根据材料，结合案例，谈形式与功能 材料说明，设计分为实用性和重要性，实用性可理解 为功能，重要性可理解为形式，而形式作为一种抽像的 符号和语意，具有不同的表达含义，会因为不同的文化因素， 产生完全不同的效果，对于形式与功能的看法，不同国家、 民族、以及不同时间段都会产生不同的看法；美国的商业主义 德国的功能主义、意大利的艺术性，都是不同文化因 素下形成与功能的不同表达，我将结合具体案例，浅谈 对设计形式与功能的理解。 (一)美国商业主义下的形式与功能。 美国的设计充满了实用主义的商业气息，市场竞争 机制在美国的设计中起到了决定性作用，以及随着设计 师职业的形成以及工业化生产的发展，设计已经成为社会 生产活动中不可缺少的一部分，人们对于设计有了新的要求， 这种要求被称为“样式意识” 流线型 风格展示了一种全新的视觉语言，展示了 度和效率的新的美学观念，获得了巨大的商业成功，但由于 越来越多的人采用这种形式，流线型被广泛应用，造成了 形式上的失败，虽然空气动力学证明流线型对于功能 具有增益，但美国文化中的商业使设计师为了追逐商业 竞争，而忽略了形式与功能的统一，过于强调流线的外型 使其变成了纯粹的装饰。这是美国独特的文化环境下产 生了的形式运动，与传统现代主义强调的功能第一性原则 第 页(共 页)
大不相同，所以在设计中应注中形式与功能的统一。 (二)德国理性主义下的功能第一年。 当马谢.布鲁尔在1920年代中期设计设计出一张用 钢管和帆布制作出来的椅子的时候，他创造出了一种全 新的现代家具新模式，这张椅子是理性工业美学的最 请佳实例，包豪斯正是以此成名的。格罗彼乌斯说：“这 张椅子证明了工业生产就是最现代的表达。”这张椅 子具有挑战性，功能主义，并不只是德国传统毛茸茸椅 子的对立面，它是功能主义进入日常生活的标志，由此可 见，德国的设计美学是理性主义，强调形式与功能中 勿 的功能第一性，认为形式的完美是由功能所决定的， 成为了德国设计中无可更变的DNA；这种现代主义的 功能主义虽好，但是过于强调理性与功能会导致 忽视人的心理需求，到了后现代主义设计中，德国开 折 始注重人性与情感表达，斯帝凡.维维卡设计了许多家具 并不符合实际功能，更加注重艺术表达，以及青蛙设计 一 公司的哈特穆德.艾斯林格的名言“形式追随情感 了 这都与德国的传统功能主义拉开了距离，可见，形式 与功能的关系并非一成不变，其会随着不同的历史时期 叠 以及文化因素产生对应的改变。 (三)意大利设计中的艺术形式。 意大利的设计是世界设计中非常独特的组成部分， 原则 意大利的文化发展是世界上唯一一个没有中断过的国
家，使其设计也产生了多元化特征，意大利的设计既不同 于美国，也不同于德国，意大利的每一件设计作品既注 重紧随潮流，重视民族特征，又重视发挥各人才能，他们 的设计注重形式，形式决定功能，并且具有很强的艺术性 把艺术与功能结合的十分得密。后现代主义设计师艾托尔.索 扎斯设计的卡尔顿书架是典型的意大利设计代表，其 请 由几何方块搭建而成，艳丽的色彩，像一个翔雕塑艺 术品，但依然可以放书，以及索扎斯的另一件作品“看着自 己好像是庙宇中的妓女”，是家具与艺术品结合的典型 案例；在意大利的设计中，产品的形式与功能的关系逐 步淡化，变成了一种意识形态的表达，设计不再局限于单勿 装 一的功能因素，而更加注重，情感表达。 订 总结。 线 对于设计本身来说，“形式”的概念是发展性的， 每个时代都有不同的诠释和理解，会随着文化的改变而 折 发生变化，无论是“形式决定功能”，还是“功能决定形式”， 都只是顺应时代发展；作为设计师，我们应紧跟时代的 脚步，做出更好的设计。 叠 ++ 高
