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总：装饰即罪恶来源、影响简述
分论点：1、装饰即罪恶有其独特的历史意义，也有其时代局限性（辩证看待）
对装饰的排斥促进了现代主义设计风格的产生，丰富了设计风格
反装饰对于几何形态和功能主义的极致追求，导致其成为了另一种形式主义
2、装饰艺术有其重要性和装饰艺术的当代表达
3、当代设计应灵活把握装饰观，用发展的眼光看待装饰发展的内在规律
“装饰即罪恶”是奥地利建筑家阿道夫•卢斯在其建筑文集《装饰和罪恶》中提出的反装饰设计思想，他明确提出简单的几何形态、功能主义的建筑才是符合20世纪广大人民群众需求的，而不应该提倡繁琐的装饰。卢斯和他的思想是对当时盛行的装饰主义设计的一种反叛，同时也促成了现代主义设计的萌芽，影响了该时期大批欧洲青年建筑师，可以说，装饰即罪恶这一设计思想对现代设计运动产生了极大的影响。对装饰的反对鲜明的反映出了现代设计萌芽时期的时代风潮，具有鲜明的时代特征。但这种思想在当代设计语境下是否仍有说服力，需要我们辩证地看待。
一、“装饰即罪恶”具有独特的历史意义，也有其时代局限性
首先，“装饰即罪恶”这一思想在现代主义设计运动萌芽时期出现是合乎情理的。从生产成本方面来说，在同时期发展的装饰主义运动中，对于机械化和装饰的推崇导致了其生产效率低下而生产成本高昂的问题，而现代主义设计将生产成本纳入设计的考虑范畴，重视节约设计对象的费用和开支。从意识形态方面来说，装饰艺术可以说是为上层权贵阶级的设计，其对象是资产阶级，而现代主义设计运动推崇为大众服务的设计，特别是为低收入的无产阶级服务。以上都说明了现代主义设计运动与装饰主义运动的不同之处，“装饰即罪恶”此时作为现代设计萌芽时期的口号，立场鲜明地表达了现代主义简洁、实用、具有空想社会主义色彩的主张。其次，现代主义设计在对装饰的批判中得到了发展，几何风格，功能第一的风格也确实为人们带来了便捷、高效的生活。但反装饰思想中对于几何形态和功能主义的极致追求，导致其成为了另一种形式主义，设计出现同质化、冷漠化、批量化的弊端，人们因此失去了对生活的情趣化和个性化的体验。这一局限性在国际主义设计能够窥见：当极简与标准化被过度复制，玻璃幕墙建筑被大范围采用，各地出现“千城一面”的景象，这一景象的背后是地域独特性和文化多样性的缺失，城市的辨识度也因此降低。
二、装饰艺术的重要性和当代表达
装饰艺术是艺术的一部分，也是艺术设计的重要组成部分。自从人类社会产生以来，装饰就开始存在，装饰意识是人类的天性，是伴随人类社会发展的一种集体无意识，无论是建筑、工艺还是现代设计都不可能没有装饰或与装饰无关。现代设计艺术虽然以非装饰的极端方式另辟蹊径，但最终不是排除了装饰，而是将装饰结构化，创造了装饰的现代新形态。而随着时代的发展、科学技术的进步和人类制造技术的提升，纯粹功能性的、大量的工业产品已经无法满足大众日益提升的审美和对美好生活的需要，大众在满足功能性的基础上追求精神的愉悦。椅子自其被发明以来，早已满足“坐具“的功能基础，但各时代的设计师从没有停止对椅子造型、装饰上的创新，从直线与几何造型的高背椅到真皮结合弧形钢架的巴塞罗那椅、中式与北欧风格结合的中国椅、象征宇宙时代的球椅，乃至结合了当今人们对于健康的追求应运而生的人体工学办公椅等，都超越了基本功能的需要，审美功能成为椅子设计的重要考量因素，其设计中蕴含的地域文化背景、时代背景、设计师的价值观念都通过装饰蕴含在简单的一张椅子的设计之中。由此来看，当今设计中的装饰已经不是单纯的产品的附加物，而是逐渐寓于产品本身之中。
三、当代设计应灵活把握装饰观，用发展的眼光看待装饰发展的内在规律
从意识形态来看，装饰可以被视为一种符号体系，根据索绪尔提出的二元结构关系将装饰分为“能指”与“所指”两个部分，装饰的能指是其外在的可被感知的物质形式，所指是其引发的概念、情感或文化联想，设计师则通过对能指和所指的运用挖掘设计产品的表现层与内在层的关系。当今设计发展从“设计物体”转向“设计体验、流程和服务”，装饰在其中的作用则相应地拓展了——从产品外观的静止的符号到融入体验、服务全流程的动态的符号。苹果在其产品和销售产品的苹果零售店Apple Store中都通过装饰贯穿了其品牌理念，从门店玻璃墙面和原木色调展示台的统一运用，到手机、电脑、平板产品边框曲线的统一，再到用户交互界面的独特设计，使用户在消费、协同、使用全流程都能体验到苹果公司简约、开放、通透的设计理念，这种设计理念无疑是通过种种装饰符号体现出来的。
用发展的眼光来看装饰发展的内在规律，就要了解装饰围绕的核心。原始阶段装饰被视作王权、神力的象征，现代主义设计阶段装饰作为“罪恶”，追求产品的功能性，后现代主义设计阶段装饰又成为一种戏谑的符号，而如今的装饰已融入设计体验当中。虽然装饰的功能一直在变化，但装饰始终都围绕着“人”在发展，装饰如何在各个时代更好地服务于人是装饰的功能发生改变的根本原因。当代设计只有真正了解人的需求，奉行以人为本的设计准则，才能做出好的设计。
综上所述，“装饰及罪恶”固然带有其时代局限性，但我们能够从中发掘出这一思想产生的合理性和装饰发展的内在规律。装饰是艺术设计的重要部分，也是跟随时代不断发展的文化符号。对于装饰应当有辩证看待的态度，当我们站在新的时代看设计，设计的复杂性背景让当代设计师重新审视装饰和设计的关系，从而作出有设计美学的当代设计。
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