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首段：结合材料阐述自己对设计形式与功能的理解，总结，引出下文。
（1）功能—设计的骨骼 ：功能定位是设计的基础，一切设计的展开是基于要设计什么样的东西展开的，关乎产品的实用性
（2）形式—设计的血肉：形式是结构和功能的外在表现，是可以直观感受的存在
（3）美善统一—形式与功能的统一：在不同文化背景中早有体现……都认同功能与形式统一
尾段：总结
根据材料，结合具体案例，谈一下你对设计形式与功能的理解。
设计是形式与功能的统一体。设计以满足人的需要为目标，创造出各种能实现这一目标的功能实体。同时，人类任何的创造性活动都伴随着精神现象，人类精神需求的满足就依靠外显的形式，通过提供认知和审美功能来发挥效用。在不同的文化背景中，又会因功能需求的不同，衍生出差异化的形式。总的来说，在形式与功能的统一中，区分二者的“质”，衡量二者的“度”，仍是值得深思的设计问题。本文将结合材料，阐述对设计形式与功能的见解。
（一）功能—设计的骨骼
设计功能的实用性与目的性密切相关。早在远祖时期，先民们为了适应恶劣的生存环境，捕杀猎物，就开始了磨制，打制石器的设计历程，在此阶段，为了获取刺破兽皮，击杀野兽的利器，石器工具是纯粹功能性设计的代表，即便现在看来也有着很重要的设计意义。而到了工业革命后开展的水晶宫博览会上，大工业化机器批量生产出的产品却引起众怒，这是因为单纯功能性的产品已经不能满足人们的审美需求和认知需求，并且这些粗制滥造的机械产品，大多是为了满足字面意义上的功能，没有考虑人的使用时是否合理，有功能，但未必实用。
功能是设计的骨骼，设计的核心。而设计的目的指向只有在满足人的需求时，才能发挥功能的正确作用。现代设计提出“设计为大众服务”的宗旨，设计师才逐渐从工业化洪流中找到机器产品的功能定位—考虑人；20世纪六七十年代，人体工程学迎来了深入发展阶段，设计师才逐渐探索出人与人造物的关系，确定人造物的功能—适应人；当维克多·巴巴纳克发布《为真实的世界设计》，设计伦理又为产品功能提出了新要求—塑造人。但无论是怎样的为了人的发展，功能始终是设计的核心，一切设计的展开是基于要设计什么，设计为了实现怎样的功能展开的，这关乎产品的实用性。
（二）形式—设计的血肉
形式是其功能的物质载体和外在表现。它与功能的关系恰似血肉与骨骼的关系，生于骨骼之上，却又必须依附骨骼的支撑。人们曾认为形式是极其重要的，于是在19世纪末到20世纪四五十年代，整整半个世纪左右的时间里，人们都在尝试给机械产品加上或简或繁的形式外衣。无论是对手工艺塑造出的精美古典形式的朝圣，还是对机械美学衍生出的简单几何形式的探索。究其根本都是为了保留产品的形式美感。人们也曾认为形式是次要的，功能主义者对简单几何形态的过分追求导致了另一种程度上的形式单一，减少主义者对形式极尽压缩，也没能阻止减少风格成为一种轮廓刚硬，极度简洁的几何形式。究其根本都是为了认知产品的实用功能。因此，形式作为具有审美和认知功能的要素，过于被重视或轻视都是不可取的，过于厚重或纤薄的血肉都不利于身体健康。
形式的重要性就体现在恰当的表现审美和认知功能，形式的美感体现着产品的造物之美，地域文化的民族之美，比例均衡的人性之美。形式的认知，有助于人理解：是何物品、如何使用，有利于人领悟物品背后的文化内涵。
（三）美善统一—设计是功能与形式的统一体
善是设计的核心（功能），是指产品能否从“人”出发，服务于大众，是否能改善人的生活。美是设计的升华（形式），是为了追求技术与艺术的统一，审美与功能的统一。美善是密不可分，相辅相成的。在不同的文化背景中，人们对于美和善的关系理解有着近似又不同的解释。比如在西方的古典思想中，苏格拉底认为美（形式）不是事物的一种绝对属性，它依存于事物的用途，依存事物对其他事物的关系：“任何一件东西如果它能很好地实现在功用方面的目的，他就同时是善的又是美的，否则它就同时是恶的又是丑的。”这就是说美和善是统一的，他们都离不开其目的性。而在在东方一些文学典籍中也有记载，《国语·楚语》中，伍举在回答楚灵王关于章华台是否美的问题时，认为不应以“土木之崇高，雕楼为美”而应看它是否具备一定的功能目的性，是否“讲军时，望氛详”，对于防卫和瞭望有利。
由此可见，无论是西方文化还是东方文化，都认同功能与形式的统一，并且这种统一建立于目的性之上。无论地域文化如何发展，设计都是依照功能需求，创造各具文化特色的形式外观。北欧设计基于其本土文化和风俗习惯形成了简朴成熟的设计审美；美国设计凸显其商业设计本质生成了商业化的消费设计范式；德国设计一直以高质量，高品质的功能、理性的设计特色著称……不同文化背景下，功能需求的不同导致了设计形式的差异化，可以说形式也是文化的物质载体和外在表现。
综上所述，把握设计形式与功能的统一在于区分二者的“质”，权衡二者的“度”。产品功能体现在实用功能，审美功能和认知功能。而这些功能的充分表达必须通过功能与形式的结合来实现。同时，在技术日益趋同化的时代，设计竞争越来越成为一种文化竞争，作为自然人来说，生活需求大致相同，作为生长于不同社会环境与文化背景中的人来说，需求的满足标准又各有差异。在设计功能上满足核心需求，在设计形式上满足精神需求，彰显民族文化特色，在功能与形式统一的道路上继续探索发展，既是时代要求也是当代设计师应尽的责任。
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