阿尔瓦.阿图是芬兰著名的现代设计师，被称为“北欧的现代建筑之父”， 也是奠定了现代主义设计思想的重要人物。他强调有机形态与功能主义的 统一，提倡使用自然材料，注重人的心理需求等。他最大贡献在于对 “包豪斯”和国际正义进行了人情化改良，给现代设计加入了人情味。他的 代表作品之一涟漪花瓶，瓶品采用曲线仿佛湖泊的形态，简洁而又富有人情 味，表达了他对故乡的热爱。以上设计主张和设计探索，与另一位现代主义没 计大师柯布西耶机械美学’正相反，在他的主张里，生活中的产品哪怕是 简约的，也非冰冷的，也可照顾人的心理需求，为现代义向后现代义的 过渡奠定了很好的基础。 三、罗伯特.温图利- 11 少即烦 11 作为后现代主义运动的理论奠基人与代表性建筑大师之一，罗伯特温图 利提出了“少即烦”的口号，与米斯“少即多”的口号针锋相对。他追求典雅、 富于装饰的，历史的，折哀主义的建筑形式，造型简单明快。他设计的母亲住 宅，被认为是后现代主义的开山之作，这座住宅是巨大的山形墙，珊瑚绿色的房 屋似乎是对现代议形式上的拒绝与挑战，但表面与空间组成上的造型形式 却借鉴了现代主义的抽象拼贴，这表明了后现代主义建筑形式上对于现代主》 实际上是“扬弃”的，它反对现代主义提倡的单一、标准化原则及黑白色彩计 划等特征，却也并没有回到现代主义之前的各种古典装饰风格，而是在 简洁形式的前提下，兼顾人的情感需求，通过局部造型与色彩的改变 达到个性化的需要. 四、艾托.索扎斯--开放式设计思想 艾托：索扎斯是前卫设计集团“孟菲斯”的组织者，他被公认为世界后现代主 义的重要领头羊。孟菲斯设计集团没有发表宣言，也没有公布自己的设计主张， 他们反对任何限制设计思维的固有观念，倡导开放的设计思想。在设计形式 上，敢于突破人们对于某种物品的一般认知，大胆改变造型与装饰。以索扎斯 的卡尔顿书架以例，这个书架就一反传统方正规整的立方体形式，而采用彩色 方形材料构成一个酷似机器人的外形的抽象形式。而他设计的椅子，也采用艳俗 繁冗的装饰动机，满足人的个性需求，同时也是对现代正义风格的反叛与
简述现代主义设计到后现代主义的发展过程，并列举三个代表人物，试说明 他们的设计思想对发展过程中的影响。 总：阐述现代主义与后现代主义的联系与区别 代表人物 分1：阿尔瓦.阿图--“有机现代主义” 分工：罗伯特.温图利--“少即烦”(重为装饰正名) 分了：索扎斯--装饰不是罪恶 (反主流设计，个性化设计) 总结 一、现代主义与后现代主义. 每一种设计风格的出现与转变，都是社会政治、经济、文化等多种因素 共同作用的结果。二战后，随着各国的经济恢复与科技的发展，后现代议 取代现代主义是历史的必然趋势，但两者之前不是割裂的，前者是在后者的基 础上产生与发展，更多是前者的更新与超越，是更适宜当前社会经济环境的 形态。 随着现代主义设计大师山崎实设计的“普鲁一戏”住宅被炸毁，宣告了现代 主义的终结，同时也说明了为了追求经济因素而完全忽视对人的情感需求和 压抑个性的做法是不合时宜的。为了改变设计单一、标准、4篇一律的现状， 是后现代主义出现的主要原因。设计师开始进行各种形式的探索，从形式上 看，大概都与现代主义运动和国际义运动相反，一改现代主义追求的标准化 功能主义、理性议，结构主义等，转而进行多元化、个性化、人文主义、解构 主义方向的探索，是对前两者的讽刺与反叛。但从意识形态来看，后现代 主义忽略了现代主义为民主化、大众化、工业化的特征，因此并未触及现代表运动 的思想内核。 在现代主义向后现代义的发展过程中，许多设计师的理论与实践的探索 起了重要的推动作用。 二、阿尔瓦.阿图 -“有机现代主义 11
人们关于 嘲讽。索扎斯的探索使设计形式有了更多的可能性，丰富了设计 的审美取向，促进设计上更多形式的探索。 现代议 综上所述，后现代主义是在现代主义的泥土中孕育的，是为 适应时代需求和社会背景的变形。现代主义到后现代主义最大的区别在 于人的需求的改变，或者说消费趣味的改变。由此也体现了设计的本质属性 设计是为人的，是为人类的美好生活服务的。
