装饰艺术运动与设计史上的新艺术运动和现代主义设计都存在着内在的联系，但在设计艺术形式、审美追求、对待机械化和批量化问题的态度上又有所区别。装饰艺术运动与新艺术运动联系密切，秉承了以法国为中心的欧洲国家长期以来的传统设计立场，即为富裕的上层阶级服务，而不是为低收入的普通大众服务。新艺术运动推崇师法自然，将自然作为创作的源泉，而装饰艺术运动则倡导机械美，主张采用大量的新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵。二者之间最本质的区别在于，装饰艺术运动突破了新艺术运动排斥现代化和机械化的局限性，对机械化生产持积极态度。装饰艺术运动是20世纪20-30年代源于法国的一场设计艺术运动，与欧洲的现代主义运动几乎同时发生，因此，不可避免地受到了现代主义运动的影响。大体上，它们是工业设计同一根源上的两条分支，各自沿着自己侧重的方向发展，它们是机器大生产的工业文明在设计中的两个反映面。装饰艺术运动和现代主义运动都是新艺术运动发展的结果和必然，同时也是对新艺术运动的反动。装饰艺术运动和现代主义运动在主张采用新材料、新技术、机械美学等方面的观点基本一致。然而，装饰艺术运动主张运用新的形式使工业产品满足人们对于形式美的追求，但其所强调的装饰，也正是现代主义运动所极力反对的，甚至认为“装饰即罪恶”。现代主义运动认为机器应该用自己的语言来表达，提出了“形式追随功能”的口号，反对任何不必要的装饰，追求简洁的产品新形式。在意识形态上，装饰艺术运动强调为权贵服务，而现代主义运动为无产阶级大众服务的社会主义立场。总的来说，不论是新艺术运动，还是装饰艺术运动，抑或是现代主义运动，都是现代设计发展历程中的不同节点，有着不可分割的联系，又因为所处时期、地点、代表立场不同也存在一定区别。新艺术运动是现代设计在酝酿阶段对于形式的探索，装饰艺术运动既是对新艺术运动的继承也是对其的反逆，现代主义运动的产生发展则是为现代设计奠定了理论基础和基本风格特征。这么看来，设计的发展其实就是一个循环往复、螺旋上升的过程。