装饰艺术运动是20世纪20年代到30年代以 法国、美国和英国等为代表的一次风格特 殊的设计运动。它发源于法国，主要集中 于豪华和奢侈的产品与艺术品的设计上。 由于这场运动和现代主义运动几乎同时发 生，所受影响很大，两次运动既对立又存 在着密切的联系。“新艺术”是早于“装饰艺 术”的一场设计运动，新艺术运动不单是一 种风格或者一种时尚，新艺术设计运动放 弃了对传统风格的借鉴， 以自然本身为发 展依据，强调形式特征，在装饰上突出表现 曲线和有机形态。它在19世纪末期，到第 一次世界大战前消逝，基于当时日益保守 的政治氛围，“新艺术”被批评为“过于精 巧”的颓废，未能满足现代民族风格的需 求。尽管对“新艺术”运动过于复杂的曲线和 过于崇尚手工技艺的倾向，装饰艺术运动 的设计师们持批评态度，但是他们依然 从“新艺术”运动中获取灵感。 由于“装饰艺术”运动与欧洲的现代主义运动 几乎同时发生与发展，因此，它不可避免 地受到现代主义的影响，两者之间有着内 在的联系。从整体上讲，它们是工业设计 同一根源上的两条分支，各自沿着自己侧 重的方向发展，二者是机器取代手工的工 业时代在设计中的两个反映面。它们都 是“新艺术”运动发展的结果和必然同时也是 对“新艺术”运动的反逆。 “装饰艺术”运动与现代主义运动都主张采用 新的材料，如钢铁、玻璃等，主张机械 美， 主张采用大量的新的装饰手法使机械 形式及现代特征变得更加自然和华贵。 “装饰艺术”运动所强调正是现代主义反对的 主要内容之一， 属于不同的设计艺术风 格。 装饰运动恰恰是反对古典主义、反对自然 的， 强调机械化的美。 从影响范围来说， 装饰艺术运动范围最大， 因为它顺应时代 发展， 采取折衷主义，为大批量生产提供 了可能性。 其中， 装饰艺术运动与现代主义共同信奉 的机械美学在寻找艺术和工业生产的结合 点上表现出各自的个性，装饰艺术在装饰 样式和色彩上发现了结合点，现代主义则 在功能和实效那里找到了归宿。 “装饰艺术”运动和新艺术运动在服务对象 上，仍然是为权贵的设计，其对象是当时 正处在上升时期的资产阶级；而现代主义 则强调设计为大众服务，特别是为低收入 的无产阶级服务，因此，它带有一定的左 倾性，具有小知识分子理想主义的、乌托 邦式的成分。
