装饰艺术运动和新艺术运动和现代主义在时间上是承上启下的作用，新艺术运动是萨穆尔·宾于1895年在巴黎开设了设计事务所“新艺术之家”，并与一些同行朋友合作，决心改变产品设计现状。他们推崇艺术与技术紧密结合的设计，推崇精工制作的手工艺。他们在形式设计上的口号是回归自然，以植物，花卉和昆虫等自然事物作为装饰图案的素材。但又不完全写实，多用有机形态的抽象曲线作为装饰纹样。呈现出曲线错综复杂，富有动感，韵律，细腻而优雅的审美情趣。新艺术风格把主要重点放在动植物的生命形态上，但设计师常常只是做表面的装饰，流于肤浅的为艺术而艺术。新艺术运动在本质上仍是一场装饰运动，但他用抽象的自然花纹与曲线脱掉了守旧、折衷的外衣，是现代设计简化和净化过程中的重要步骤之一，成为传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。
装饰艺术运动一词来源于1925年在巴黎举行的“巴黎国际现代化中工业装饰艺术展览会”。从展览的名称上就可以看出来，这是一些艺术家和设计师。在接受了现代工业的观念后，试图把现代工业与装饰艺术结合起来的作品。也就是说，进入工业时代后，一些仍然对装饰艺术和历史风格怀着依依不舍心情的艺术家们和设计师们折中心理的表现。装饰艺术运动与新艺术运动之间的承接关系。都是一种装饰运动，强调一种装饰的效果。在风格影响上，新艺术运动的设计形式受自然风格，哥特风格影响，而装饰艺术运动在设计痕迹上受现代主义很大影响。
装饰艺术运动对现代设计运动的影响，与欧洲的现代主义运动几乎同时发生和发展，无论这场运动多么强调装饰的效果，但是在设计上依然受到现代主义很大影响，无论是在材料的运用上还是在设计主题的选择上，乃至于设计本身的特点上，这两种设计运动都有不少的内在关联。立体主义，后印象派未来派及野兽派与壮观的俄国芭蕾艺术一起。为装饰艺术的形成起了推波助澜的作用。现代主义和装饰艺术都强调几何造型，但其区别在于工艺，装饰艺术运动产品，只有富人才能买得起手工如此精湛的作品。装饰艺术运动在意识形态上不具备现在主义运动的民主色彩和社会主义意识。以往常常把装饰艺术视为与现代主义对立的设计运动来看，但现在的研究表明，他们之间有着千丝万缕的联系，特别是美国的工业设计与装饰艺术运动，有时简直难以截然划分开来。比如美国设计家雷蒙·罗维1937年为纽约世界博览会设计的“工业设计师办公室”就很难说是单纯的现代主义还是装饰艺术风格；法国现代主义大师勒·柯布西耶在20世纪20年代中期设计的家具也是两种风格兼有。这都表明装饰艺术与现代主义之间并不完全是矛盾的关系，在形式特征上，他们有着密切而复杂的关联。