新艺术运动与工艺美术运动的异同
工艺美术运动美术运动起源于19世纪60年代的英国，主要针对工业化、批量化生产造成的设计水准的下降的局面展开，是现代工业设计的运动先导；新艺术运动是从法国发展起来的一次承前启后的形式主义运动，后蔓延至多国，最终被装饰艺术运动和现代主义取代。
二者相同之处：
首先从装饰风格上看，都是对矫饰的“维多利亚”风格和其他过分装饰风格的反对,都是对工业化风格的反动,都受到威廉·莫里斯的设计理念和设计实践的影响；
其次从运动宗旨上看，都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；
然后从设计风格上看，都放弃传统装饰风格的参照,而转向采用自然中的一些装饰动机,如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展；
最后设计参考从上看，都受到日本装饰风格,特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。
二者不同之处：
首先风格上,“工艺美术”运动重视中世纪的哥特风格,将其作为一个重要的参考与借鉴来源;而“新艺术”运动完全放弃任何一种传统装饰风格一彻底走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面,在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本源于自然形态的“曲线风格”。
其次在目的上，“新艺术”运动与工艺美术运动大相径庭。“新艺术”运动的设计家们注重探索新兴材料和技术所带来的艺术表现可能性。新艺术运动从一开始就以抛弃所有传统艺术的姿态出现。从亨利·凡·德·威尔德到格拉斯哥学派都努力探索新的设计风格,从而为工业设计的发展扫除了任何形式上的障碍,这与“工艺美术运动所倡导的返回中世纪的复古主义回归是不同的。因此“新艺术”运动比工艺美术运动更加接近工业时代的物质文明。
最后在内涵上,威廉莫里斯主张的是要回归中世纪那种工匠们集技术与艺术于一身的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂.新艺术运动则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之上，在处理设计的形式与功能,技术与艺术关系上,比不上工艺美术运动做得深入。实质上新艺术运动还是为艺术而艺术”,只不过其艺术载体延伸到了实用的产品上。
综上所述：新艺术运动和工艺美术运动都是设计史发展时里程碑的存在，其精髓就是创新和改进的精神，而这种精神值得每一个设计者学习和借鉴。