工业3.0是电子信息化时代，即广泛应用电子与信息技术，使制造过程自动化控制程度进一步大幅度提高。从20世纪70年代开始并一直延续至现在。工业3.0相对于工业2.0发生了更加巨大的变化。第三次工业革命不再局限于简单机械，原子能、航天技术、电子计算机、人工材料、遗传工程等具有高度科技含量的产品和技术得到了日益精进的发展。在工业3.0中，以互联网为信息技术的发展和应用几乎把地球上的每个人都联系了起来。工业中的生产出现了各种各样的机器人，以往那些高危、复杂、枯燥的工序都可以使用机器人代替，并且得到更大的经济效益。人类在这个时代的“野心”不再局限于放眼所及的地球，而是星辰大海，并且在航天技术的高速发展下得到了实现。工业3.0:信息时代到物质设计与非物质设计共存到工业产品与软件产品共存到机器生产方式与数字化生产方式共存。对于设计而言，信息化社会的形成和发展，首先使传统设计本身成为改造的对象；电脑作为一种方便而且理想的设计工具，导致设计手段、方法、过程等一系列的变化，从而开始迈入"数字化"的设计时代；另一方面，设计从范围、定义、本质、功能及教育诸方面，也开始发生重要的变革。

《中国制造2025》提出，坚持"创新驱动、质量为先、绿色发展、结构优化、人才为本"的基本方针，坚持"市场主导、政府引导，立足当前、着眼长远，整体推进、重点突破，自主发展、开放合作"的基本原则，通过"三步走"实现制造强国的战略目标:第一步，到2025年迈入制造强国行列;第二步，到2035年中国制造业整体达到世界制造强国阵营中等水平;第三步，到新中国成立一百年时，综合实力进入世界制造强国前列。
"一二三四五五十"的总体结构。
"一"，就是从制造业大国向制造业强国转变，最终实现制造业强国的一个目标。
"二"，就是通过两化融合发展来实现这一目标。党的十八大提出了用信息化和工业化两化深度融合来引领和带动整个制造业的发展，这也是我国制造业所要占据的一个制高点。
"三"，就是要通过"三步走"的一个战略，大体上每一步用十年左右的时间来实现我国从制造业大国向制造业强国转变的目标。
"四"，就是确定了四项原则。第一项原则是市场主导、政府引导。第二项原则是既立足当前，又着眼长远。第三项原则是全面推进、重点突破。第四项原则是自主发展和合作共赢。
"五五"，就是有两个"五"。第一就是有五条方针，即创新驱动、质量为先、绿色发展、结构优化和人才为本。还有一个"五"就是实行五大工程，包括制造业创新中心建设的工程、强化基础的工程、智能制造工程、绿色制造工程和高端装备创新工程。
十个领域包括新一代信息技术产业、高档数控机床和机器人、航空航天装备、海洋工程装备及高技术船舶、先进轨道交通装备、节能与新能源汽车、电力装备、农机装备、新材料、生物医药及高性能医疗器械等十个重点领域。

英国园艺师、设计师约瑟夫·帕克斯顿爵士（Sir Joseph Paxton，1803~1865）按照当时建造植物园温室和铁路站棚的方式，设计了一间建筑面积约有7.4万平方米、宽408英尺（约124.4米）、长1851英尺（约564米）的三层建筑，结构由铁柱和铁梁支撑，外墙和屋顶均采用玻璃幕墙。整栋建筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶宫”（The Crystal Palace）也有人说它像巨大的“温室”。“水晶宫”是工业革命时期的建筑代表,它本身就是件巨大的工业革命成果的展示品。比如，它的建造共耗费铁柱3300根、铁梁2300根和玻璃9.3万平方米，而钢铁及玻璃的大量生产和应用，无不得益于工业革命的技术进步。此外，“水晶宫”的总施工时间也很短，总共不到9个月（1850年8月至1851年5月），并且每个结构都能够拆卸并重新组装。它的外观没有任何多余的装饰，预示着设计向着简洁性和功能性领域的拓展。水晶宫对于世界工业设计史具有重大意义，开创了采用标准构件、钢铁和玻璃设计建造的先河，从多方面突破了以往的传统建筑观念：让机器成为风格的塑造者，表现工业生产的机器本性。水晶宫在建筑尺度和材料上的创新，也使传统美学法则失效，从而开辟了建筑形式上的新纪元。技术由此成为新建筑和新产品材料的直接源头，意味着非建筑师也可以成为建筑风格的缔造者。

工业设计，或者成为“产品设计”“工业产品设计”,是指用机器大规模生产的产品的设计，主要是针对消费市场。工业设计的主要目的是解决产品在形式上、使用性能上、人机工学上、工程技术上、市场销售上、品牌树立和发展上的各种问题，使产品能够最大可能地适应以上各个方面的要求，迎合市场的需要。“工业设计”这个术语,一般都认为是工业设计先驱者、美国人约瑟天·克劳德·辛奈（JosepClaude Sinel，1889—1975）在1919年提出的，不过，在1969年一次访谈中，辛奈曾经很清晰地说自己的确是参与了最早的工业设计，但这一名称并不是他创造的。估计在他之前已经有人提出“工业设计”的概念了。考虑到早在20世纪之初、就有一些欧洲国家努力提高工业产品的质量和外形并且形成了主管设计的组织、学校，比加1907年德国政府成立的“德意志制造同盟”(Deutscher Werkbund)，1919年成立的包豪斯设计学院(Bauhause)，使得德国的工业消费品在国际贸易中有更大的竞争力，“工业设计”概念在那个时候应该已经产生了。
由于工业设计的范围太过广泛，长期以来，其概念的界定并不清晰，直到第二次世界大战之后，西方各国才逐渐形成比较一致的共识。
一般来说，工业设计主要是指批量化、机械化生产的消费品设计而言，日后逐步扩展到其他设计领域。工业设计的目的是要解决消费产品在功能、形式两个主要方面的问题，也针对使用者和产品直接的关系。具体来看，工业设计的对象一般都是尺度比较小的产品，不包括类似建筑这类庞大的对象。工业设计贯穿于产品概念的形成、设计、市场化的整个过程中。进一步而言，工业设计是针对工业生产的消费产品，创造概念、发展概念，对产品的功能、价值、外形逐步优化（optimize）的过程,目的是争取实现使用者和生产商的双赢局面。

浪漫主义是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮，在设计上也有一定的反映。浪漫主义始源于工业革命后的英国，一开始就带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。浪漫主义在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品。浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方的情调。由于浪漫主义反对工业化生产，也就无法解决工业条件下的设计问题,并且对后来反对机械化的英国工艺美术运动产生了深远影响。

英国理论家约翰·拉斯金认为水晶宫的意义仅仅在于表明人类可以造出这等巨大的温室来。在实践方面，他主张艺术家应当加入到产品设计的行列中来，使艺术与技术更好地结合，并认为造型艺术（大艺术）与手工艺（小艺术）和室内装饰之间不应当存在区别，他也认为，机械化带来的劳动力分工将彻底剥夺工人制作产品的乐趣，并大大降低产品的社会价值。设计不是随心所欲想象的产物，它是日积月累的观察和令人愉快的习性所产出的研究成果。1895年前后，他又进一步发展了自己的设计思想：只有那些有闲情逸致的、把美丽的东西放在身边赏玩的人，才有可能创造出优美的作品来。所以，除非用人工创造出这种环境,否则将无法生产出美的产品来。因此，为了建设一个完美的社会，必须要有艺术，但这种艺术并不是‘为了艺术的艺术’，而是要工人对自己所从事的工作感到喜悦，并且包含着工匠对于自然的深刻理解。作为一位早期的社会主义者拉斯金同样深信优秀的、先进的艺术和设计具有改造社会、挽救道德的巨大力量。
在提出了上述主张后，拉斯金对于近代设计的发展也给出了自己的建议。首先，他认为设计师们应当具备敏锐的观察力，通过观察自然培养自己对美的深层理解和高度热爱；其次,设
计师们应当具备充分的表现力和创造力，并能够把对自然美的理解转化到自己的实践中去。此他还提出了“向自然学习”的口号，并由此成为主张“回归自然派”的重要理论家。拉斯金这种带有强烈民主精神和社会主义色彩的设计理论对莫里斯产生了巨大影响.体现了新一代知识分子对于工业化的焦虑和不安、直接推动了英国设计革新运动的兴起和发展。