后现代主义设计出现于20世纪六十至七十年代，其出现是因着现代主义设计对装饰的否定过度从而走上国际主义的极端，于是批判现代主义的冷漠、无人情味的后现代主义设计应运而生。它依旧以产品的实用性为先，但加入了历史性、民族性、情感关怀的考量，使得设计更具趣味与隐喻性，是一种兼顾产品实用价值与精神价值的设计思想。

一、打破冷漠的设计

文丘里被称为后现代主义设计的先驱，原因在于其以“少即是乏味”向密斯•凡•德罗的“少即是多”的思想发出了挑战。他深刻意识到国际主义对于形式简约的追求越来越成为一种形式主义而非实用性的考量，同时重新引起了众多设计师对于装饰的认识与思考，逐步使得装饰摆脱“罪恶”的恶名，其作品“母亲之家”中，他通过不对称的烟囱、无功能的拱门等，反驳了现代主义设计的一致性，并增加了设计的趣味性。 同时，尽管外观具有复杂的装饰性，但“母亲之家”的内部布局依然注重功能性和实用性，如围绕壁炉和楼梯布置的房间，以及“无处可去的楼梯”等设计。文丘里的设计展示了设计中实用性与装饰性可以并存而非相互排挤，具有合理装饰的设计将为用户带来更具艺术与趣味的使用体验。

二、具有文化的设计

后现代主义设计的一大特点是具有历史文脉的设计。华人设计师贝聿铭因其成长于具有中国特色的苏州园林而对中国文化具有起独到的见解，同时善于将中国文化运用于设计之中。在其作品“苏州博物馆”中运用了传统苏州园林的造景手法，在满足功能需要的同时，又赋予造型以象征主义的内容，设计中注意建筑与周围环境的协调统一，具有历史性、文明象征性的含义。其对于中国传统文化的运用也为后现代主义设计带来具有中式文化特色的典范，为我国的设计师带来巨大的学习参考意义。

三、带来共鸣的设计

菲利普·约翰逊认为建筑不仅是物理空间的创造，也是社会和文化表达的工具。设计中的文化隐喻能为用户带来情感体验与精神共鸣。菲利普·约翰逊在其作品中融入历史元素，如美国电话电报公司大楼借鉴了意大利、英国古典建筑元素，赋予建筑以文化内涵和象征意义。在美国这一多民族文化群体的国家，人们希望寻求精神慰藉，在这一社会背景下，具有文化隐喻的设计作品更能激起用户的情感认同，从而促进产品的销售。而菲利普·约翰逊的设计作品正是把握了这一点，通过隐喻将产品与用户进行更近一步的联系，从而提高自身设计的商业价值。他的设计也展示了设计中文化隐喻对设计商业价值的影响，也为后继设计师提供了提升设计商业价值的思路与方法。

后现代主义设计从为摆脱国际主义的冷漠出发，再次拾起对设计中式样与装饰的关注。众多的后现代主义设计师通过将文化、历史，隐喻注入其作品，涌现了一批批具有趣味、精神文化内涵的设计。而当下的设计师依旧需要从产品的实用出发，衡量与思考实用与样式之间的平衡，以达到既实用又能带来文化共鸣与情绪愉悦的作品。