2025年根据目标院校情况，自拟题目内容（二）。 — 华理－黄剑琪的回答

一 简答 10分×3 3 绿色设计的观点 2.设计师的社会责任 在当今资源缺失，环境恶化的今天，绿色设计成为设 在当今经济全球化和科技飞速发展的社会，设计不仅 计领域的核心议题。绿色设计是指通过可循环，可利用， 是形式与功能的艺术，更是具有深刻意义，影响社会进程 心活动。设计师在设计物品不仅仅是完成一件作品，更要 可再生等方法，以可持续发展观强调设计对于生态环境 健康发展的影响。 承担起社会责任，协调人一社会一环境之间的关系，促进 请 科技人性化发展，传承历史文化脉络，推动生态可持续发展。 绿色设计强调产品生命周期的系统性思维。绿色设计 首先，设计要为科技赋能情感。人工智能、物联网、 ~核心是3R原则，即减少、再使用，再循环。它要求设计师 大数据等技术迅猛发展，成为第一生产力，也为设计表现，设 在材料选择、生产加工、运输销售、使用过程和废弃再生 计形式带来新的可能。如何将冰冷的科技变为具有人文关怀 的各个环节都要保持可持续的思想，减少谷环节对生态的破 的工具，是设计领域的一大核心。随着AR、VR技术的普及， 坏。这既体现在可再生材料的应用，也体现在模块化设计中物 设计师可以营造一种沉浸式的体验，让用户身临其境， 绿色设计强调以人为本的设计理念。绿色设计在协调人、 更好地激发用户情感。 装 物与环境之间的关系中发挥重要作用，减少人类对于自然的影 其次，设计可以传承文化脉络。文化是一个民族的根脉，是 响。美国有计划废止制通过不断改变汽车式样，推陈出新 设计发展心基石，为现代设计提供不竭的灵感源泉。设 订 刺激人们消费，抛弃旧式样追求新式样，这种模式大大消 计也是文化的重要载体，起到传播、传承文化的作用。中国拥 耗了资源，产生不必要的垃圾，造成严重心环境破坏进而槽 有源远流长博大精深的优秀文化，在现代设计中可以提 线 到人们批评。而在今天，设计师通过共享经济，回收利用 取传统元素，运用古代传物思想，将优秀中华文化与现代技 等方式改变人、物与环境的关系，构建可持续发展的生活方式 术相结合，创造既有文化内涵又有现代美学的产品，以实现 绿色设计强调设计解决复杂问题的系统性策略。如今 文化基因一延续 城市化进程加速、科技迅猛发展引发了一系列的复杂社会 最后，设计应贯彻可持续发展理念。面对资源日益消 问题，设计从解决单一问题变为策略性解决方案。例如， 耗、温室效应逐渐加重等环境问题，设计师要反思设计 爱农会在消费者与农民之间管建桥梁，形成独特的销售模式， 活动对生态心影响。维克多，巴巴纳克在《为真实的世界设计》 同时还推广有机农业知识，强化绿色意识。爱农会不仅解决 中提到为地球资源的使用设计，启示设计师要承担起保 多方需求，还向城市推广可持续生活方式，推动社会和人 护环境的责任，为生态设计更是为人类设计，实现经济、环 类的绿色，持续发展。 境、人类文明的可持续发展。 综上，绿色设计的观点体现了人类对生态问题的重视， 综上所述，设计不单单是现有问题的解决方案，更是 它以人为中心，协调人与环境的关系，通过优化产品设计和 对未来挑战和危机心应对。设计师应承担起社会责任， 生产、运输过程实现产品的环保目的。还构建应对复杂问 提出系统性，解决问题的策略，构建更公平、更绿色、更 题的系统策略，以达到产品、社会、人类文明的绿色，可持续 美好的生活空间。 发展。 第 页(共 页) 第 页(共 页) 3.无意识设计(13) 三.解析 10分×3 无意识设计由国本设计师深泽直人提出的一种 1.装饰艺术和后现代主义的区别 (17， 设计理念，它指通过研究人本能或下意识的行动， 装饰艺术运动和后现代主义运动都是装饰主义运动， 将这种行动与产品功能结合起来，使用户可以不 二者都是为满足人们审美需求为核心的设计运动。他们 加思考地使用，完成动作。 都是对前一个风格的反判，但在设计目的，设计风格，服务 无意识设计遵循 自“以人为本”的设计原则，这也是 对象和装饰动机上有区别。 在设计国的上，装饰艺术运动是为了寻找符合工业化。 其核心。无意识设计将“人”作为设计的出发点， 大批量生产的装饰和设计风格，主张形式与功能统一。 研究人心行为，研究人与产品之间的关系，研究人与 而后现代主义则不将功能作为设计的主要目的，强调装 产品交互时产生的一系列情绪和情感。它不再关注于 勿 饰的重要性，主张设计多元化，注重设计中情感、文化 产品的功能与形式，而关注用户与产品之间的交互与 隐喻的特征. 体验，为用户提供更加良好的体验。 在设计风格上，装饰艺术运动营造奢华的氛围，形 无意识设计体现了情感化设计中本能层的体现。 成强烈的视觉冲击。其几何形的装饰图案，鲜艳的色 装 本能层指人生来就存在~，最基本、最单纯的行动和 彩和奢华的材料都展现出强装饰性和视觉冲击。 订 反应，这与无意识设计中强调不加思考相吻合，都强 折 后现代主义在遵循产品功能的基础上，融合历史上 调设计符合人最本能的预期. 心装饰元素和文化内涵，同时又注重历史文化的隐喻 线 例如，深泽直人设计的壁技式CD机，CD机外形 性，让用户可以联想到某一文化，产生情感。 像风扇一样，有一根绳子垂下。人下意识地像打 在服务对象上，装饰艺术运动继承了传统的为上层 开风扇一样拉动绳子就启动了CD机，播放音乐。 阶级服务的思想，设计仍是为贵族服务。而后现代主 叠 义转变这种思想，使设计为大众服务，满足大众在丰裕 启动CD机的动作与开风扇的动作记忆口吻合，用 时代对产品审美性的需求。 户无需思考就能使用产品的功能。 在装饰动机上，装饰艺术运动虽然也从历史风格中 汲取设计灵感 但没有赋予产品深层次的文化内涵， 只从埃及、玛雅中提取几何图案适应批量生产。而后 现代主义赋予了产品文化内涵，使产品更具文化特征. 装饰艺术运动和后现代主义运动都是20世纪 的两次影响深远的设计思潮，在设计探索中起到 第 页(共 页) 重要作用。 第 页(共 页) 2.美国商业性设计特点 3，高科技风格 美国商业性设计是20世纪中叶在美国掀起的一股 设计思潮。其设计重点是追求良好的功能与形式，而 高科技风格兴起于20世纪60年代，起源于机器 美学。高科技风格在新兴技术革命和新材料的广泛 是商业性，通过设计手段推动、刺激消费。英国商业 应用的背景下诞生，它使用钢铁、玻璃、混凝土等 性设计在商业方面取得了成功，还促进了工业设计的职 材料，将高新技术融入建筑设计中，让结构和材料 业化，但其对环境的负面影响也遭到人们的批判 请 市场 成为装饰，展现结构美与机械美。 美国商业性设计的核心是形式追随”。二战 高科技风格广泛使用新材料与新技术。蓬皮杜 后美国未受到破坏，工业的发展也为人们提供丰富的物 国家艺术文化中心整体建筑由金属架组成，电梯完 质，在大量商品趋同的市场中如何营得关注是企业关 全被巨大的玻璃管道包裹，各种线路也都暴露 注的重要问题。“形式追随功能”的主张被颠覆，取 勿 在外并加以鲜浅色的颜色强调，展现一种新的设计 而代之的是“形式追随市场。设计~成功与否和能否促 美学。其中精密的加工技术及阻它技术的发展使得复 进促销相关联，通过不断改变产品的形态，颜色 杂的结构可以形成，玻璃、钢丝、塑料的应用也体现 装 材质吸引消费者眼球，刺激消费以在激烈的市场竞 设计的美观性和经济性，为现代设计开创新典范。 订 争中占得一席之地。 高科技风格注重生态环境.在经历对新技术 美国商业性设计推动工业设计职业化。雷蒙德 折 盲目信仰带来的环境问题，生存危机后，设计界开 线 罗维通过设计为企业服务，增加企业收益，促使企 始关注生态问题，试图将高技术运用到建筑节能 业重视设计心重要性。纷纷成立设计部门，雇用设计 师，以及罗维、盖迪斯等设计师成立设计事务所为企业 和可持续发展中。例如，福斯特设计心瑞士再保险 服务，共同推动设计职业化发展. 塔每层楼中庭形成空气循环，使用结构为空间通 美国商业性设计对环境造成严重污染受到批判。 风，旨在将空调消耗能源减半，实现可持续发展 叠 的目心. 厄尔提出心‘有计划废止制”通过不断汽车式样刺激 消费，形成“用毕即弃”的消费行为，大大消耗了物质资源 高科技风格是表达新技术的新设计美学，它 还产生大量垃圾破坏环境，受到环保主义者的反驳， 是对现代主义过度强调功能的单一，冷漠风格的反 促使人们反思设计对生态的影响。这也为当代可持续 动，不同与后现代主义折中，隐喻的特点，展现的是 设计心理念奠定了基础。 结构美。高科技风格对于现代设计发展具有重要 美国商业性是激烈市场竞争下心产物，充付着商业 意义，其主张技术与设计结合心理念也启发着后代 主义意味。虽在设计商业性取得一定成功，也警示 设计师在设计上的探索。对于生态问题的重视也 人们设计对生态的影响，启发设计师要承担起社会责任。 是当今设计界应秉承的理念。 第 页(共 页) 第 页(共 页) 四、论述 30分×2 要。人工智能、物联网、虚拟现实技术等技术的发展，促 1.产品物质性与非物质性的关系，并举例 使设计更加聚焦于产品形态和功能背后的服务与体验， 产品由物质性向非物质性转变 也为设计表现带来了新的可能，为设计数字化、系统化 设计作为一种造物活动改变了人们的思想方法，行为 的呈现提供了技术支持。在今天，人们购买产品时往往 特征等，同时也改变了物质世界。随着科学技术的发展， 请 更多地关注产品所带来的服务、体验，非物质性成为 物质世界逐渐由物质性转向非物质性，设计范畴世相 设计价值的主要来源。回溯历史，设计范式的转变顺 应发生转变，从工业1、0、工业2.0的造物向工业4.0的体 应时代潮流，顺应新的社会需求变化，也暗示着产品物 验、解决策略转变。因此在设计学中，产品的物质性与 质性向非物质的重心转移。 非物质性不是单纯的关系，而是呈现复杂的关系。 三 未来一设计趋势 一、设计中物质性与非物质性的定义 勿 3、1 科技塑造全新范式-体验设计 在设计范畴中物质性主要指可见心 可触摸的 科学技术的发明与应用正在全面改变生产方式与目 具有实体~属性，例如产品的造型、材料、色彩等，这 常生活，从根本上改变设计方法和对象。推动设计 些是一个产品的基础。非物质性主要指不具有实体心 从传统~“造物“转向构建复杂的“系统”，从产品的物质 装 属性，同时也构成产品的一部分，例如使用体验、文化 向非物质转变，设计对象不再单一限于产品，而扩展 订 内涵、情感价值等。产品的物质性与非物质性不是单 到由科技驱动的，服务体系和用户体验。 独存在，而是相互依存共同构筹完整一产品。 例如，西安大唐不夜城文化街区，通过数字化技术 线 二、设计范式一转变 让传统建筑在数字空间生动地复原和呈现，还通过 在工业1.0的蒸汽时代和工业2.0的电气时代，机器 手机扫码触发AR互动，增强文化体验的趣味性和参 发明创造改变了生产方式，设计也以物质性为核心，寻 与感，让游客沉浸体验的同时，也传承了中华优秀文化。 找适应工业化、批量化生产模式的设计准则，追求"形 3.2 系统思维关注复杂问题一社会创新设计 式与功能的同一”。“形式”和“功能”都属于物质性的范 随着时代发展，人类面临人口爆发、政治多极、生态 围，寻找二者之间的平衡，围绕物质性展开活动。美国的 恶化等复杂的社会问题，设计以往关注的产品功能与 “有计划废止制”是关注于产品的物质性，通过不断设计 形式之间的关系的物质性问题不足以解决社会问题， 汽车的式样，推陈出新，造成消费者对旧式样一老化心 设计逐渐演变为解决社会复杂的非物质性问题的策略。 理而追求新式样，不仅促进了产品销售，同时也推动 例如，重庆万州东桥村改造，设计团队不仅在道路 设计发展。 旁增加扶手，对地面进行防滑设计，还建造农具展示 进入工业3、0、4、0的信息时代，人的脑力劳动被放 博物馆，用系统性思维解决造老化改造，社会创新 大，体力劳动得到解放，产品的非物质性变得日益重 第 页(共 T 页) 第 页(共 页) 造 文化延续等非物质问题，为老年人打更舒适的生活环境。 2.ChatGDP、人工智能对设计的影响 3、3绿色设计营造可持续环境-可持续设计 当前，世界面临严重的生态危机，人类无节制地擢取 AI、数字化是社会发展 自然资源，自然的自我修复能力赶不上破坏速度，造成 心必然趋势，影响设计 了严重心环境破坏问题。正如维克多，巴巴纳克在《真实的 目的、对象的变化，为设计 提供新路径 世界设计》一书中所说，为地球资源设计的理念，通过强 一，设计自的与对象的转变 化非物质服务来减少物质消耗，实现人类的可持续发展。 3 自的：人适应机器相次成为 例如，宜家的Froset椅子，用户购买椅子后会得到AR量 机器主人 现的种子，随椅子使用的时间发芽、生长，开花。椅子在被 对象：产品→体验服务/社会问题 维修时、二次销售时或不能使用由厂家回收时都呈现不 一，未来路径 同形态。通过视觉化和维修、回收服务强化用户的环保 1、赋予科技情感 意识，促进人类可持续发展。 2.系统思维 3.跨学科合作 装 综上，产品的物质性与非物质性共同构筑设计活动， 设计由工业时代的“造物”向信息时代的“服务与体验“演 订 变暗示着产品物质向非物质的转变。同时，也要求当今设 折 ： 线 计师不再局限于功能，形态，而要深入思考服务、体验、可 持续等复杂的社会问题，使设计为人类发展做出贡献。 第 页(共 页) 第 页(共 页)