汉代初期，由于采取了休养生息的政策，工艺美术有着空前的全面发展。工艺美术的品 种增多，在艺术、材料、技术等多方面都有了新的创造，取得了较高的成就。其中最为突出 的是在工艺美术设计上，取得了实用和美的统一，并出现了“一物多用化”。本文将从汉代铜 灯出发，以长信宫灯为例，分析“一物多用化”在现代设计中的意义。 一、汉代铜灯的种类与特点 汉代的青铜器逐渐往生活日用器皿方向发展，许多铜器被陶瓷、漆器所替代，在制作特 点上虽不如商、周、战国时期的多饰花纹，但种类繁多、设计意匠极为巧妙。在汉代，铜灯 的应用极为普遍，是铜灯制造的鼎盛时期。 铜灯的种类丰富，有盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯等。盘灯设计巧妙，灯盘外露， 与灯体自然组合而成。如青铜羊灯，整个灯为羊形，羊背为活动的盖，翻开即为灯盘，可平 置于羊头之上，合盖则为一只完整的卧羊。虹管灯的灯体内有虹管，灯座可盛水，利用虹管 将烟吸入再送入灯座，使烟溶于水中，防止空气污染，如长信宫灯、青铜雁鱼灯等。筒灯则 顾名思义，有着圆筒形灯体，有盖，中有圆孔置铜管，下有三足座，整体简单实用。行灯用 于手持行走，灯盘有长柄以便手持，下有三足亦可放置。吊灯则有链条，可以悬挂。 二、长信宫灯的基本造型与设计意匠 1968年出土于河北省满城县的长兴宫灯被认为是我国工艺美术品中的巅峰之作和民族 工艺的重要代表，它精美绝伦的制作工艺和巧妙独特的艺术构思，堪称“中华第一灯”。 长信宫灯的灯体为一通体鎏金、双手持灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。整体由头部、身 躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩六部分组成，各部均可拆卸。宫女着广袖内衣和长袍，左手持 灯座，右臂高举与灯顶部相通，形成烟道。灯罩以两片弧形板合拢而成，可活动，以调节光 照度和方向。长信宫灯采取分别铸造的方式，整个造型及风格都显得舒展自如、轻巧华丽， 是一件既实用又美观的灯具珍品，在汉代宫灯中首屈一指。(40min) 三、“一物多用化"在现代设计中的意义 一物多用化是让多种功能形态融于一体，并在使用过程中使这些功能形态方便灵活的转 换。同时，一物多用化是并不是一味的将多个功能产品叠加或组合，而是在仔细研究了入们 的行为习惯之后对其功能需求进行的创新设计。在现代设计中，一物多用化意味着美观与实 用，意味着资源节约与环境友好，更意味着产品高效利用与空间节约。 (一)美观与实用是“一物多用化”的长期发展。迪特·拉姆斯所提出的好的设计十大准则 中有：好的设计是美观的、好的设计是实用的。长信宫灯的灯罩设计突破了此前光照不可调 节的这一缺点，通过调节灯罩，不仅可以调节光的强度，也可以调节光的方向。同时长信宫 灯造型风格轻巧并且华丽，整体优美，即可作灯又可作为室内陈设，达到了使用和美观的统 一。在现代设计中，保罗·汉宁森所设计的PH 灯同样展现出了形式与美观的统一，以及产品 高度的理性主义。 (二)环境友好与资源节约“一物多用化”的应用实践。自然环境是人们赖以生存的前提 和必然条件，上世纪60年代，西方有设计学家维克多巴巴纳克提出应该为保护我们居住的 地球的有限资源服务，绿色设计应运而生，而我国早在汉代，已将绿色设计应用于工艺美术 设计当中。长信宫灯将烟雾吸入烟道而后溶于水中，减少了空气的污染，在数字化的背景下， 一些智能化产品或体系设计，也体现了类似于长信宫灯的绿色设计理念，例如建设智慧城市 设计智能交通系统改善拥堵和尾气排放现象，运用数字化管理系统，提高城市能源效率，为 生态保护提供更加智能的监测和预警系统。(1h20min) (三)模块化设计“一物多用化”的发展趋势。长信宫灯采取分别铸造的方法，使灯通体 可拆卸，各部分简便的组装成为了其一大特点。在现代设计中这种通体可拆卸的形式越来越 普遍，并且在不断地发展之中设计产品不仅做到各部分可以拆卸，更是各具功能。模块化设 计可将产品中对环境或人体有害的部分、使用寿命相近的部分集合一个模块中，便于拆卸回 全文：1，782 收维护更换等。最为典型的则是宜家的家具设计，宜家许多家具可以进行组合拆卸，以使用 者的需求及喜好进行组装。 四、结语 当今世界正处于一个纷繁复杂的时代，正经历百年未有之大变局，设计作为一门以“解 决问题"为核心的学科具有强烈社会实践性的造物活动，每一位设计师都面临着经济全球化 所带来的贫富分化过度消费环境污染等各类社会问题。从长信宫灯来看，探寻中国古代各类 历史成就与设计思想，融汇古今，不仅有利于历史文脉的传承，更是为现代设计赋能。 (1h35min)
