总结 产品语义学，即研究产品语言意义的理论，而产品语言就是批量生产的工业产品的功能、 材料、形态、色彩、构造、表面处理和装饰等要素的综合数据。人的意识过程就是将这些产 品语言转变为承载信息的符号，因此产品语义学重点在于人与产品交互的过程，即这些要素 是否能被人们认知和接受，通过功能的完整性、材料的质地、构造的合理、形态的舒适、色 彩的赏析悦目等进行研究。 设计的形式指产品形态、色彩、肌理等外在造型形式，而功能即产品的功效和性能，则是 产品的决定性因素。功能与形式是对立统一的关系，功能决定形式，形式为功能赋予视觉上 的艺术美感。 形式与功能关系从其历史演变的过程来看，是对立统一的。18世纪英国工业革命后，由于 机器化大生产迅速发展，设计与制造分离，机器加工出来的产品样式统一，没有艺术性可言。 而英国的水晶宫博览会用矫揉造作的装饰来掩盖工业产品的粗制滥造，造成形式与功能的严 重对立。到19世纪美国芝加哥学派代表人物提出“形式服从功能”这一口号，首先在建筑领 域体现，注重内部功能，强调结构的逻辑表现切都以实用为主，所有的艺术表现都必须 围绕着功能来做形式。这一口号成为后来现代主义设计的信条，包括后来密斯凡德罗提出的 “功能第一、形式第二”。现代主义的产品没有过多的装饰，例如德意志工业同盟设计的一系 列电风扇、电水壶等，完全采用立体几何化的造型。之后的后现代主义设计注重设计的文脉 性、隐喻性、装饰性和娱乐性，而如今，由于更加注重满足人的情感化需求，演变成“形式 服从需求”。因此现代设计应该将形式与功能进行相互制约并且统一于设计中。 人对产品功能需求决定形式，当下，科技和经济水平发展迅速，人们不再满足于物质水平 的充盈，而是追求情感上的满足，追求更加美好的生活。形式要以满足用户的使用目的的进 行设计，更好的实现其功能性。例如无意识设计，让功能与情感进行结合。设计师通过了解 用户群的认知与行为习惯，来编写产品语言。通过有意识的设计，实现无意识的行为，通过 产品的语义符号，让使用者与产品产生情感上的共鸣。例如深泽直人带有凹槽的雨伞，利用 人们在伞把上挂塑料袋这一无意识行为，将雨伞形状进行很小的改变，可以将塑料袋挂在上 面，伞尖触地，既可以当一个临时的拐杖，还能减轻你的负重。因此设计师应该利用产品语 义学，将人们的需求转变为人的符号感知，编写进产品语言中，决定产品的功能以及与功能 相适应的形式，满足大众的情感化需求。 另外，在满足产品功能的基础上，优秀的产品形式对满足产品功能作用具有反作用。合理 地运用产品语义学以更加明确的视觉形象和更具有象征意义的造型、色彩、肌理设计，传达 给使用者更多的文化内涵。例如丹麦家具设计大师汉斯.维纳的中国椅系列的灵感就来自中 国的明式家具，在设计中以轻盈的形式来表达，去除繁琐的细节，使其比明式的“圈椅”更加 具有实用性和功能性，同时结合现代的美学造型与特点，并在材质上添加天然纸纤坐垫，成 就了产品优美的线条与触感，并且增加了人体使用时的舒适度。在符合密斯提出的“少即是 多”原则的同时，它恰当的装饰契合了人机工程学，并且传达了斯堪的纳维亚风格所追求的 自然温馨内涵，对现代设计有很强的借鉴意义。 综上，设计行为目的始终是为了满足人的需求，为人们创造出更加美好的生活。当下，物 质设计转变为非物质设计，面向个体的设计变成面向群体的大众化的设计，造型设计转变为 服务与体验设计，更要秉持着以人为本的理念，充分使用设计符号使产品形式和功能达到高 度统一。
