第一部分：三个名词解释
第二部分：装饰艺术运动和现代主义的区别和联系
第三部分：新艺术运动和现代主义的区别和联系
第四部分：综述，___。

1包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和体系，为后来的工业设计教学体系的建立发展奠定了坚 实的基础。 2.包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了 面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术，手工艺与工业之间的鸿沟。 3.包豪斯的设计教育造就了德国的设计风格:高度的理性化和严谨的功能化。

底层架空柱、屋顶花园、自由平面、自由立面以及横向长窗。代表作品有朗香教堂、马寨公寓、萨伏伊别墅等。
勒·柯布西耶的建筑思想可分为两个阶段：50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，以1929年的萨伏伊别墅和1945年的马赛公寓为代表，许多建筑结构承重墙被钢筋水泥取代，而且建筑往往腾空于地面之上；50年代以后勒·柯布西耶转向表现主义、后现代，朗香小教堂以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊，完全背离了早期古典的语汇，这是现代人所建造的最令人难忘的建筑之一。在家具设计中，勒·柯布西耶则以豪华而舒适的钢管构架躺椅著称于世，几乎成为20年代优雅生活的象征。

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形式追随功能是一种设计理念，与历史上以风格形式来表达建筑意义，启示时代与历史的演变不同，现代主义建筑意义不是预先通过形式而设立的，而是通过构造、功能性的完成而自然形成的。是芝加哥学派的现代主义建筑大师路易斯·沙里文的一句名言。

他们反对矫揉的装饰风格，反对繁琐的细部样式，主张形式反映建筑的实用要求，反映现代材料与工业化时代建构的特点，将功能与构造的真实表现视为一种风格。
这句话的意思不是现代主义宣言，不代表否定古典建筑的装饰价值，而是说古典建筑有它的局限性，需要在新的时代，对应新“function”，重新吸收设计。事实上芝加哥学派做出来的建筑也不是传统意义上的现代建筑。
例子：
斯塔克榨汁机

1. 有机建筑

弗兰克·劳埃德·赖特继承发展了路易斯·沙利文的设计艺术理论思想，并有所创新，他明确地提出了“有机建筑”的理念。弗兰克·劳埃德·赖特认为：
建筑是自然的、真实的。设计要自内而外的进行，要突出建筑形象的内涵，要与周围环境密切结合，要表现出材料本身的质感。总之，建筑的结构、材料和建筑的方法要融为一体，合成一个为人类服务的有机整体。
因此，他反复强调的有机设计其实就是指的这个综合性、功能主义的含义。
此外，弗兰克·劳埃德·赖特提出了有机建筑的六个原则：
1）简练应该是艺术性的检验标准；
2）建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；
3）建筑应该与它的环境协调，他说：“一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。”
4）建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取建筑色彩因素；
5）建筑材料本质的表达；
6）建筑中精神的统一和完整性。
值得一提的是，有机建筑的观点并不是呆板的，而是充满了灵活性的方法。

1. 草原式风格

1）注意环境与建筑的关系，形成和谐的整体空间；
2）注意室内空间的舒展、自由，被分割的小空间互相流动，可以自由开合；
3）适当保留自然材料，以取得与室内环境的协调；
4）室内陈设偏于低层布局：天花板较低，并略有倾斜，室内有亲和感、安全感。

工艺美术运动是19世纪下半叶起源于英国的设计改良运动，其理论指导者是艺术评论家约翰•罗斯金，主人公是威廉•莫里斯。这一运动以英国为中心，传播到许多欧美国家，对后世的现代设计运动产生了深远的影响。  

先进性：英国工艺美术的影响及其在设计史上的地位不容忽视，它创造了一个新时代的新观念，英国工艺美术运动的设计思想和实践创造奠定了设计的基本要素组成，并且先提出设计的民主思想，强调设计是为千千万万人服务的，而不是为少数人服务的活动。有些观念仍然影响着现代设计。
1、 强调手工业，明确反对机械化生产
2、 在装饰上反对矫饰的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格
3、他提倡哥特式风格和其他中世纪风格，注重简洁、简洁、功能好；
4、他提倡设计上的诚实和真诚，反对设计上的哗众取宠和浮华的趋势；
5、他在装饰和东方装饰特征上也尊重自然主义和东方艺术。  

局限性：由于时代的局限性，人们认为机械化生产是导致产品丑陋的根本原因，用手工作坊代替机械化批量生产无疑是落后的，所以，即使提出设计是为民众服务但与强调手工生产造成的自相矛盾，成为这场运动失败的根本局限所在。

总之，谁应当是综合因素的设计，当时英国现代艺术设计发展的滞后与工艺美术运动的思想束缚不无关系，但这场运动迈出了现代设计实践性第一步的事实是现代设计进步历史无法抹去的重要存在。

设计是技术与艺术的综合。在设计中，技术和艺术是矛盾的统一体，两者完美结合，造就优良的设计；反之，则让设计毫无亮点。当设计中的技术与艺术达到动态的平衡时，设计表现为一种较为稳定的风格。技术在革新发展，艺术在不断变化，设计也就呈现出不同的面目。所以现代设计的形成就是在一次次的科技进步与时代发展中更加完善。

18世纪下半叶的工业革命带来了新技术、新材料和新的生产方式，却没有给设计带来适合的新艺术可供借鉴，于是导致了新问题的出现：与手工生产相比，机器的批量生产带来产品艺术质量的急剧下降和消费者艺术品位的降低。为了解决这一矛盾，许多有识之士进行了积极的探索，较有代表性的是“工艺美术”运动、“新艺术”运动和“装饰艺术”运动。然而，以当时尚显稚嫩的工业技术水平，要让大机器批量生产的产品兼具手工之美实非易事，能同时满足这两方面的条件的产品设计少之又少，无论是英国的“工艺美术”运动，还是欧美的“新艺术”运动、“装饰艺术”运动，都显然不是解决问题的最有效办法，它们的中心是逃避乃至反对工业技术，反对工业化，反对现代工业文明。

因而人们希望在保持物质进步的同时，也能享受机械所带来的精神愉悦。如何掌握机械的艺术潜能，探询的目光投向了最具活力的现代艺术，现代设计的萌芽也就因此破土，在这股潮流中不断涌现出的艺术家、艺术作品和艺术风格，成为解决这一矛盾提供了绝佳的方案，大工业技术与现代艺术中的客观化趋势相结合，在此强劲的客观化趋势的推动下，现代设计的发展迎来了发展的好时期。
其中最具典型特征的是荷兰“风格派”和俄国构成主义。荷兰“风格派”提倡严格理性的审美观，设计多用黑、白、灰等中性色；平面和立体的造型都严格遵循几何式样，并且把几何形式与新兴的机器生产联系起来，追求那种来自于机械的严谨与精确。俄国构成主义的艺术家们叹服于工业文明的巨大成就，着迷于机械的严谨结构方式，努力寻求与工业化时代相适应的艺术语言和设计语言。从荷兰“风格派”和俄国构成主义设计中我们能看到，技术和艺术达到了最佳的结合， 同时，也正因为这种最佳结合，现代主义设计成为二十世纪上半叶最稳定、最具影响力的设计风格，以至在后期发展为风靡全球的“国际主义”风格。

在工业革命发生之前，人类的设计活动处于手工业设计阶段，一般情况下制作者兼具设计职能。随着18世纪60年代第一次工业革命的到来，原先的手工工场被大机器生产的工厂所取代，出现了批量化和标准化的商品生产模式，为现代设计的萌芽提供了发展环境。设计与制作这两种职能开始被剥离开来，出现了负责产品原型或模具设计的设计师，而产品的制作生产则交由工人和机器。

同时工业革命还为建筑设计领域带来了新的材料，传统的砖木石建筑结构被新的钢筋水泥玻璃构架所取代。1851年，英国仅耗时不到九个月，就为万国工业博览会建了一座“水晶宫”。其中所用的3300根铁柱、2300根铁梁、9.3万平方米玻璃，皆是工业化生产模式的产物。但由于此次展览中的展品设计大多都脱离了功能性的考量，仅仅是为装饰而装饰，激起了拉斯金和莫里斯等人对现代设计美学的思考，导致了19世纪下半叶的工艺美术运动和新艺术运动的发生，为20世纪现代设计的兴起开辟了道路。

从设计史的角度看，如果没有工业革命就不会有今天所谓的工业设计和现代意义上的设计。正是工业革命完成了由传统手工艺到现代设计的转折，随之而来的工业化，标准化和规范化的批量产品的生产为设计带来了一系列变化。
首先，设计行业开始从传统手工制作中分离出来。 传统的劳动过程中，往往由人扮演基本工具的角色，能源、劳力和传送力基本上是由人来完成的，而工业革命则意味着技术带来的发展已经过渡到另一个新阶段，即以机器代替手工劳动工具，从而变成了劳动的性质和社会、经济的关系。此时的设计风格被简化为适应机器制造的东西。
其次，新的能源和材料的诞生及运用，为设计带来全新的发展，改变了传统设计的材料的构成和结构模式，最突出的变革出现在建筑行业，传统的砖、木、石结构逐渐被钢筋水泥玻璃构架所代替。
第三设计的内部和外部环境发生了变化。当标准化、批量化成为生产目的时，设计的内部评价标准就不再是“为艺术而艺术”，而是为“工业而工业”的生产。对于设计的外部环境的变化，市场的概念应运而生，消费者的需求，经济利益的追逐，成本的降低，竞争力的提高，设计的受众、要求和目的的发生了变化

工业革命在结束一个时代的同时，也开启了另一个更加绚烂的新时代。设计源于生活，设计也能改变生活。

设计是把一种设想通过合理的规划、周密的计划、通过各种方式表达出来的过程，指设计师有目标有计划的进行技术性的创作与创意活动。设计的任务不只是为生活和商业服务，同时也伴有艺术性的创作。人类通过劳动改造世界，创造文明，创造物质财富和精神财富，而最基础、最主要的创造活动是造物。设计便是造物活动进行预先的计划，可以把任何造物活动的计划技术和计划过程理解为设计。先是策划一个即将实施的项目，然后按照策划的要求进行构思、制定方案、实施操作、绘制图样、进行施工、检验样本、通过设计方案的验收等整个环节的工作。总而言之设计就是设想、运筹、计划、预算的一个过程。