论述题：从狭义广义分析后现代主义设计 — 22 武工大 王炜凯的回答

论述题：从狭义广义分析后现代主义设计

提纲:

1.简单介绍后现代主义设计

2.解释狭义与广义的区别

3.广义上的后现代主义

     高技术风格

     理性主义与“无名性”设计

4.狭义义上的后现代主义

5.总结后现代主义对于如今中国设计的启示

  后现代主义设计兴起于20世纪70年代末至80年代，是对现代主义设计原则的一种批判和反思。后现代主义设计更加注重文化表达、多样性和个性化，强调设计的历史性和叙事性。它反对现代主义的普遍性和客观性，认为设计应该反映个人和社会的多样性，以及对历史和地方特色的尊重。后现代主义一方面继承了现代主义的功能至上和理性主义设计思想，另一方面，在表现形式上则反对现代主义的千篇一律，以浪漫主义、人性主义作为哲学基础，体现出复杂性和多元化的趋势。

  在了解狭义与广义后现代主义设计之前，我们要先了解狭义与广义的区别。狭义和‌广义的区别主要体现在概念的外延大小上，其中广义指范围较宽的定义，而狭义指范围较窄的定义。这种区别反映了事物或道理的多面性，广义涵盖了事物的全面，而狭义则是其中的一个面。

  后现代主义设计是现代主义之后产生的一种设计现象。查尔斯.詹克斯在《后现代主义建筑语言》中最早提出后现代术语。广义上的后现代主义概念包括现代主义设计的各种批判活动。

  如高技术风格正是广义上的现代主义设计。高技术风格不同于现代主义风格所强调的手工艺技术与形式主义，旨在以展示现代工艺技术为主要特征，运用精细的技术结构，讲究现代工业材料和工业加工技术的运用，直接利用那些为工厂、实验室生产的产品和材料来象征高度发达的工业技术，以简洁的造型，光洁的质地，精细的工艺为表现。这种风格反映了当时的机械为代表的技术特征，高技术风格不仅是在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技术。但“高技术”风格由于过度重视新技术的时代的体现，把装饰压到最低限度，因而显得冷漠而缺乏人情味常常招致非议。

  同样的理性主义与“无名性”设计也属于广义上的后现代主义设计。它强调设计是一项集体活动，强调对设计过程的理性分析，而不是追求任何表明的个人风格，因而体现出一种“无名性”的设计特征。这与现代主义所提倡的个人性背道相驰，是对现代主义的一种批判与抗争。

  从以上两个例子能够看出广义上的现代主义是一场反抗现代主义纯而又纯的方法论的设计现象。后现代主义建筑大师文丘里提出“少即是乏味”，这一个观点正好与现代主义提倡的“少就是多”形成了对立。在表现形式上反对现代主义的千篇一律，以浪漫主义，人性主义作为哲学基础，体现出复杂性和多元化的趋势。

  而对于狭义的后现代主义而言，强调以历史风格为借鉴，采用折衷手法达到强烈表现装饰效果的装饰主义作品就是狭义的后现代主义。它包括了真正的后现代主义设计风格和后现代时期的其他设计风格两个方面的内容。

   如后现代主义建筑大师文丘里虽提出了“少即是乏味”的原则与现代主义提倡的“少就是多”原则针锋相对，但是他并不反对现代主义的核心内容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包括了大量清晰的古典主义建筑筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理上看，他的设计依然是功能性的勺，实用主义的，简单而明确。

  同理，新现代主义设计虽然有不少设计家在70年代认为现代主义已经穷途末路了，认为国际主义风格充满了与时代不适应的成份，因此必须利用各种历史的、装饰的风格进行修正，从而引发了后现代主义运动，但是，有一些设计家却依然坚持现代主义的传统，完全依照现代主义的基本语汇进行设计，他们根据新的需要给现代主义加入了新的简单形式的象征意义，但是，从总体来说，他们可以说是现代主义继续发展的后代。这种依然以理性主义、功能主义、减少主义方式进行设计的建筑家，虽然人数不多，但是影响却很大。

  综上来看狭义的后现代主义设计虽然也批判和反对了现代主义设计但是其本质上是对现代主义的继承，发展和完善，是一种对现代主义设计的纯粹和净化处理。

  综上所述，后现代主义的设计理念和风格虽然充满了批判性但是却可以对中国当代建筑设计产生推动作用，促使中国设计开始从单一的现代主义风格中寻求突破，探索更加多元化和个性化的设计表达。促使设计师们更加注重设计的文化内涵和社会责任感，同时也推动了中国设计界对传统文化的重新认识和创新性转化。这种具有辩证性的设计思想与方法是值得我们学习的，合理的运用能够为中国的设计界带来新的活力和可能性。