论述题：根据目标院校，自拟题目进行作答。 — 107 南开 陈巧雪的回答

主义的设计特征返之个方面分析，为什么以包豪斯为中心 提纲： 发展起来的功能主义原则被在二战后被抛弃了。 ①现代主义发展到国际主义风格的设计特征(弊) (1)现代主义发展到国际主义风格后的设计特征 2工业革命的发展促使消费者由讲究功能转向 现代主义的发展经过德国包豪斯的发展， 多元化 逐渐形成以功能主义为核心的设计原则。功能 ③展现代主义的设计特点(优点) 主义原则在一定程度上的确满足了大众的设计 ④总结。 需求。二战后，随着包豪斯的主要领导人移居美 国后，他们的现代主义设计观念与美国市场经济 随着1920年以包豪斯为中心发展起来的 1 相结合，发展为战后的国际主义风格。而这种 现代主义，战后经过美国的发展形成国际主义风 风格以形式简单，反装饰性，系统性与理性化 格，这种风格以形式简单，反装饰性、功能性，冷 为主要特征，受到密斯的“上就是多"的原则 忽视对人的生理与心理需求为主要特征席卷 较深刻，发展到50年代后半期已形成形式上的 欧卷。但随着工业革命的发展，经济的发展，这种 风格逐渐遭到消费者(大众)的批评，以至于最 减少主义特征，原本的民主色已被抛弃，转 后受到以反对单调形式为中心的展现代主义所批 向一手中单纯的商业风格。最后，形成形式单调， 判，主要是对以包豪斯为中心发展起来的功能 冷漠，缺少人情味的形式特征，严重忽视人的 心理需求，到80年代逐渐衰退。 主义原则的批判。本文将从国际主义的弊端。 消费者(大众)的消费观念的转变以及展现代 ①单纯的商业风格 有计划 废业制 第 页(共 页) 第 页(共 页) 国际主义格的集大成者-斯。凡、德罗。 由于工业革命的发展，设计从现代主义设计 他所提出的口号“土就是多”深刻地影响了国 发展到国际主义设计，再逐步发展到后现代 际主义风格的设计面貌。如文建筑上的钢筋才混 主义，人们的消费观念也在不断地发展转化。 凝土与预制构件的相结合以及玻璃幕墙结! ；由二战前的讲究功能主义(结实耐用)发展 构等相互协调，成为国际主义风格建筑的标 至 到二战后的求新求异，(多元化，个性化)的消费 准貌。单调五谨，冷误，无任何装饰性的 观念。二战前，人们主要是需要满足其物质 设计形式成为其主要特征，而没有考虑到设计 需求，讲究设计的实用与高效，当随着工业社 形式对人们的心理影响，只是仅仅满足了功能 61 会与经济的不断发展，这种实用主义的原则 性需求，甚至发展到50年代后半期，为了追求这种： 倾向已不能满足人们对于精神需求，更不 装 形式视了功能需求，仅仅是在形式上维持 能符合战后多元化的市场与商业竞争，这一 订 着现代主义的某些形式特征而已。 切促使设计师将设计的注意力转移 线 如密斯设计的亚格莱姆大厦可以算是国际 到满足消费者(大众)的心理与精神方面的 注义风格非常典型的例子。整座大厦采用筋力 需求变化。 预制构件与玻璃幕墙结构相结合，整齐划 工业革命的迅速发展，大众的生活水准已 一，看于见任何多余的装饰，给人一种冷冰冰 大大提高，二战后方社会也逐步进入“丰裕 的视党效果，完全忽略了人的心理需求(感受。 社会”，在这样的社会大背景之下，这种实用 (2)工业革命的发展，促使消费者的海费 且单一的设计风格已难以符合人们日益增长 观念的转变 的审美需求。 第 页(共 页) 第 页(共 页) 在1954 如由日本设计师山崎实设计与建造的普 主义的主要代表人物：罗伯特.文丘里，针对密 鲁蒂.变戈低收入者住宅区，虽然具有强烈的现 斯的 “业就是多”，旗中帜鲜明地提出“土 代主义的形式特征与符合消费者的使用需求， 那是乏味”的设计主张。并且，主张建筑设 但形式刻板单调，居住率一直很低，没有经 计应具有装饰性与审美性。从两个方面来 济效益。那美国圣易路市的政府不得于将 汲取装饰元素，如历史文化(建筑)等。 其火炸毁，以便出地方盖新楼。这一案例， 后现代主义的形式特征有： 极强的说明了在战后“半谷的社会里，仅 ①强调文化和历史的传承。 后现代主义在设计 仅使用的形式已不能满足大众的审关需求， 重视文化和历史的传承，而反对现代主义对 装 商费大众要求更多的是精神方面的需求。 传统的排反与否定。这种重视文化历史的 订 3)后现代主义的设计特征 主张使得设计作品更加富有丰富的文化内 线 二战后，设计的发展进入到后现代主义时 涵与历史底蓝，满足了人们对于精神方面 期，后现代主义开始于20世纪60年未至70年代初， 尽 的需求。 是启工业社会与信息时代的产物。 后现代主义主要在设计宗旨，原则 ，设计风 ②回归多样性与个性化。展现代主义针对 格向现代主义提出挑战。其反对国际主义 基- 现代主义的单一形式持否定态度。现代主义 的单调形式，主张从历史文化，历史建筑，等方面 的一些设计原则无疑是值得肯定的，但其 汲取养分，并且经过折中处理，来改变这种 单一与机械化的形式，难免会破坏自然 冷漠，无人情味的斯风格。其后现代 评统与美感的需求，设计不仅仅只是具有 第 页(共 页) 第 页(共 页) 功能方面的需求，而应使设计的形式也要 于意大利文化内涵，满足客居他的意大利人民 表现出丰富的视党效果，束满足日益多元 的精神文化需求。 化的审美需求与市场竞争。且强调将有机 设计师除了需求要满足人类最基本的 的结拘乌古罗马古希腊，巴饶与洛克克，以 物质需求之外，还应时刻关注人类的心理与 文化需求，在作品融入具有民族的特征与符号 及维多利亚风格等经典的设计元素相结 使作品具有鱼鲜明地域性与文化小年，使得 合，追求独特艺术味与设计个性，并面向 设计风格不仅具有审美性产具有社会意义。 不同的文化层面与群体。使这种多元化装 饰满足人们对于个小性化，多样化的需求，打 最后，总之，随着时代的发展，单纯的功建 5 能已不能满足社会市场多元化的发展，而 破了包豪斯的功能主义原则 2 的单一与刻板。 装 战前的一些设计原则被战后的设计师所 订 ③关注人类情感和社会需求。 1 抛弃也恰恰说明了这一点。这边时刻 线 局现代主义在设计强调关注人类的社会需 尽 提醒着当代设计师， < 求与情感，强调设计应该以人为本，满足人 (大众)的心理与情感需求。如战居美 国设计师查尔斯穆尔的新奥尔良意大利广场。该 广场设计是以意大利人民生活的亚还里岛的文化 历史内容而进行折哀处理，如广场中央的水 池中有用石块堆叠而成的应大利的地形图以 及广场上的各种古复马拉式等，设计内容来源 第 页(共 页) 第 页(共 页)