一.

1.适宜刺激，感觉阈值，适应，相互作用，对比，余觉

2.刺激-感知-选择-判断-决策-执行

二.

1.知觉是人脑对直接作用于感觉器官的客观事物和主观状况整体的反映，在生活和生产活动中，人都是以知觉形式直接反映事物，在心理学中把感觉和知觉统称为感知觉。

知觉具有的特征：

（1）整体性-知觉时，把由许多部分或多种属性组成的对象看作具有一定结构的统一整体的特性，影响知觉整体性的因素有接近，相似，封闭，连续，美的形态，

（2）选择性-在知觉时把某些对象从背景中优先分离出来并予以清晰反映的特性，

（3）理解性-在知觉时用以往所获得的经验来理解当前的知觉对象的特征，

（4）恒常性-知觉的条件在一定范围内变化，知觉的印象保持相对不变，

（5）错觉-对外界事物不正确的知觉。

一.
1.躯体感觉区，躯体运动区
2.新颖性或独创性，短暂性或易逝性，突然性或不确定性，必然性与偶然性的统一，伴有高度兴奋
3.抽象性，逻辑性，规律性，严密性
4.形象性，概括性，创造性，运动性
5.辅人律，拟人律，共生律，
二.
1.信息在人脑中的两个层次分别是
（1）第一层次是外部信息接受和转译的结果，包括外部信息原始的拓扑结构及与之相应的神经元冲动，即神经
元冲动与外部刺激的一一对应关系，
（2）第二层次在第一层次的基础上建立起来，信息在高级层次中不断抽取，交联，组合，并且参与与外界的信
息交流，逐渐转化为一个统一的整体，并从这个整体中产生出较原始的高级因素，概念，进一步升华，产生出
意识，情感等高级智能因素。
2.信息在人脑中的转化过程分主要步骤为，
（1）外部信息产生刺激于感官器官，
（2）进入感官器官，感知器官提取信息的原始的层次图形和层次结构，转化为神经脉冲，
（3）信息进入人脑，含有外部信息的原始层次图形层次结构的神经脉冲进入脑细胞，脑细胞记录并积累这些原
始图形，
（4）脑对信息进行抽象简化，脑抽取出原始图形集合中各子集的共同部分，从这些共同部分中生成等价关系，
由等价关系将集合划分成等价类，在脑中形成高一层级的集合，集合的整体形成最原始的抽象概念，
（5）与外部信息进行交流，通过交流信息，进一步深化这种层次关系，并从这种层次关系中生成更高一层次关
系，
（6）形成概念，图形和关系的总和构成了脑部对外部世界的看法和认识，即一个统一的连续的整体，概念，
（7）产生逻辑关系，将各层次关系中某些具有特殊意义的关系固定下来，组成一个相对稳定的系统，即逻辑系
统或因果系统，该关系中的每一个元素都为一个逻辑关系；或产生意识，情感等，概念进一升华，产生意识，
情感，等高级智能因素，至此，信息系统便从生理阶段转变为心理阶段。
3.人的智能形成过程是
（1）首先如面对具体问题，问题的环境，和预期的目标的时候，首先通过自己的感觉却器官获取关于问题环境
目标的信息，
（2）通过神经系统把这些信息传递给思维器官，信息首先经过非认知性的预处理，如排序，分离，去除无用信
息，进行有必要的运算及简单的逻辑处理，，将信息变成有序的便于利用的进行了初加工的信息，
（3）通过认知把信息转化为相应的知识，把知识激活为能够满足约束，解决问题，达到目标的智能策略，
（4）通过神经系统把智能策略传送到效应器官，把智能策略转化为相应的智能行为，通过这种智能行为作用于
实现对问题的求解，在满足约束条件下满足预期目标。

一.
1.欧洲 美国 英国
2.人体构造尺寸 静态尺寸 功能尺寸 动态尺寸
3.20世纪初至第二次世界大战的使人适应机器的经验人机工程学
第二次世界大战至50年代初的是机器适应于人的科学人机工程学
60年代至今的研究人，机，环境整体的现代人机工程学
二.
人机工程学是研究人，机械，及其工作环境之间相互作用的学科，其主要研究在人在某种工作环境中的解剖学，生理学和心理学等各方面的因素，研究人和机器及环境的相互作用，研究在工作中家庭生活中和休假时怎样统一考虑工作效率，人的健康，安全和舒适性等问题
三.
1.实验人机工程学，机械设计着眼于力学，电力等工程上的技术原理设计，在人机关系上选择和培训操作者为主，使人适应于机器；科学人机工程学，重视工业与工程设计中的人的因素，是机器适应于人；现代人机工程学，着眼于机械设备的设计，使机器操作不超越人的能力极限，而不是让人适应机器，密切与实际应用相结合，通过严密计划设定的广泛实验性研究，进行具体的机械装备设计，综合心理学，生理学，功能解刨学，物理学，数学，工程学各方面知识，把人，机，环境作为整体研究，从而获得系统的最高综合效能
2.为工业设计中考虑人的因素提供人体尺度参数，物的功能合理性提供科学依据，环境因素提供设计准则，为进行人，机，环境系统设计提供理论依据，为坚持以人为核心的设计思路提供工作程序

未来主义是20世纪首个前卫运动。1909年2月20日，意大利诗人菲利波·托马索·马里内蒂于巴黎《费加罗报》头版发表宣言，并以意大利米兰为中心，在诗歌、绘画、雕塑、音乐、舞蹈和建筑设计等各个当代文化领域进行革命。未来主义全盘否定传统文艺的价值，讴歌速度、力量和竞争，甚至是战争、暴力和恐怖。未来主义认为人类的文化遗产和现存的文化都是腐朽、僵死，与现时代的精神不相容的,未来主义的建筑风格，绘画和雕塑中的流线与涡旋，强调年轻、速度、力量、逻辑与机械的审美，对于人体乃至环境的无机质想象，都深深影响着如今众多的影视、图像作品。未来主义画派主张"摒弃一切博物馆、图书馆和学院"，反对一切模仿的形式，转而追求表现运动。
未来主义是有攻击性的，否定传统，追求速度与动感。与工业发展有相同的特点。
每当世界有革命性的变革，就有很多人为之疯狂，或者抵制革新技术，或者否定所有旧式。
而我们站在过去和未来的交点，应该从过去的不同的设计浪潮中学到优秀的观点，未来主义的启示就是要拥抱新技术，打破固有形式创作，其创作特点是速度与动感，我们也要认识到，是由于对当时社会的不满才导致这种主义产生以及对传统事物的排斥。
由此可见未来的设计一定是在和新技术的结合中不断变化，设计师要拥抱新技术，同时对旧事物或者是现存事物不断进行突破创新。

欧洲手工艺设计分为：
古埃及设计：石头是古埃及的主要自然资源，劳动人民以精巧的手艺通过石头制造生产工具，日用家具，器皿，装饰品。古埃及的壁画有大量的手工制品场景描写。当时的家具结构出现了复杂的榫接，兽皮蒙面技术。油漆类涂料出现古埃及的家具几乎都带兽形样的腿，前后腿方向一致。古埃及家具这类繁多，有不少折叠式，可拆卸式的。早期的家具造型线条僵挺，后期家具背部加支撑，变成弯曲而倾斜的形状，当时的设计师开始注意到舒适性问题。
古希腊，古罗马的设计：古希腊的手工制品以描绘生活及征战的红，黑陶瓶为主，造型及制作工艺优美，瓶画在表现方式上保留了古埃及的绘画特征。早期古希腊的家具继承了古埃及的风格，但形式上有巨大的飞跃，克里斯姆斯靠椅是其杰出代表家具。线条优美，家具四足均朝内或朝外。建筑方面，以石质梁柱构件出名，具有男性阳刚之美的多立克柱式，具有女性体态轻盈之美的爱奥尼克柱式，柱头饰以卷草的科林斯柱式。古罗马的设计继承古希腊的设计，用翻模技术大量生产优质仿金属陶器，保证了产品有完全相同的特征，体现了工业化生产特点，使产品设计与生产分离开来，出现专门的设计师，推动设计的发展。古罗马出现大量的青铜家具，许多家具弯腿部分背面被铸成空心，减轻了重量强度也高，。古罗马建筑比古希腊更雄伟壮观。
欧洲中世纪设计：欧洲封建制度主要意识形态和上层建筑的集中表现是基督教。封建分裂状态和教会统治，对欧洲中世纪的设计发展产生了深刻的影响。中世纪最高的成就是哥特式教堂，高直式，哥特式建筑以尖拱取代罗马圆拱，宽大彩色玻璃宗教画，广泛运用簇柱，浮雕等装饰。其家具常饰以尖拱和高尖塔形象。
文艺复兴后的设计：文艺复兴主张文学艺术表现人的情感思想，科学为人生谋福利，提倡个性自由反对宗教桎梏。文艺复兴时代一反中世纪刻板的设计风格，追求具有人情味的曲线和优美的层次，，试图从古希腊古罗马的古典艺术中吸取营养。之后的巴洛克和洛可可式风格中过度修饰的虚饰主义流行。

中国手工艺设计的成就主要在陶器，青铜器，瓷器，家具方面体现。
从氏族社会的形成后，通过对火的运用，让人们可以改变泥土的性质来制陶，从此再陶器的设计上不断发展并产生了很多优秀的陶器和制作工艺。陶器的发展主要是由于农业和定居生活的发展。
铜是人类最早开始冶炼和使用的金属，在掌握提炼纯铜后又用铜和锡制成合金青铜。商代周代的铜器多为礼器，形制精美，花纹繁密厚重，常见装饰纹样有云纹，雷纹，饕餮纹，蝉纹，圆圈纹。汉代铜器向生活器皿方面发展，且其铜灯制作达到鼎盛，虹管灯设计水平极高，用虹管将灯烟吸入水中，防止污染空气，具有环境意识，且可以用遮光板调节光照方向和照度。
瓷器产生于中国，在宋朝达到顶峰。宋瓷受中国书画影响，崇尚自然（与欧洲19世纪末与20世纪初的新艺术运动思想相似），宋瓷的印花工艺也十分优秀。
家具随着生活方式的改变而发展，明朝达到顶峰，其特点为精简厚雅，注重意匠，材料，结构，工艺之美。因为园林建筑的兴起，木材的丰富及木工具的发展而得到发展。而清代家具在造型结构继承了明代的传统，但繁琐的雕刻及镶嵌使其破坏了家具的整体形象，比例，色调的统一和谐，产品流于俗气和匠气，在艺术上渐离美学境界。

手工艺设计定居生活的出现及生活变得富裕不再只是满足生存有了美的追求
概述意义:出现于新石器时代晚期，历经了三千多年的发展。以彩陶器为代表，是彩陶艺术发展的顶峰,它的器型丰富多姿，图案极富于变化和绚丽多彩,主要有石岭下、马家窑、半山、马厂等类型。它源远流长地孕育了中国文化艺术的起源与发展，，是史前的“中国画”，创造了绘画表现的许多新的形式.
具体形式:马家窑类型彩陶画着大量水波纹，这个时期是崇敬和赞美水的水文化时期；半山类型彩陶初期画着大旋涡纹，之后逐渐变为四圈纹，表达田园和土地。这个时期是先民们从水崇拜逐渐转向土地崇拜的土地文化时期；马厂类型初期画着四圈纹，随后将四圈纹转为两圈纹，另两面画上能够战胜水患，保护土地的蛙神纹，先民表达了强烈希望战胜水患的要求，出现了战胜自然的思想。马家窑文化彩陶的绘制中以毛笔作为绘画工具、以线条作为造形手段、以黑色（同于墨）作为主要基调，奠定了中国画发展的历史基础与以线描为特征的基本形式。