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论述题：从狭义广义分析后现代主义设计
提纲：一.什么是后现代主义
二.广义上的后现代主义分析
三.狭义上的后现代主义分析
四.总结
后现代主义设计兴起于20世纪70年代末至80年代,是对现代主义设计原则的一种批判和反思。后现代主义设计更加注重文化表达、多样性和个性化,强调设计的历史性和叙事性。它反对现代主义的普遍性和客观性，认为设计应该反映个人和社会的多样性，以及对历史和地方特色的尊重。
一.广义上的后现代主义
广义的“后现代主义”即指后现代时期的各种批判现代主义的设计活动和风格。
例如20世纪80年代兴起的解构主义风格正是后现代主义的重要组成部分，其理论以德里达在60年代创立的解构主义哲学为基础。解构主义设计旨在提供思维活动的手段，强调分解结构并进行创新和重组，颠覆、破坏和反传统主义如弗兰克·盖里通过打破常规建筑体系，创造出扭曲、充满不安定感的建筑物，其作品如Luma Arles当代艺术中心，展现了不规则的独特外观和新颖的建筑材料。体现出解构主义对于现代主义的批判和否定，强调设计的结构要素而不是强调结构本身，与现代主义的“重视集体，反对个人主义”恰恰相反，它重视个体，部件本身，反对总体统一。整个建筑风格充满着浓郁的批判风格，对现代主义强调功能，简约，集体进行批判。
包括1960年源于20世纪20~30年代的机器美学产生的高技术风格也是广义上的后现代主义，它旨在展现现代工艺技术，运用精细的技术结构，讲究现代工业材料和工业加工技术的运用直接利用工厂的生产产品和材料来象征高度发达的工业技术。逢皮社国家艺术文化中心真是高技术风格的代表作品，整座建筑都是由金属架组成，内部是完全没有支撑的自由空间，电力线路等全部暴露在外。
从广义的角度分析后现代主义中的解构主义和高技术风格，我们可以看出后现代主义是指在反抗现代主义方法论的一场运动，在文学，哲学，批评理论，建筑以及设计领域中得到广泛体现。后现代主义首先开始于建筑界，随后迅速波及到其他设计领域，后现代主义最早的宣言是美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性与矛盾性》一书。文丘里的“少即是乏味”与现代主义的“少即是多”针锋相对。
二、狭义上的后现代主义
狭义上的后现代主义是指在现代主义、国际主义设计上大量运用利用历史装饰动机，进行折衷主义装饰的一种设计风格。
后现代主义的主要特征可以分为3点：文脉主义，引喻主义和装饰主义，文脉主义强调建筑的功能与空间要与历史和人文相融；引喻主义强调设计还要注重人的精神与情感共鸣，赋予建筑文化内涵；装饰主义强调装饰具有情感价值，是能传递本身信息的媒介。三者都对现代主义有着一定的批判，但都没有全盘否定现代主义风格。
例如后现代主义建筑大师文丘里主义，虽然他提出“少即是乏味”的原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战，但他并不反对现代主义的核心内容，他希望改变现代主义的单调形式特点，其代表建筑栗子山别墅就展现了大量清晰的古典主义建筑特征，拱门，三角门楣等，但总体处理上来看，他的设计依然是功能性的，实用主义，简单明确。
从狭义角度上分析后现代主义我们可以得知，总本质上讲，后现代主义并非对现代主义的全盘否定，而是在肯定其实用功能的基础上，在形式上赋予其人格化，情感化的装饰效果。通过采用装饰性图案、历史引用、色彩和形式的多样性来实现其设计理念。
综上所述，从狭义和广义两个角度分析后现代主义我们可以得知后现代主义的兴起是对现代设计原则的一种批判和反思现代主义设计强调功能性、简洁性和客观性，而后现代主义则认为设计应该更加关注文化多样性、历史性和个人表达。后现代主义设计挑战了现代主义的“少即是多”原则，提倡装饰性、象征性和复杂性。后现代主义设计运动通过历史引用、风格混合、反对纯粹主义、象征隐喻的使用、个性化定制以及批判性反思，体现了对历史和文化多样性的重视。这种多样性的追求不仅丰富了设计的表现力，也为设计领域带来了更加开放和包容的创作环境。
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