艺术设计方法有哪些，并举例说明如何在设计中进行运用? 方法是为了达到某一种目的、解决某一项具体任务而采取的手段。艺术设计的方法可分为功 能论方法、艺术论方法、人体工程学方法、市场学方法，这是对设计中形式与功能、设计与 人、设计与消费的关系处理的有机指导。 一、功能论方法 功能论方法是保障产品具有良好功能的设计方法。任何设计都有目的，目的是功能的表现。 设计涉及到产品的使用价值、可靠性、经济性等诸多方面，艺术设计的基本目标是产品的功能 的实现，而产品的功能与形式有着密切的关系，因此艺术设计师在设计产品的形式时要与功能 的实现相结合。 功能论方法在设计中首先要考虑的是产品结构的设计。任何产品都由不同材料的部件组成， 产品造型设计关乎各个部分的组合，因此要考虑结构的稳定性。其次，物品的成型有赖于材 料。因为材料的性能与产品结构是否稳定，造型能否实现具有直接的关系。如陶瓷玻璃耐蚀、 耐磨性好，但通常情况下很脆，加工性能差，因此不能用来制造坚固的工具和家具。此外，在 现代化大批量生产的条件下，艺术设计师还要了解材料在成型工艺上的制约。 二、艺术论方法 艺术论方法是以艺术审美为向度的设计方法，主要应用在产品及系统的形态设计领域。外观 的美实际上是就设计形式而言的。设计形式是材料和结构的外在表现，是各种造型要素的外观 如形态、色彩、肌理等的总和。 首先，材料能够产生一种特殊的魅力和感染力。设计的美感可以从材料的特性上去捕捉。比 如，电子产品以金属作为其外观材料，显示的是产品的高科技感；北欧的家具用材往往偏爱自 然的色彩与质感，因此显得具有亲和力。其次，形态是造型设计中的第一要素。点、线、面是 纯粹的形态，在造型学上称为原理性的基本形态。造型设计中的点，可能是机床的按钮、指示 灯，汽车的车灯等。设计中不同的线具有不同的特征和情感意蕴，如流线型就是将自然形态的 流畅曲线应用到设计作品中所形成的独特造型。再次，色彩是造型设计中的第二要素。正如日 本设计师中村吉郎在他的《造型》一书中写道：“一般人们刚看到物体时，色彩给人感觉的分 量足是80%，形体感觉的分量是20%，到5分钟以后，形体和色彩才各占50%。最后，造型设 计中的第三个因素是肌理。很多材料本身的特点赋予其独特的质感美，如皮革柔软舒适、棉木 质朴等。因此在设计中根据设计产品的不同选择与之相符的、具有独特肌理质感美的材料，能 够产生意想不到的设计效果。这四者的协调统一是艺术论方法的核心。 三、人体工程学方法 人体工程学是与设计中人的安全、舒适直接相关的学科，而艺术设计是为人的设计。设计师 设计出的物品是供人使用的。因此设计必须考虑三方面的问题，即使用时的舒适、方便和安 全。这种具有高度人性化理念的设计方法指导斯杜姆夫和查德维克德设计出了“太空”扶手椅， 这种椅子能够根据工作条件的不同而改变椅子高度、扶手及椅背的角度，从而减少了椅子设计 不合理给人体带来的健康隐患。这款椅子因其人性化设计而成为设计史上的经典作品。 同时，艺术设计师设计的作品如果不能被使用，或者不知怎样使用，那就是设计的失败。针 对设计出的东西要让使用者轻松地学会使用方法，产品语义学应运而生。产品语义学的目的是 以新颖独特的具有比喻含义的产品外形装达产品的功能，在产品和使用者之间构建“友好关 系”，这也是人体工程学方法在设计中以人为中心的体现。 四、市场学方法 设计原来主要为了满足顾客对产品的使用需求，后来转为刺激消费的手段。自此，设计就不 可避免地与商业直接联系起来，艺术设计师因而要对市场采取迎合的态度。市场学方法要求： 当艺术设计与消费、市场、商业有着千丝万缕的联系时，艺术设计师必须采取一种适应市场的 谦逊态度，至少要适应某一阶层的审美趣味。 尽管如此，回顾艺术设计的历史，卓有成就的艺术设计师往往是那些对设计有独到见解的 人。著名设计师艾伦·弗菜彻始终不放弃自己的设计理念，他说：“作为一名设计师，你必领要 有自己的思想和个性。如果不是这样的话，你只是每天坐在那些急功近利的委托客户面前，这 些人往往不理解也不希望分享你的热情与创造。倘若真是如此的话，那将是一件多么可怕和愚 蠢的事啊。” 总而观之，艺术设计的方法论是设计实践的基础方法，为设计师提供了行动指南，但方法论 只是对设计的理论指导，设计师对设计的热爱和由此带来的无时无刻的专注，才是把握艺术设 计的根本之所在。
