如何理解设计是社会，城市，民族文化的一部分?(设计与文化) 谈及设计与文化，如习主席提出的文化自信那样，设计自信的力量就在于我们的文化中。西方人之所以设计， ①设计与文化的关系： 之所以如此设计，是建立在西方文化的基础。我们过去学习西方的设计，主要还是在形式层面上。知其然不知 其所以然，经历过这个阶段之后我们才能真正意识到设计应该如何去做。设计是建立在一个民族，一个国家的 文化之根上的。而文化之根实际上就是社会生活。设计本身不是目的，而是工具，是方法。设计的目的是为了 适应和满足我们大众日常生活的需求，设计的创造实际上就是文化的创造，这就是文化与设计的关系。 文化是设计的内核，不同的设计承载着不同的文化 ②设计承载文化： 1) 天人合一的道家思想影响了中国的园林设计。道家思想提倡人要顺应自然，与自然相和谐。中国古典园林一真 追求浑然天成的自然和谐之美，没有生硬的人工雕刻痕迹，将建筑与自然达到一种“天人合一”的境界。在布 局上建筑与其他要素有机组织，彼此协调：并且一石三山、移步换景的造园手法展现出“虽由人作、宛自天开” 不同的文化对设计的影响： 的艺术特色，体现了天人合一的设计理念。 1.中国天人合一思想 2) 民主化思想影响了北欧的人性化设计。北欧人民对于谦逊、端压、简朴的道德追求使设计趋于克制和矜持。北 欧的设计师们秉持着民主意识，以优良的设计践行着设计师的社会责任感，因此形成了一种独特的人性化设计. 2.北欧人性化设计 以人的感受作为设计的出发点。温馨的暖色调结合木材本身的质感，来满足人们的内心需求，体现对人的独特 关怀。 3.日本诧寂美学 3) 独特的传统美学影响了日本的设计。日本设计的独特之处即在于它的文化内涵，例如感怀于物的物哀，残缺之 4.意大利文艺复兴 美的宅寂，在很大程度上就赋予了设计文化之美：在禅宗的影响下日本在审美方面形成了素简而非造作、质朴 而非喧嚣、晦暗而非明朗的感性甫美。所以在日本的器物设计上宁愿以雾面来代替亮面，以手工的涩感来代替 人工的光滑，宁愿以裸露的处理过程来代替完美的精密维制。 5.美国消费文化 4) 艺术传统影响了意大利的个性化设计。设计在意大利是一种文化也是一种哲学和意识形态，作为文艺复兴发源 地的意大利保留着深厚的手工艺传统，有着强烈的艺术性、设计的作品也游移于艺术品和实用品之间、战后意 大利的“现代文艺复兴”根植于意大利悠久而丰富多彩的艺术传统中，对世界设计产生了很大影响。 5) 消费文化影响了美国的设计。战后美国经济的快速发展带来了消费文化的兴起，设计开始着眼于商业价值，用 设计创造新的附加值，从而诱导消费。它表现为把设计作为一种市场竞争的手段，使设计变成推动经济运转不 可缺少的动力，例如20世纪50年代的商业性设计和有计划的废止制度就是这样设计观念的产物 文化交流搭建起设计与世界的桥梁 ③设计与文化的交流 1) 东方艺术对于西方设计的影响中国的漆器艺术历史悠久，影响了让杜南的家具设计，他设计的大尺寸漆器屏风 将东方的漆器艺术与欧洲的装饰艺术结合起来，具有极高的美学价值；丹麦设计师汉斯瓦格纳通过学习中国明 东方→西方设计 式家具中的圈椅设计了“中国椅”成为了古典家具现代风格设计的典范。日本文化对于欧洲的设计也产生了很大 的影响，例如日本的建筑中体现的自然主义影响了设计师莱特的草原式住宅；日本艺术中的简洁质朴、强调细 西方中国建筑 节的特点影响了德莱塞，由此产生了“真诚、美丽、力量的“设计美学；日本的浮世绘艺术也影响了西方的平面 设计，给新艺术运动注入了灵感源泉。 2) 西方文化对于中国设计的影响西方的古典主义建筑形式影响了上海地区的诸多建筑，例如海派文化建筑中的石 库门民居中采用了西方联排式的住宅布局，其门头也借用了西方古典建筑中的涡卷和拱门；上海的和平饭店是 典型的芝加哥建筑学派的哥特式建筑：以及上海的外滩建筑群融合了多种西方建筑风格，这些都体现出中西方 建筑文化的交融。 新的时代文化呼唤新的设计 4新时代，新设计 1) 设计开始注重传统文化的现代化继承。当下的设计应当用现代科技文化的进步拓展传统设计的内涵与外延，例 传统的文化 如新中式家具就是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎，是对中国当代文化充分理解基础上的当代 设计。新中式风格是对传统元素进行提炼、创新，重新审视传统文化，将现代元素和传统元素结合在一起，以 现代人的甫美需求来打造富有传统韵味的事物，使其既有民族性又有时代性。 2) 智能文化对于设计的影响在加大。当下由于计算机信息技术和智能文化的发展，社会传统意义上的时间和空间 智能的文化 概念都发生了根本改变，现代设计中的形式结构，语言环境和美学特征都发生了相应的变化，表现为：产品设 计开始倾向交互性和用户体验：出现了虚拟化和协同化的趋势：更加强调人性化和多元化的设计。例如新媒体 视野下的博物馆设计转为“以人为本”的展示手法，用高科技让观众参与，博物馆藏品也从早期的以物为中心转 变为以人为中心的叙事方式。总之文化是影响设计的其中一个关键因素，它主要体现在设计的意识形态上、也 是一个国家设计与其他国家不同的依据。 3) 大体而言，20世纪80年代改革开放以后的前20年，我们的设计在一定意义上可以说是处于西方设计的阴影 新时代下对设计的展望 之下。经过20余年的努力，现在已经走出了这个阴影，因为我们有了自己的设计语言和风格，有了自己的设 计教学体系和实力。设计教育规模不断扩大，甚至超过了世界其他国家规模的总数。生源质量也有大幅提升， 从整体来说，中国设计一手伸向现代，一手伸向传统，不仅仅密切关注整个世界设计的发展，同时加深了对传 统文化对设计传统的理解和运用，民族文化成为当代设计的文化本质和动力之源。 综上所述，我们可以清楚的认识到，在设计和文化的关系上，设计能够反映文化，能够作为一种结果，影响或 5)设计师怎么做： 创造时代文化，但是文化是不能通过设计被刻意设计出来的，而是把有利于对传统文化的尊重放到一个重要的 位置上，建立起设计的人文观。有利于设计师在做设计师摆正自己的位置。要本着一种谦虚的历史态度，深入 正确的认识 的研究和体验我们人类所创造下来的宝贵文化，包括不同地域，不同人群的各种亚文化，加强自己的文化修养， 正确的态度 让他正确准确的体现在我们的设计当中。做一个负责任的设计师，尊重文化多样性，并积极推动文化进步。
