新艺术运动与工艺美术运动的异同

< >工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，以追求自然风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺的设计传统；新艺术运动在工艺美术运动的影响下应运而生，其实质上是英国工艺美术运动在欧洲大陆的延续和传播，在思想理论上并未超过工艺美术运动。

< >从新艺术运动对工艺美术的延续性上来说，其间存在许多相同之处

< >首先，它们都是对矫揉造作的维多利亚风格的反对，都提倡简洁的形式，都提倡自然风格的装饰题材；工艺美术运动的实践者威廉·莫里斯在染织品设计中经常用到植物和花卉的纹样，这一点在新艺术运动中得到很好的继承，比如吉马德的地铁入口设计，采用各种植物藤蔓和贝壳样式。

<>其次，它们都是对工业化的反对，工艺美术运动的理论指导约翰·拉斯金在其著作《威尼斯的石头》一书中提出：艺术家应该用“手”，而不是机器在作品中表达，这一点在西班牙新艺术运动的主要代表人物高迪的作品中得到了极致的体现，其著名的作品-圣家族大教堂的目的就是为了与工业相抗衡；

< >同时，它们都受到了日本风格的影响，例如美国工艺美术运动的代表人物“格林兄弟”，其设计的根堡住宅，具有明显的日本民间传统建筑特点，采用木构件，讲究梁柱结构的功能性和装饰性。同时，在新艺术运动中，现代之家的领导人萨穆尔·宾就十分热衷于日本风格

< >从整体上来看，其两者之间反维多利亚装饰、反对工业化、受到日本风格影响等具有相同之处，但从局部来看，两者之间仍然存在着许多不同之处：

< >首先，从装饰动机上来看，两者都是对维多利亚的反对，但工艺美术运动强调哥特式和中世纪风格，威廉·莫里斯认为只有中世纪的、哥特式的设计才是诚实的设计，其设计作品红屋就带有明显的哥特式风格；而新艺术运动则完全放弃任何一种传统风格，完全走向自然风格，强调没有直线和平面，这一点也在“新艺术之家”的设计思想中明确提出。

< >其次，从对待工业化的态度来看，工艺美术运动完全反对工业化，约翰·拉斯金认为，工业化格局了劳动者的乐趣，在这种情况下是无法创造出好的产品的；而新艺术运动在一定程度上接收工业化，在威尔德、格拉斯哥四人组、彼得·贝伦斯等人探索下的直线派，建立起了与现代主义连接的桥梁

< >最后，就其运动的本质来说，虽然新艺术运动在某些方面表现出对新时代工业化的憧憬和探索，但在很大程度上，它仅仅停留在表面的装饰，其推崇的手法仍然是陈旧的，如果说约翰·拉斯金和威廉·莫里斯所提出的运动宗旨是进步的话，那么新艺术运动相比之下，反而是退步了。

< >新艺术运动和工艺美术运动都是设计师在工业革命的洪流下对于设计的方式的探索，都企图在艺术和手工艺之间找到一个平衡点，虽然两者与时代洪流背道而驰，但从某种程度上来说，其造成的影响是具有进步性的，为之后的设计运动发展奠定了基础。