随着大数据互联网的发展，结合本专业谈谈设计如何帮助老年人跨越数字鸿沟的问题。

总论：应该以老年人为中心，帮助老年人跨越数字鸿沟

概述：介绍当下老年人面临的时代背景（非物质设计、信息设计）

分论点一：以人为本的设计原则

1、视觉设计应关心老年人的心理与生理（阿尔瓦•阿尔托使用顶部圆通灯）

2、保罗•兰德（视觉设计的幽默性）

3、维克多•帕帕纳克批判设计理论（信息设计应将老年人纳入考虑范围）

分论点二：坚持系统设计原则

1、方便老年人操作的设计，强调功能（迪特•拉姆斯）

2、全设计（减少视觉上的污染）

3、信息的准确表达

在20世纪90年代，随着电脑的普及、网络的建立与扩张，数字化的产品深入到人们生活的方方面面，从而有了信息社会这个概念，信息是非物质的，信息社会实际上就是所谓的“非物质社会”从物质设计到非物质设计是社会非物质过程的反映，也是设计本身发展的一个进步的上升形态。在信息时代，借助计算机、互联网而产生的一种与物质设计相对的设计形态，其设计方式、对象、手段等都经历了从物质到非物质的转变，而这要求当代设计师将所有群体纳入信息设计的对象范畴，特别是老年人群体；我将结合视觉传达专业，从以下几点论述如何帮助老年人跨越数字鸿沟。

（一）坚持以人为本的设计原则

如何使老年人跨越数字鸿沟，首先应将老年对象纳入设计范畴，从实际角度出发切身考虑对老年人的影响；上世纪70年代，维克多•帕帕纳克在《为真实世界的设计：人类生态和社会变化》一书中提出为所有人的设计，其中包括了残疾人和老人，所以在设计中应该注重更为人性且多元化的视觉系统。

在“界面设计”、“网页设计”、交互设计”等设计中，应关心老年人的心理与生理健康，从材质的选择与颜色的搭配入手，不应过于严肃沉闷；斯堪的纳维亚地区的设计师阿瓦尔•阿尔托在他的帕米欧结核病疗养院的设计中，充分考虑了老年人的身心健康，采用木头材料与现代工业材料的结合，以及创造接近自然的照明方式都是人文主义设计观的体现；

在老年人使用的视觉设计中，同样应注重视觉传达的幽默性；视觉设计应遵循信息的有效性以及版面结构有条不紊的逻辑性，但同样也应该是幽默的、生动的、活泼的、惹人注目的、引人开心的，因为平面设计面的的群体还有许多老年人；纽约平面设计派的设计师保罗•兰德采用照片拼贴等方法，使视觉生动活泼且不呆板；所以，在面对老年人的数字产品设计师可以采用这种幽默性的手法，提高老年人对当代数字产品的包容度，使老年人更好的跨越数字鸿沟。

（二）坚持系统设计原则

系统设计原则是战后德国设计师提出的设计理论，其是功能主义、理性主义加上强烈的社会责任感的混合，其目的是为了整顿混乱的人造环境，使系统内的各单元形成一个整体。而在当今的信息时代下，系统原则有其新的内涵。

面对现今的信息设计、数字产品，过于杂乱的单元以及混乱的颜色系统使信息变得杂乱无章，这无疑增加了老年人识别信息的困难；系统设计原则强调所有的单元从属于一个大的整体，或是每个单元都有其独特的功能，单元组合形成产品；应将其运用在老年人的信息视觉设计中，使混乱的信息单元变得工整而易懂，方便老年人的使用；著名设计师迪特•拉姆斯提出，好的设计是简单易懂的，好的设计是尽可能少的；所以面对老年人的视觉传达，应简单易懂，设计可以解释其自身的使用说明，无需使用说明书，以及尽可能简练的操作，以及遵循老年人下意识的操作，使老年人更好的跨越数字鸿沟。

综上所述，随着信息技术的进步以及互联网的发展，老年人如何跨越数字鸿沟已经成为日益重要的关键性问题，作为当代视觉设计师，应发挥以人为本的设计观念，强调以老年人为主体，运用自己的专业知识解决这一问题，减少信息视觉上对老年人的污染以及方便老年人的使用体验，相信在不远的将来，数字信息可以做到人人共建，人人共享。

     图中作品是萨沃伊别墅，是现代主义建筑大师勒•柯布西耶的作品；19世纪末20初，世界各国特别是欧美各国相继完成了工业发展，对经济结构和社会生活带来了很大的冲击；然而在工业技术进步发展的大背景下，工具、技术、设备等却没有得到相应的发展，许多产品在外观、功能、安全性能等方面存在着诸多问题；针对工业产品设计、建筑设计、城市规划、以及现代平面传播媒介等诸多问题如何形成新的策略、新的解决方案来处理设计上的问题，变成了现代设计的一大难题；以及如何形成设计为大众服务的意识，改变设计的服务对象，便形成了现代设计。

    勒•柯布西耶是法国著名建筑师，也是现代主义设计的重要奠基人，他是现代主义大师中比较特殊的一位，其设计思想与设计实践带有强烈的乌托邦主义思想，他希望用设计的理性精神为人类服务，希望用设计来避免社会革命；勒•柯布西耶认为，现代人类经过设计的住宅都是机器，他在《走向新建筑》一书中提出：“住宅是供人们居住的机器”。其设计思想，总的概括来说就是「机械美学」

    1、建筑应该向机器一样符合实用功能，强调建筑的实用性。

    2、强调建筑与经济之间的关系，认为建筑应该向机器一样高效

    3、建筑应该向机器一样可以放在任何地方，强调风格的普遍适应性

    机械美学追求机械中的几何造型以及机械本身所体现出来的理性以及逻辑性，其视觉表现通常以简单立方体以及其直线、空间、比例、体积为主。他主张用机器的理性精神来满足人的实用需求，并大力提倡标准化，工业化的建筑体系。这些特征都在他的作品萨沃伊别墅中有所体现。

    勒•柯布西耶在1930年所设计的萨沃伊别墅是他机械美学思想的集中体现，也是现代主义建筑特征的一个典型代表；其采用了六面建筑的设计方法，室内采用自由立面，横向长窗，并且室内空间完全敞开，这都是现代主义建筑的典型特征，其受了艺术上的立体主义的影响；该建筑采用柱支撑结构，柱支撑结构是现代主义建筑的基础，也是日后玻璃幕墙式建筑的基础，采用钢铁和玻璃等新技术新材料作为建筑的一部分，与现代主义大师密斯•凡•德•罗之后设计的西格莱姆大厦有着异曲同工之处，体现了现代建筑工业化生产的风格特征；该建筑表面简洁，几乎没有装饰，颜色较为中性，体现了现代主义建筑重视功能，反对装饰的特征，也为建筑上的标准化和批量化做了铺垫，并且在设计时考虑到了设计对象的费用和开支，体现了现代主义设计为大众的特征。

    萨沃伊别墅时现代主义设计中具有里程碑式的建筑，其是勒•柯布西耶机械美学思想的集中体现；自工艺美术运动至今，一直强调的设计为大众服务的思想似乎在萨沃伊别墅中得到了体现，突出表现了建筑的工业化以及标准化特征，这正是现代主义大师格罗比乌斯、密斯等所追求的；萨沃伊别墅为后世的设计师提供了参考，王受之先生说，勒•柯布西耶以及德国理性主义所强调的标准化、模数化在日本的建筑设计中得到了完美的体现，日本的建筑以及室内空间采用完全的标准化以及模数化，并用榻榻米作为计量单位，大大方便了建筑的功能以及实用性；萨沃伊别墅所呈现出的标准化以及减少主义特征，在日后变成了国际主义风格席卷全球，在20世纪60～70年代形成了以反对现代主义、国际主义风格的后现代主义思潮，并影响了全世界。