芝加哥学派
芝加哥学派是19世纪70年代急速发展起来的，芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师群体。（是谁）起因于1871年芝加哥发生大火，由于芝加哥的建筑都是木结构，这场大火几乎毁灭了全城的建筑，芝加哥开始了大规模的重建任务。（起因）其中以路易斯.沙利文和弗兰克.莱特为首的许多美国建筑家开始展露头角。（代表人物）芝加哥学派的风格特征是注重内部功能，大胆使用新材料、运用强调结构的逻辑表现、立面简洁、明确、采用整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。（风格特征）。其在建筑材料上大胆采用新材料，在建筑形式上大胆采用钢架结构的高层建筑形式，在建筑理念上追求“形式追求功能”的口号。（贡献）

芝加哥学派对后续设计的影响
芝加哥学派是19世纪70年代急速发展起来的，芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师群体。（是谁）起因于1871年芝加哥发生大火，由于芝加哥的建筑都是木结构，这场大火几乎毁灭了全城的建筑，芝加哥开始了大规模的重建任务。（起因）
其中以路易斯.沙利文和弗兰克.莱特为首的许多美国建筑家开始展露头角。（代表人物）为后续的设计奠定了发展的基础。路易斯.沙利文建筑革新的代言人，最先提出“形式追随功能”的口号，成了后来现代设计运动最有影响力的信条之一；他的的学生弗莱克.莱特继承和发扬了沙利文的设计思想与理论，并有所创新，提出了“有机建筑六原则”，为后来的现代主义设计产生了深远的影响。
芝加哥学派的风格特征是注重内部功能，明确了功能与形式的主从关系，提出了形式追随功能的口号；运用几何形体的框架结构，强调结构的逻辑表现、立面简洁、明确；采用整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感，使之符合新时代工业化，机械化的精神。（风格特征）
芝加哥学派对现代建筑的贡献主要表现在：在建筑材料上大胆采用新材料，在建筑形式上大胆采用钢架结构的高层建筑形式，在建筑理念上追求“形式追求功能”的口号。（贡献）作为最早的解决高层办公建筑设计的芝加哥学派，树立了高层建筑早期的基本风格，设计艺术理念上谋求艺术与技术的有机结合，给后来的现代主义建筑奠定了理论和实践基础，为后续高层建筑的发展做出了卓越贡献具有重要的深远意义。!

简述装饰艺术运动
装饰艺术运动是20世纪初在英、法、美等国开展的一系列设计革新运动的总和，其根本宗旨是反抗传统手工艺和自然主义美学，崇尚机械美学和早期功能主义，其风格受到原始艺术、古代艺术、舞台艺术以及工业文明的影响。
装饰艺术的特点：1、主张使用新材料（玻璃、钢铁等）；2、主张机械美，采用新装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然华贵；3、造型语言表现为大量的几何形、绚丽的色彩及表现这些效果。
装饰艺术的设计特点：1、简洁的几何外形；2、强烈的装饰性；3、独特的色彩系统；4、材料的选择
影响及意义：1、装饰艺术运动作为一个国际性的流行设计风格，影响到设计的各个领域，是20世纪重要的设计运动；2、是一场广泛国际的设计运动，除欧美国家外它还影响到拉美、澳大利亚、中国的区域；3、是一场承上启下的运动，是新艺术运动和现代主义运动之间的一个衔接；4、在装饰和设计手法上为设计提供了大量可供参考的资料，从材料中的运用到装饰的构思，再到产品的表面处理技术，无论哪一个方面，这个风格都有不少的借鉴和学习的地方。

生存设计
生存设计是设计的萌芽阶段，是人类得以生存和发展的最基本的活动，经历了原始社会和奴隶社会。在远古时代，人类的生存环境是极为严酷的，人们不但受到洪水严寒等自然灾害的威胁，还常常遭到野兽的袭击。因此，人类最早的设计工作就是在受威胁的情况下为保护生命安全而开始的。在这种情况下设计便成了生死攸关的问题。这种设计的质量决定了设计者的生与死，因而常常是很成功的设计。如果设计失误，后果将是致命的。尽管这些设计在技术上都是极为简单的，但在实际使用上却非常有效。人类的设计就是在满足生存最基本需求的工具的基础上发展起来的。例如澳大利亚土著居民使用的飞镖，格陵兰人所用的兽皮筏图。

浪漫主义
是活跃在18-19世纪的一种艺术思潮，起源于工业革命后的英国，一开始就带有反抗资本主义的制度，有大工业生产的情绪，它回避现实，崇尚传统的文化艺术。由于浪漫主义反对工业化生产，也就无法解决工业条件下的设计问题。对后来的英国工艺美术运动产生了深远影响。它具有以下特点：1、它要求发扬个性自由，提倡自由天性的同时用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品2、它追求非凡的趣味和异国情调，特别是东方情调。

新艺术运动与工艺美术运动的异同
工艺美术运动美术运动起源于19世纪60年代的英国，主要针对工业化、批量化生产造成的设计水准的下降的局面展开，是现代工业设计的运动先导；新艺术运动是从法国发展起来的一次承前启后的形式主义运动，后蔓延至多国，最终被装饰艺术运动和现代主义取代。
二者相同之处：
首先从装饰风格上看，都是对矫饰的“维多利亚”风格和其他过分装饰风格的反对,都是对工业化风格的反动,都受到威廉·莫里斯的设计理念和设计实践的影响；
其次从运动宗旨上看，都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；
然后从设计风格上看，都放弃传统装饰风格的参照,而转向采用自然中的一些装饰动机,如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展；
最后设计参考从上看，都受到日本装饰风格,特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。
二者不同之处：
首先风格上,“工艺美术”运动重视中世纪的哥特风格,将其作为一个重要的参考与借鉴来源;而“新艺术”运动完全放弃任何一种传统装饰风格一彻底走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面,在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本源于自然形态的“曲线风格”。
其次在目的上，“新艺术”运动与工艺美术运动大相径庭。“新艺术”运动的设计家们注重探索新兴材料和技术所带来的艺术表现可能性。新艺术运动从一开始就以抛弃所有传统艺术的姿态出现。从亨利·凡·德·威尔德到格拉斯哥学派都努力探索新的设计风格,从而为工业设计的发展扫除了任何形式上的障碍,这与“工艺美术运动所倡导的返回中世纪的复古主义回归是不同的。因此“新艺术”运动比工艺美术运动更加接近工业时代的物质文明。
最后在内涵上,威廉莫里斯主张的是要回归中世纪那种工匠们集技术与艺术于一身的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂.新艺术运动则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之上，在处理设计的形式与功能,技术与艺术关系上,比不上工艺美术运动做得深入。实质上新艺术运动还是为艺术而艺术”,只不过其艺术载体延伸到了实用的产品上。
综上所述：新艺术运动和工艺美术运动都是设计史发展时里程碑的存在，其精髓就是创新和改进的精神，而这种精神值得每一个设计者学习和借鉴。

马家窑型
分布：主要分布在甘肃和青海部分地区。它晚于半坡、庙底沟，根据出土地层分析，它是有庙底沟型发展和分化出来的。
造型：有壶、罐、翁、盆、钵、豆、碗等。
装饰特点：装饰多用同心圆为中心组成图案,运用曲线和重线的组合,产生对比的艺术效果。器物里面的装饰，也十分丰满。其装饰流行采用大片的网格纹,技法熟练，线条工整，细网格纹和粗线纹形成对比。马家窑型彩陶的装饰多布满器体,纹样几乎饰满器皿的全部，这是它处少见的。
艺术特点：1、满。马家窑型彩陶的装饰从器物的口沿到接近底部，几乎都饰满了花纹，显得多而满2、内彩。内壁绘彩是马家窑型彩陶的一种流行的装饰方法，也有内外都加彩的3、点和螺旋纹。点的运用成为这个时期装饰的特点。在点的外面围以螺旋纹，有动的感觉。因此马家窑型彩陶的艺术风格可以用旋动、流畅来形容。

试简述科隆论战的影响及意义
1914年的德意志工业同盟举办的工业艺术和建筑展览会上爆发了一场重大的论战，这也是现代主义设计艺术与传统手工艺艺术理论上最后一次交锋。争论的双方是对产品标准化持否定态度的亨利·凡·德·威尔德和认为工业设计应遵循科学原理，应进行标准化设计的穆特修斯。
这场现代设计史上第一次争论的焦点在于：威尔德认为设计应该是艺术家不受任何拘束的自由发挥的过程；而穆特修斯则认为现代设计应该是一个科学过程、一个技术过程、一个可以量化的过程，因此必须采用标准化作为设计活动的指导中心。事实证明，设计标准化和机械化生产方式是社会发展的必然结果，穆特修斯的观点得到了大部分人的认可，
影响及意义
积极之处：首先这场论战为德国艺术设计发展起到了积极的推动作用，为德国在世界上确立了产品设计质量上乘的良好口碑；其次德国工业同盟在实践中实现了这一主张，德国建筑设计师和现代设计因而走上了一条理性的发展道路；然后德意志制造联盟把美国福特汽车流水线引入了德国，使流水线生产和标准化进入德国工业设计，使得德国的设计更进一步；最后它在一定程度上阻止了制造联盟的政策向着资本主义妥协的倾向，它逐渐确立了设计应该独立于经济的原则，同时也确立了制造联盟以工业为出发点的设计。
消极之处：科隆会议的冗长辩论并没有在艺术和工业两大阵营之间表现出任何不可协调的差异性。科隆会议没有对德意志制造联盟向何处发展给出明确的答案。
综上所述：科隆会议对于德国乃至世界的实用艺术和建筑的影响都是深远的。设计从工业出发，艺术应独立于经济需要，设计品质不因为经济利益而动摇，这使得德意志制造联盟以来德国设计保持至今的优良品质。这种对品质的执着追求正是今天中国设计界和工商业界所缺乏的，在这一点上，德国产品的成功因素值得我们学习和借鉴。