1、装饰艺术运动 2、现代主义运动在各国的发展 — 48-东南-+1的回答

等装饰，有V字形、旭日形等造型与几何图案，顶冠由7个放射状拱等构成，是女纽约 乃至美国的文化符号之一。 装饰艺术运动是装饰运动在20世纪初的最后一次尝试，它采用手工艺和工业化 的叹重特点，采取设计上的折衷主义立场，设法把豪华的、奢侈的手工艺制作和代表 未来的工业化特征合二为一，产生一种可以发展的新风格来，在装饰和设计手法上 为我们提供了大量参考资料，它的东西方结合、人情化与机械化结合的尝试，对 80年代的后现代主义产生了深远影响。 装饰艺术运动与现代主义运动几乎同时发生，也在各个方面受到了现代主义的 影响，但是由于它主要强调为上层顾客服务的出发点，对昂贵材料的大量运用， 使得它在二战后没能得到再次发展，基本成为历史的遗迹。 现代主义运动在各国的发展 大纲： 一、现代主义与现代主义设计的概述 二、现代主义运动在各国的发展 俄国构成主义 2.荷兰风格派 3.德国工业同盟-科隆论战与包豪斯 4. 在美国的发展-战后国际主义 三、总结 正文 现代主义运动是从20世纪初开始，到第二次世界大战结束后相当长一个时期内到运动，它 是一个对于传统意识形态的革命，几乎覆盖意识形态的所有范畴。以现代主义理念贯穿整个设 计过程的设计活动简称现代设计，它强调功能为设计的中心和目的，在形式上提倡非装饰的简 单几何造型，在各国均有发展。 现代主义运动在俄国主要体现为构成主义。十月革命后， 一批建筑家、艺术家和设计师组 织起来，试图在建筑、艺术、平面设计和服装设计等方面探索出一种能代表新政权的形式，主 要代表作有塔特林的“第三国际纪念塔”，这是塔特林对材料、空间和结构有了深入研究的表 现。构成主义以结构为设计出发点，探索新技术条件下产品设计和技术如何结合，对新的设计 语言的产生和现代工业设计的发展具有革命性影响， 9 并于1921年在包豪斯掀起了一场构成主义 运动，对扭转伊顿的神秘主义和建立包豪斯构成教育体系有着至关重要的作用，但也因其与当 时俄国工业环境不相适应，受到了许多批评。 在荷兰，现代主义运动主要表现为风格派，这是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917 至1928年之间组织起来的一个松散集体，维系这一群体的中心是《风格》杂志。风格派希望发 展出一种中性的、理性的、现代的风格，剥除了绘画、建筑、产品的外在特征，只保留最本质 的结构单体， 并运用这些结构单体形成简单的结构组合。其中最重要的代表作是蒙德里安的 《红黄蓝》，里特维德与施罗德在这一作品的基础上在家具和建筑上进行实验，他们的探索对 于现代主义的风格形成起到了很大的影响，简单的几何形式、中性色彩为主的几何色彩、以及 立体主义造型与理性主义特征成为二战后国际主义风格的标准符号。 德国是二战前当之无愧的现代主义设计运动的中心，主要体现在两个方面： 在穆特修斯的倡议下，德国工业同盟于1907年成立，这一组织强调接受工业革命与民主革 命所改变的社会现实，并利用机械技术开发满足需要的产品。工业同盟此后不断展开设计相关 的活动，并爆发了一场重大论战--穆特修斯极力强调产品的标准化，威尔德则认为艺术家本 质上是个人主义者，不可能用标准化来一直他们的创造性。最后穆特修斯的观点得到了大部分 人的认可，这场论战也为德国艺术设计的发展起到了积极作用。 格罗佩斯于1919年在魏玛成立了包豪斯，其目的是推行现代设计教育、培养新型设计人 才，这所学校最后因纳粹的迫害而被迫关闭， 但它仍然展现了拉斯金、莫里斯及后来的德国工 业同盟以来优秀设计思想发展的结果，真正做到了技术与艺术的统一，并形成了一系列成熟的 设计教育体系与思想，对现代设计理论、现代主义设计教育和实践， 以及后来的设计美学思想 都具有划时代的意义。1 但同时包豪斯过于强调形式的简约，排斥各民族的历史，导致了千篇一 律的国际主义风格。 因战争原因不少设计师前往美国躲避战火纷扰，随之而来的也有现代主义在美国的生根发 芽。 但由于过于注重“少即是多”这一主张，导致后期设计完全背离了简约、功能的初衷，出现 为了减少而减少的倾向，现代主义在美国发展成国际主义风格，其民主色彩荡然无存，变成了 一种单纯的商业风格，在80年代后逐渐衰退。 现代主义运动在当时解决了两个主要矛盾：技术层面，产生了新的设计方式以适应工业化 的发展；思想层面，改变了设计的服务对象，真正做到了设计为广大人民群众服务。 但同时现 代设计也有无法忽视的弊病，即在战后形成的千篇一律的倾向，忽视了人对产品的心理需求。 总的来说，我们需要在功能与形式、标准与个性中，结合经济的发展， 寻找到动态的平衡。