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总写：交叉学科必然趋势，教育设计也是必然趋势

分论点：1.社会环境推动设计教育的学科交叉

        2.学科交叉是设计的内在要求

        3.展望，设计教育1融合趋势

总写

交叉学科是以一个学科为主，多种学科相结合的新兴学科，是综合性、跨学科的产物，有利于解决人类面临的重大复杂问题，是科学发展的必然趋势。就设计教育而言，单纯的包豪斯教育体系已经无法适应日趋复杂化，国家化的社会和多样化的社会需求，设计教育的多元化已经是必然趋势。

设计教育适应社会发展要求

世界正处于百年未有之大变局，经济、文化、科技都已发生了巨大变化，专业的设计实践涉及到了先进的多学科知识，这就促使设计教育的多学科融合。包豪斯教育体系注重传统的设计能力的培养——技术与专业能力，在农业经济与工业经济时代下，满足人们对于物的需求，随着时代的发展，20世纪末知识经济的提出，加上计算机，信息技术的不断发展，单纯的“物”的设计已经无法满足人们的需要，设计从以前的标准化转向个性化，注重体验、服务等虚拟设计，设计形式与内容的复杂性不断加强，传统的教育体系所重视的技术经验已经无法适应当今社会的发展，现代设计教育应当注重的设计师处理更加宽广、复杂问题的解决能力的培养。近年来，已有不要设计教育家，设计院校重视到这一问题，他们认为过于“专业”将会严重影响到设计学科的创新性，因此许多设计艺术院所开始与综合性大学合作，例如英国皇家艺术学院与帝国理工大学的合作，由此可见，设计的多学科融合已经是解决新时代问题的重要举措，设计教育的学科交叉已经是必然趋势。

学科交叉是设计的内在要求

     设计专业的发展一直不是单一的、独立的过程，其本身就有具有多学科交叉的特点，自从诞生之初就一直与科技、消费者、商业、研究等交织在一起。作为一项创造性活动，这就意味着设计教育除了培养学生的造型能力，审美能力以外，更重要的是要有科学性、理性知识进行验证，人文社会因素丰富内涵，以商业价值为目的。从1919年包豪斯开始，设计教育就已经开始了学科的融合，乌尔姆设计学院将科学技术引入，北欧设计融合了人文情怀，美国设计强调商业目的，现代设计重视环境，已经新技术领域，设计学科的交叉范围正在不断扩大。社会发展至今，科学技术已经成为现代生产的决定性力量，计算机网络的发展带来了新的设计空间，设计俨然从物质设计转变为对生产，生活全过程多层次的设计，设计的关键在于丰富人们的精神世界。现代设计教育要在各个学科之间搭建桥梁，以适应自身发展和社会发展的需求。

    3.设计思维是未来设计教育的核心

在面对不断变化的世界和新知识和方向，培养复合型人才已经是大势所趋。现代设计教育应当以科技设计、产业设计为支柱，以社会设计、文化设计为特色，以战略设计、设计研究为基石，以交叉创新为目标。在学科融合的过程中，坚持以设计思维作为学科间沟通的桥梁，串联各行各业的相关知识，以适应和满足世界不断变化的情景，在应对和解决各种问题中展现设计在社会与经济中的重要角色。

综上所述，经济全球化，人类命运共同体将设计的要求和内容都不断延伸，设计师的视野不在局限与单一的区域，站在新的历史起点，设计作为国家的核心竞争力，需要站在更加全面，更具深度的角度思考全球性问题，设计专业与其他学科之间的交叉点更加密集且复杂，由此可见，设计教育的学科交叉发展已经是大势所趋。

总起 是什么简述一下起因发展
分 提出 形式追随功能。商业性社会，为企业服务
发展 经济危机刺激下，享受光鲜亮丽的形式表现，为了满足市场，产生了好莱坞风格、流线型风格，以及提出来沿用至今的有计划的商品废值止制
衰败 五十年代走向式微，开始了优良设计的道路，呈现多元化，反思后抵制商业性设计，开始重视材料的利用以及重视功能主义。
总 评价一下其特点，商业化促进了经济的快速发展，但材料浪费，废止制对现代商业都有影响。

美国的商业性设计是二十世纪二十到三十年代在激烈的商品竞争下的产物。商业性设计将设计当成一种商业手段，因而一开始就带有浓厚的商业色彩，在产品的设计中不考虑其功能和结构，而一味的追求形式上的标新立异，追求视觉上的创新体验。因此，其本质上强调形式主义，并且尊崇形式第一，功能第二的原则。在美国的商业性发展中涌现出了好莱坞风格和流线型风格，并且提出了沿用至今的有计划的商品废止制的理论，但最终理性战胜了形式，在优良设计的带领下走上了多元化的道路。
首先，商业性设计虽流行与20世纪20－30年代，但是其最早的理论来源于1907年路易斯沙利文所提出的“形式追随功能”的理论，工艺美术运动时期，芝加哥发生大火吸引来了大批优秀设计师，在设计的过程中强调功能主义，形式第二。当欧洲各国还在进行现代主义的研究与实践时，美国人则基于商业化发展的需要，全力以赴的开始了工业设计运动。“形式追随功能”的理论在美国并不受用，在商业化的熏染之下，转变为形式第一，功能第二，由此不难看出，美国商业性设计发展的原因不是理性的功能主义，也不是社会民主，而是十足的商业竞争。
之后，到了两战期间，商业性设计得到了突飞猛进的发展。工业设计作为了一种正式的职业得到认可，并在商业激烈的竞争下得到快速发展，其讲工业设计与大工业生产相结合，推动了设计的实际发展，使得设计不是幻想而成为了商业竞争的手段。在社会背景下，装饰艺术运动盛行，加上欧美经济危机使得市场崩溃，成千上万的人失业，在这样的条件下电影成为了人们心灵的安慰剂，电影所描绘出来的美丽环境，刺激了电影院的发展，特别是好莱坞电影院在设计上大胆创新，运用富于幻想的色彩，形式极为夸张。例如埃及剧院所描绘的对于古埃及的幻想，中国剧院所勾勒的东方浪漫神秘的宫殿等都极大的促进了商业的发展在这样的环境下形式第一，功能第二的理念进一步被强调。在30－40年代，一场空气动力学实验又带动了流线型风格的发展，设计师们对产品的大胆创新，不考虑其功能，这种风格沿用到了所有产品上，是一种样式设计，但提现了商业性设计的特点一切为了销售。商业设计的发展也离不开工业设计师的推动，雷蒙德罗维曾说“世界上最美的曲线是销售上涨的曲线”，哈雷厄尔所提出的有计划的商品废止制等等都对商业性设计的发展起到了推动作用。
最后，在20世纪50年代欧洲的现代主义在美国得以发展，人们开始意识到了商业性设计所存在的弊端，对材料造成了浪费，有的甚至放弃了其原本的功能。于是为了抵制商业性设计，美国开始了优良设计，其主要特点表现为最大限度地利用宝贵的劳动力和原材料，并且材料的选择要适用于产品，体现了形式服从功能的理念，这种风格极具简约，无装饰的形态，可以用于批量生产并且成本低。这也让美国设计走上了多元化的道路。
综上所述，美国的商业性设计因开始于激烈的市场竞争而沾染了商业气息，并在装饰运动和经济危机的双重刺激下不断发展，涌现出了流线型风格和好莱坞风格，最后在欧洲现代主义的影响下又回到现代主义道路上，但是还是带有商业气息。美国的商业性设计，尊崇形式第一，功能第二的原则，虽然从现代主义的角度上看，其违背了功能性的原则，也不尊重材料的选择，但其很大程度上促进了美国社会的发展，特别是有计划的商品废止制对科技的发展社会的进步意义重大，商业性设计有利有弊，其最现代设计的影响也极其深远，具有良好的借鉴意义。

总写 是什么，时间，地点，影响
分 具体影响 举例说明
总 强调影响
斯堪的纳维亚风格是现代主义的一个分支，其设计理念，材料的应用，传统文化的保留等都对现代产品的发展产生了深远的影响。
斯堪的纳维亚强调现代与传统机械化与手工艺，理性主义与人情味的巧妙结合，在风格上呈现简朴，典雅，明快的特点。它不是一种流行的时尚，而且与追求时髦和商业价值的形式主义完全不同，而是立足于本地区，本民族文化，传统观念和生活方式。传统手工艺和材料，带有本民族文化底蕴的风格，是设计走向成熟的标志，也是优雅设计的代名词。斯堪的纳维亚风格在现代主义与传统手工艺之间谋求平衡，是现代主义与传统手工艺结合的一次成功的实践，对现代产品的设计有着深远的影响。
首先，斯堪迪纳维亚是现代主义的一个分支，其将自身特点与现代主义理念相融合，走出了一条极具特色的设计之路。注重功能，实用，美感，创新和以人为本的风格是对生活的设计。在现代主义的洪流下也并没有忽略对传统设计的保留，具有传承的意义，使之成为优雅设计的代名词。例如宜家公司对于家居产品的设计，极具北欧简朴，典雅，明快的风格特点，仍活跃于当下社会。
其次，其注重产品设计当中对传统文化的应用，以及以人为本的设计理念。将传统文化与功能主义结合，创造出简洁明快又颇具人情味的作品，与现代产品设计中过于强调功能主义而使产品具有冷漠的特点有所不同，斯堪的纳维亚的产品设计当中融入了更多的人性化处理。例如，阿恩雅科步森所设计的蛋型椅天鹅形椅，宜家主张为大多数人创造更美好的日常生活的理念，都体现了这一以人为本的思想。
再者，其注重对材料的合理运用，突出材料的特点，注重可持续发展的理念。由于本地区的资源匮乏，其在设计上注重模块化设计，能够对材料实行多次的运用，并且合理的运用自然材料，突出材料自身的特点。例如宜家公司所独创的模块式家具设计方法，将家具进行可拆分的设计，能够根据销售地的材料不同而进行更换材料的选择，不仅便于更换，而且降低了成本。
总的来说，斯堪的纳维亚风格强调产品的高度理性和实用性，又在设计当中注入了人文内涵和温情，开创了一种长盛不衰的现代主义设计风格。不同于浪漫的法国装饰艺术，高度商业化的美国设计以及注重理性的德国设计，其设计风格更加体现人情内涵的特点。斯堪的纳维亚风格将现代主义与本土文化相结合，走出了自己的设计道路，彰显着现代主义应与各国的传统文化相结合发展的趋势。

宜家公司是1943年由瑞典人英格瓦，坎普拉德所创立的一家家具销售公司，如今已经广销全球，在设计风格上，其秉承了北欧斯堪的纳维亚的传统设计理念，呈现出简约清新，自然朴实的风格。宜家一词是IKen的谐音，传达了设计是一种生活方式的理念，同时，一家公司也一直秉承着为尽可能多的顾客提供设计精良，功能齐全且价格低廉的家居用品的宗旨。
在设计风格上，一家公司受到了北欧设计，斯堪迪纳维亚的传统理念的影响，在战后的瑞典形成了以人为本，功能主义，人性化以及自然主义等概念。
首先，宜家旨在打造一种平民都能够享受的设计，其产品秉承了北欧的传统设计风格，民主，面向大众，体现了设计当中以人为本的设计思想，在材料的选择上，宜家认为好的设计应该是美观，实用，优质，可持续和低价的五大元素的结合，体现了宜家产品高性价比的特点。
其次，宜家将顾客当成合作伙伴，使其产品呈现出更多的创意性，顾客能够自己动手，自己运输和自己组装来换取产品的低价格，宜家所独创的模块化家具设计方法，家具能够实现拆分的组装产品可分成不同组块，根据不同的地区以及材料的不同，能够实现对成本的控制，有些模块甚至能够在不同的家具上得到使用。
再者，宜家的卖场设计也极具特点，其为用户的购买体验设计了一整个流程，不断的设定目标以及不断的提供帮助和激励，促成产品的销售。
总而言之，宜家的产品具有低成本，高品质，高水准，人性化的特点，是北欧斯堪的纳维亚风格与现代主义设计的完美碰撞，在现代主义冷漠的特点下，融入了更多的人性化，体现了以人为本的设计思想。