论述题：请简述现代主义设计到后现代主义的发展过程， 并列举三个代表人物，试说明他们的设计思想对发展过程中的影响。 （30-50分） — 27-北工业-钱佳惠的回答

现代主义设计是20世纪初因反对工业化生产下为装饰而装饰，力求设计适应当下科技水平与新材料而提出的设计风格，而在二十世纪六十年代提出的后现代主义设计作为现代主义的后继者，虽继承现代主义的实用性，但也对其形式上的单一性做出了反叛。

现代主义设计之前历经工艺美术运动与新艺术运动，因此现代主义设计继承了前者对折衷主义杂糅装饰的反对与产品能让大众承担的目标。而格罗皮乌斯提出了“技术与艺术相统一”的理念并强调设计的理性与，至此现代主义风格不在以产品的形式为改革的目标，而是将目光聚焦在了产品的设计本身。格罗皮乌斯建立了第一所完全为发展现代主义设计的学院——包豪斯，他要求学生从手工艺角度出发，使产品符合工业化生产，并强调产品的实用性，通过批量化、标准化的生产提高了产品的生产效率，降低了产品的成本，使设计大众化、民主化。

继格罗皮乌斯后，密斯凡德罗进一步推动了现代主义设计的发展。作为包豪斯的继任校长，在坚定设计的理性主义与实用主义的同时，提出了“Less is more”的设计理念，将设计中的“理性”推向了较高的地位，他认为设计的艺术性是在满足产品的实用性前提下，对产品结构的追求，却不受结构的控制。密斯凡德罗对产品实用性与结构的追求虽使产品的实用性大大提高，并产生了一种具有一定参考意义的形式风格，但这种“为风格而风格”缺乏人情味的“国际主义”引起了后人的反叛。

这种对“理性”的高度追求使设计师意识到设计应当有民族文化意识与情感特征，这使设计师跨入了一个新的设计领域——以功能主义为核心思想外表形式上不再尊崇现代主义的形式统一，而是转向为一种夸张、文脉、装饰为一体的后现代主义设计。以文丘里为代表的设计思想“Less is bored”逐渐取代了密斯凡德罗的“Less is more”使得后现代主义呈现出一种多元化发展趋势。它重拾设计中对装饰的考量，却并非同现代主义之前的装饰那样折衷杂糅，而是立足各民族文化，并加以鲜艳的色彩，结构重组的几何形体以增加产品的趣味性，满足用户的精神需求。

现代主义到后现代主义历经对装饰的否定、重视产品的实用性到不仅追求实用性，同时也追求产品的装饰与精神内核的转变。现代主义与后现代主义在产品的“理性”与“装饰”之间的追求无非对错，而是不同时代、不同社会背景下对产品的不同追求，因此我们的设计应当顺应时代，积极响应群众需求。