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现代主义与后现代主义设计在设计的发展史上有着非常大的贡献和深远的影响，后者相对于前者是传承且进步的。那么又有着哪些代表性人物推动着现代主义设计发展到后现代主义设计的呢？接下来对此进行阐述与分析。
现代主义兴起于20世纪20年代的欧洲，由欧洲的一批先进的设计家、建筑家形成一个集团来推动所谓的新建筑运动。其中现代主义时期强调以“人”为设计对象 ，其设计是服务人，这样的设计理念便是由创立包豪斯的格罗皮乌斯所提出的。
格罗皮乌斯在创立包豪斯的目的是想通过设计教育来影响德国工业界，并进而改造德国社会。他希望改变过去那种只为少数权贵服务的状况，只为大众而设计的设计理念。同时该时期工业制造的发展，社会中仍然有着传统手工艺与工业制造相互抵触的矛盾所在，起初格罗皮乌斯受到工艺美术运动的影响，对“为艺术而艺术”导致的手工艺与制造业分离，艺术的设计不能为大众生活服务的抵触。这使得早期的包豪斯对现代工业生产的立场的反叛，走了一些弯路。他发现对现代工业生产的抵触无法解决传统手工艺的生产能力和审美意向与大众生活的需求相去甚远。违背了格罗皮乌斯创造包豪斯的初衷。随后他开始进行纠正，对现代的工业生产制造和传统的手工艺的制造重新评估和新的重组。
并在1923年格罗皮乌斯提出了新的指导理念“艺术与技术的新统一”这可视为包豪斯在确立“为大众生活而设计”的思想历程上的里程碑。同时也确立了现代主义设计理念的主旋律，以“人”为设计对象。
随后在包豪斯的发展中，第三任校长密斯·凡德罗也德国现代主义运动时期最重要的设计大师之一。密斯·凡德罗为了追求新的工业时代的表现形式，并基于包豪斯的最初的设计理念的延续和发展得出了“less is more”，在他看来“less is more”本身已满足功能需求的同时形成了一种自然而然的形式美。并且他的立场是也基于他对现实生活的认识，并不断强调现实生活决定设计，即生活是决定性的。而这新的设计思想的提出，在20世纪30年代，现代大工业生产方式的情境下被越来越多的人所接受。并将包豪斯的“为大众生活而设计”的设计理念映入当代的设计师们，并转变为一种自觉的行动。这也使得“包豪斯风格”为基础的“国际主义”设计发展做出贡献，并使得整个世界呈现出千篇一律的“方盒子”景象。
设计改变着生活，生活也改变着设计，设计必须顺应生活需要的改变而不断调整。而当时的国际主义设计风格是过分的，国际主义风格更多是将现代主义设计风格的功能主义之上和理性主义设计思想发展到了极端。将以“人”为设计对象，过分降调产品的功能属性，忽视了作为人的情感上的考虑，在表现形式上则是对现代主义的千篇一律。
随之学者指出国际主义风格”为风格而风格”的问题，并认为设计的发展是具备民族性、情感化特征，这使得设计师们跨入新的设计领域以功能主义为核心思想。外表形式上不在遵从现代主义的形式统一而转向为一种夸张、文脉、装饰为一体的后现代主义设计，以文丘里为代表的设计思想“less is bored”逐渐取代“less is more”，这使得后现代主义设计呈现一种多元化发展趋势。
以上对于现由现代主义最初的设计理念即：为大众服务的设计，并强调以“人”为设计对象，对功能的重视，导致产品表现形式上单一、简洁，到后来的后现代的强调设计的多样性，充满个性的风格体现都是对不同的工业时代做出的反映，也都因他们丰富的思想文化和创造力载入史册。并且都为后世的设计史的发展产生巨大的影响力，推动设计文明的前进的步伐。
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