DOC 一、设计的历史进程和未来趋势：从设计学的角度出发讨论装饰 设计的历史进程与装饰 从设计开始萌芽至今，有关于设计的讨论都离不开设计功能性与装饰审美性的从属关系 这一问题。从旧石器时代的打磨石器开始，设计的萌芽就出现了，紧接着随着设计出现的就 是最早期的装饰，虽然其本意是利用简陋的早期的符号文字进行对生活的记录与，但装饰也 对符号文字的使用中萌芽了。当大地上出现了文明，装饰更是作为一种民族风格、价值取向 的方式，与设计共同发展，例如夏商周时期，青铜纹的出现，代表了中国古代奴隶制和封建 设计的发展与鼎盛；16世纪的巴洛克风格，代表了绝对王权与封建专制。 在文明发展至一定程度后，中国古代造物用于美的统一实际上就是文与质的统一，“文” 一般指文饰、文采、花纹装饰、文章。所谓“文章”也是针对那些精美的装饰而言，由此引申 为人的品貌。中国古代长期以来持续不断的关于文质的争论，反映在设计上，正是功能与装 饰性的争论。荀子认为：“无伪则性不能自美”，指出只有装饰与合目的性才能再现质的美。 设计中的装饰是人类借助物质创造形式来表达内心情感的需要和手段，它与“质”本质上是一 致的。如韩非子认为：“洋洋然，则见以为华而不实”。他的观点是重质轻文，好质而恶饰，与 老庄推崇天然之美，主张自然朴素有异曲同工之处这与儒家思想所倡导“文质彬彬”的美学主 张相比，均显得十分片面。孔子云：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”这里 的文质彬彬，是文与质、内容与形式的和谐统一，也是工艺美术的本质追求和设计原则，在 造物领域还可引申为功能与形式并重的思想。 在西，工业时代的到来也引发了对技术与艺术的分离这一问题的思考，从而开始了对 于设计与装饰的辩证性实践，无论是极具推崇装饰性的工艺美术运动，还是探寻艺术与技术 结合的新艺术运动，抑或是作为形式主义运动的装饰艺术运动，到后来的形式追随功能的现 代主义运动，虽然在这一过程中也产生了一些不良的影响，以至于出现了“为艺术而艺术” 的纯装饰主义理论和卢斯的“装饰即罪恶”的纯功能主义理论，但也有着沙利文“形式追随功 能”的设计思想和包豪斯“艺术与技术的新统一”口号的出现，在实质上这种对于设计功能性 和装饰审美性的探索都是进步的，具有时代意义的，为更加多元化的后现代主义以及当代设 计的发展产生了深远的影响。随着社会的发展，人们对于设计功能性和装饰审美性的关系有 了更加理性的思考。 2、 设计的未来趋势与装饰 随着社会的发展，科技的进步以及生产技术的提高，人们从功能上的需求转向了追求精 神上的愉悦，只有单一物质功能的工业产品已经不能满足人们的需求了，美观、实用的产品 才是当前阶段消费者需要的产品，装饰作为功能的延伸、作为审美功能，已经成为设计活动 必不可缺的一部分。未来，在兼顾设计功能性与装饰审美性同时，也应使装饰有着更多的可 能性与兼容性。 第一，装饰与历史的结合。装饰是造型、材料、结构的外在表现，泱泱华夏五千年文明， 有着数不尽的璀璨夺目的文化珍宝，近些年来，国家也大力发展文化建设，推动文化强国的 发展。作为中国当代的有责任、有义务、有能力的青年设计师，应该积极响应国家号召，在 针对装饰设计时深入挖掘文化遗产的内涵和精髓，探寻古人千年以来对美学的研究成果，并 将其融入装饰之中，不仅提高了设计作品的美观程度，也增加了设计作品的美学内涵。例如 贝聿铭设计的苏州博物馆，参照了宋代书画大师米芾的水墨画，采用传统园林壁山的做法对 其进行设计，达到了古代造物思想中“虚实相生”、“天人合一”的境界，取得了传承文脉、画 中造景、形神兼备的绝佳效果。 第二，装饰与可持续的结合。工业化的进程，使全球范围内的生态环境遭到了极大的破 坏，随着人类环保意识的增强和资源的紧缺，可持续发展成为了全体人类的共识。在进行装
DOC 饰时，针对材料的选择和构造也是重点的考虑方向，根据可持续发展理念，应该选择在生产、 使用和处理过程中减少对环境的负面影响的材料，这些材料通常源于可再生资源，旨在最大 程度降低资源消耗和减少对环境的影响。同时也应该利用现代生产技术，采用绿色结构设计。 现当代也有越来越多的设计师秉承着可持续发展理念进行产品内容与形式的设计，例如京东 物流的京东青融箱，就是由热塑性树脂作为材料，采用中空板结构，有着抗击打、耐高温等 优点，同时包装所采用的一次性封签也是可降解材料，真正做到了绿色环保。 第三，设计须依据经济规律进行。随着经济的飞速发展，市场日益扩大，市场竞争也越 来越激烈，产品同质化的问题日益严重，在针对产品本身的功能性无法做出突破的情况下， 应该在设计思路放在产品的装饰上，深入研究更加符合消费群体审美需要的造型以及同等效 果下更加便宜的生产材料。利用消费群体寻求个性化性心理以及更加便宜的售价去提高产品 的附加价值，增加产品的竞争力。 一、总结与升华 综上所述，无论是中国古代抑或是西方近代设计史，对于设计功能性与审美装饰性都有 着辩证的、历史的思考与实践。而各个时代代表性人物及其思想、作品都真实客观地表现了 不同时期对与“文与质”、“技术与艺术”、“功能和形式”之间的探索与发展，也体现了其中真、 善、美的统一，其过程受到人类社会发展中所呈现出来的时代特称所影响，又反推人类社会 文明的发展与进步。没有了装饰审美性，产品仅仅是一件产品，不能承载更多的情感与内涵， 无法上升到艺术品的高度，而没有了设计功能性，再浮夸的装饰和结构都成了无根的浮萍， 没有了可以依据，只能成为欣赏品，失去了实用价值，从而成为失败的设计所以，作为当代 设计师，我们不仅要传承对于设计功能性与审美装性的统一这一设计理念，也要在这一基础 上，探寻审美装饰性对于社会、文化、自然的更加多样的可能性，使其在不远的未来焕发出 更加旺盛的生命活力。
