题目:设计十诫对于中国设计的影响
提纲:总论点一:摘要（简单点题设计十诫定义，再分析十诫对于中国的启示），因此本文笔者将浅析设计十诫对于中国设计的启示与影响。
分论点一:提炼设计十诫强调设计包容性、创造性的特点。例如:xx，因此启示了。。。。。。
分论点二:强调设计十诫的美观、诚实、实用性特点。启示了我们。。。。。。
分论点三:强调设计十诫的绿色化强调的特点。举例例如:Gig.2.Go的u盘，绿色化的特征。这启示了我们。。。。
分论点二:总结（点题论述三个分论点➕宏观展望。。。。。。）
正文
摘要:在当代，中国设计发展本质上贴合着整个社会面对全球化发展的态度，我国目前正处于重要变革时期的交叉路口，因此中国设计的发展方向更多是具有一种不确定性。针对于如此的发展情况，设计发展早期诸多设计“巨人”的理念向我们提供诸多设计发展方向的启示，而在其中，由德国设计师“迪特-拉姆斯”提出的“设计十诫”的理念，由于其理论自身所具有的科学性与前瞻性，而经久不衰并一直作为设计界所学习的范本，诸如:诚挚性、可执行性、绿色化、文质辩证等方面内容，深刻影响了世界设计在当时社会背景下应具有的内涵，这同样也启示了我国设计发展的理想趋势与方向，因此我国设计界应当深入研究“设计十诫”内涵，将其合理运用于现代化设计发展方向之中。在本文中，笔者将通过启示性角度出发，浅析“设计十诫”对于我国设计的启示性影响。
关键词:纯朴;永续;文质
一、真实纯朴 以人为本
设计十诫理念重点突出强调了设计发展应具备“创造性与包容性等内容”。我国社会未来发展方向追求形成全新的开放性新优势格局。对我国设计发展而言，设计其本身作为反应社会进化的一面镜子，整个社会在不断的进化，这种情况下需要设计担负起应有的责任，以包容性态度面对社会。未来设计是多元化，高科技与高情感相结合，我国设计师应不断丰富创造自身相关知识与文化素养，坚持创造性意识，提高自身包容性格局。例如:我国2022年年度亚洲设计奖作品-ROTATA盲文便条打印机，以不同消费者立场去感受设计，把握新材料新技术的同时深入发掘设计创造性内涵。这充分的启示了我们以包容性的态度面对整个社会，深入表达真实且感性的态度，不断体高自身创新创造水平。
二、经济持续 绿色发展
设计十诫是德国设计师迪特拉姆斯在二十世纪七十年代所创造，其目的针对于美国在设计中推行“有计划废止制”的产物，这从正面印证了拉姆斯对于环境意识的关注，其内容中也旗帜鲜明的提出了“好设计是环保的设计”。而当前人类社会正在实施全球化可持续发展战略，我国也率先举起了绿色永续发展的大旗，并提出“绿水青山便是金山银山”理念。社会发展规律造就了设计师，而当代设计绿色化便是社会发展的必然规律，因此设计应紧贴社会绿色大趋势化发展，坚持设计的新方向探索，例如:由BOLT公司所生产的GIG.2.GOu盘，充分体现了可持续的制造模式，利用废纸与植物油墨，进行可降解性创新设计。这深刻启示了我国设计面对着不断变化的全球大洪流，坚持绿色经济型发展方向需要我们坚定前行，深度把握“设计十诫”相关理念，以设计帮助社会形成绿色生产生活发展方式，助力推动美丽中国的建设目标基本实现。
三、文质彬彬 气象万千
设计十诫的基本理念中对于设计史发展至今的基本问题“装饰与功能”做出了初步立场的阐明，并提出了“好的设计应是好用的设计”与“好的设计应具备简洁直观性”等内容。这从侧面论证了功能与审美的关系。自整个设计史发展至今，功能与形式一直被设计界所争论不休，而不无可否认的是设计的本质应是功能性，与此同时，立足于伦理道德而言，设计应当是为平民百姓所共享。对于设计的文与质的态度，不同历史时期大众的消费能力不同，其发展倾向也存在差异。我国作为世界第二大经济体，人口第一的大国，针对于设计的审美与功能需要我们深度分析研究。设计十诫充分的启示了我们作为一名合格设计师应将设计带入到群众团体之中，对于设计的经济问题需要我们着重关注，中国设计也应当保持审美性与大众性的平衡，使得设计更好的面对社会不同群体的需求。

总结:综上所述，设计十诫基本阐发了我国设计的发展基本方向，对我国设计产生十分重大的影响，一方面中国设计未来是基于包容性态度的方向，设计深入人类生活的各个层面方便人类的生产生活，在另一方面出于可持续性发展的考量，中国设计未来应当坚持绿色可持续性发展方向，设计发展不仅应当具备完整的设计发展体系，同样多元化创新性的探索也不可或缺，通过设计人性化思考、诗化的设计及等方面的努力，中国设计必将向更高层级发展并推动未来我国社会继续进化。

摘要:《天工开物》（稍微点题），（具体论述分论点-《天工开物的历史意义》）
论点一、《天工开物》的具体内容论述，（结尾点题《天工开物》的历史意义）
论点二、《天工开物》所具有的历史性意义
1.实践创新 理论总结
《天工开物》具有启示性的理论与实践参考与研究意义。例:天有时、地有气、才有美、工有巧，充分体现了《天工开物》对于......，具有.....总结性的历史意义。
2.求真务实 立足科学
《天工开物》详细叙述了古代生产过程中所需的工艺、技术，且深入分析相关数据，十分具有现实科学意义。例:《天工开物》中所描述的提花纺织机器，结构合理并且操作简单。因此充分体现了其具有良好的科学性与实用性的历史意义。
3.造福民族 面向大众
《天工开物》充分体现了作者对于古代平民大众生活状况的关注，宋应星在撰写时曾提字“此书与功名进取毫不相关也”与“既曰布衣，太素足矣”，充分体现了......，关注社会底层现象，具有较强的实学色彩，因此其具有趋向于平民化的设计趋向，关注社会民众的生活实况，时至今日仍具有重大研究价值。
论点三.总结
《天工开物》充分体现了我国古代匠人的务实精神，并且......，（点题四个分论点），时至今日仍有着重大的参考价值，并且在历史的永恒发展中具有长远的历史意义。

摘要:中华上下五千年的历史孕育了灿烂的中国特色文化，而我国古代的匠人在造物过程中也形成了对于生产技术的多方位、多层次、多领域的思考，为我国现代探寻工匠精神提供了恰当的研究范本。其中清朝的名作《天工开物》便是将我国工艺技术文化进行归纳整合，因此其蕴含了丰厚的历史性内容，以综合性理论的方式总结概括了我国华夏文明的成果，汇聚了不同历史时期我国工艺名匠的思想，立足于科学起点以造福人类文明为己任，时至今日对于我国的造物文化过程的研究也有着重大意义。在本文中，笔者将通过对于《天工开物》的综合论述，浅析其涉及的具体内容与背后蕴含的历史性意义。
关键词:实践创新 理论总结 科学性 民族性 文化内涵
一.《天工开物》的具体内容
《天工开物》是我国古代的一部综合性科学技术著作，作者是明代科学家宋应星，其也是世界上第一部关于农业与手工业生产的综合性著作，全书详细的记录了农业、手工业的生产技术与经验，它的特点便是图文并茂，基于科学、注重实际，讲究实践。因此被欧洲学者称之为:“17世纪工艺百科全书”。宋应星不仅总结了明代的各项技术，并且整合了古代历朝所创制的丰富知识经验，构成了一个完整的科学技术体系。《天工开物》完整的记载了我国古代工艺技术的卓越成就，且书中记载的许多生产技术经验，时至今日仍存有沿用，对于我国现代造物生产仍有着重要的参考意义，是一部具有时代历史性的伟大著作。
二.《天工开物》所具有的历史性意义
1.实践创新 理论总结
《天工开物》科学的总结了历史经验，包罗万象，将其长期积累的生产技术等方面的内容加以整理而编著成书，其全书延续至今仍富有启示性的理论内容与实践经验。《天工开物》中介绍了大量先进的生产工艺，其中部分内容都达到了相当精进的水平，例如:明代纺织提花机的科学图录，记录了当时世界上最为先进的纺织业制造办法，机器结构合理，且操作简单，可以织出各种精美的丝绸制品。其不仅仅涉及于具体生产制作方面的内容，对于造物文化的理论总结也达到了一种顶尖的造诣水准。笔者认为《天工开物》以实践创新来记录理论成果，启示了我们以实践丰富理论成果，同样以优秀理论成果引导自身的实践，完善我国工艺制造体系，扬传统中国工匠精神。
2.求真务实 立足科学
《天工开物》全籍中大量的记载了我国古代生产制造的过程，其内容涉及了多部门的生产及制作，以务实的态度，立足于科学实验，将生产经验加以整理而编著完成。其中包括世代相传的工艺、技术，具体的论述了各种富有科学性的数据，例如:“灌钢法”对于原料重量的计算与“玉石加工”具体器物长度的记载等都有详细的论述。其全部制造方法皆经过精密实验，再记录成册，以科学务实的态度进行生产。笔者认为《天工开物》不但内容丰富，行文简洁，且以实时数据记录在案，充分反应了作者“穷究试验”的态度与注重实际的科学态度，启示了我们应以认真的态度来丰富我国造物生产的成果，由此来完善我国民族传统与文化记忆。
3.造福民族 面向大众
《天工开物》以造物的朴实追求，充分体现了作者对于古代平民大众生活状况的关注，宋应星在撰写时曾提字“此书与功名进取毫不相关也”与“既曰布衣，太素足矣”，则充分体现了我国古代匠人的社会职责的担当感，关注社会底层人民的生产生活状况，而在其论述有关技术制造的经验内容中，突出强调的便是对于功能实用的关注，正如其叙述内容中所表达“成效与日用之间”所传达的强烈实学性色彩，对于“朴素性”与“去装饰化”成为《天工开物》论述趋向的重点，追求实用性成为“开物”的主要追求。因此其内涵具有趋向于平民化的意向，时至今日仍具有深刻的历史价值与研究意义。笔者认为《天工开物》的造物思想充分体现了我国古代匠人的造物朴素化追求，也是对于人文内涵的重视，赋予了中国设计新的精神依托，启示了我国设计应关注民族性，深入满足大众需求。
三.总结
《天工开物》是我国一部伟大且有关于工艺制作生产的著作，其具有深刻的研究价值，综合性的总结了我国历朝历代所延续的优秀造物经验，充分体现了我国古代匠人的务实精神，并且立足于科学，敢于实践，在传统工艺制作中探究中国造物的语言特色与审美特质，体现了我国作为五千年世界文化古国的“传统工匠精神”。因此启示了我们要构建中国特色设计价值与话语体系，需要我们勇于承担、敢于担当，以优秀传统文化为基石的设计实践，为我们所学习并研究。

提纲：
点题摘要:源自于20世纪20-30时代机器美学的高科技风格，将设计与科技的关系通过相关作品与设计理念而做出新的阐述。。。。（启明三条论点）高科技风格因此对于现代设计发展具有重要的XXX意义。
关键词:发展要求 体系创新 功能形式 包容性
定义:自现代设计发展开端距今大约一百余年的历史，设计与科技之间的关系，一直属于设计发展的过程中的讨论焦点，（描写高科技风格的背景、特征、代表作品具有的影响力与意义），这对现代设计具有XXX意义
论点一:设计发展新要求-展望未来

高科技风格的突出科学技术的特征，以结构作为设计的出发点。。。（说明时代科技的发展）代表作品:法国蓬皮杜文化中心，这对于了现代设计具有XXX意义，因此应。。。。。。

论点二:设计体系创新化-整合趋向

高科技风格的设计，不仅运用到了设计自身的价值职能，高科技风格更加体现了多学科交叉发展的必要性。代表作品:蓬皮杜文化中心（工科学科与设计学科间的合作），这充分表明了多学科、宽领域、多层次的深度融合的必要性，启示了现代设计。。。。。。

论点三、功能与形式的探索-新的思考

设计对于功能与形式的关系，自包豪斯至现代设计仍作为争论的焦点，功能形式何者为设计的第一性，不同时期有不同看法，高科技风格将形式与功能结构相统一，代表作品:香港汇丰银行大楼（功能结构等同于形式）充分现代设计针对于功能形式应。。。。。

启示:服务对象的新考量-包容性
启示了现代设计的服务对象应具有更强的包容性，不仅为社会上层所设计，还应将为大众化服务作为自己的重要出发点。
总结:高科技风格，（综合分论点）启示了现代设计的发展应。。。。。

正 文

摘要:源自于20世纪20-30时代机器美学的高科技风格，因突出科学技术的特点而显示出一种不同于以往以借鉴历史为主要出发点的相关设计风格与运动，通过设计与科技的关系，对相关设计理念进行了新的思考。无论功能与形式间的关系、设计发展方向、设计体系的创新，皆对于现代设计的发展具有重要的启示意义。因此现代设计在发展过程中，应从高科技风格中学习借鉴相关优秀内容而认真思考不利于可持续发展的因素，取其精华而去其糟粕，以此促进自身的不断完善。
关键词:设计发展要求 设计体系创新 功能与形式

高科技风格定义:
自现代设计发展开端距今大约一百余年的历史，设计与科技之间的关系，便一直属于设计发展的过程中的讨论焦点，20世纪20-30时代以机器美学为风格来源的高科技风格，突显了科学技术的象征性要求，以突出表现高科技化的特征为主要设计手段，最早出现于工业产品而后发展至建筑设计，工业上的“高科技”风格是从苏珊-斯莱辛著作《高科技-家用工业风格作品集》中产生。将现代主义设计的技术成分提提炼出，进一步处理成形式符号，由此结构便等同于形式，高科技风格对于科学技术发展的把握与设计中多学科交流对于现代设计具有重要的启示与指导意义。因此现代设计的发展应当充分借鉴高科技风格以促使自身的不断完善。

有利影响:
论点一、启发设计发展新要求-展望未来

从社会发展的大趋势而言,科技显然在现代化进程中占有着重要的一席之地，无论现代甚至于未来世界，科技永远是社会发展的永恒源泉，未来环境必将展现拥抱科技的发达景象。而高科技风格在设计过程中，以社会科技发展主流突出科学技术的特征与强调精细的技术结构，将现代化材料与技术例如:金属支架、预制构件、新型金属等相关元素，应用于建筑的功能、结构与形式之中，使得建筑设计达到一种饱含理性的科技魅力。例如:理查德-罗杰斯所设计的法国“蓬皮杜文化中心”，整栋建筑将金属构架无任何遮掩而直接暴露于建筑外部，突显“技术”的魅力。对现代设计而言，以科技引领社会发展大趋势的主流无疑是证明了设计的重要内涵-面向未来、拥抱未来，因此高科技风格在设计发展的趋向把握中对于现代设计的发展具有指导性意义，现代设计的发展变化应当把握好时代发展大方向的内核与科学技术相融合。

论点二、强调设计体系创新化-整合趋向

在设计存在的意义之上，设计体系的创新化、多学科合作、设计整合，使得设计的存在具有一种新质与拓展属性。高科技风格不仅仅依赖于旧有的设计方式，相反，多学科间交叉化整合发展成为了高技派新的探索领域，设计师利用不同的学科联系，相互沟通协作再从事设计。例如:高技派设计师诺曼-福斯特所设计的“香港汇丰银行大厦”，整个作品不仅有设计从业者参加设计，结构力学相关工科人员也协同规划，因而设计出这一栋类似于积木拼接的“活建筑”，大厦的各个部件皆可拆卸并再组合，以应对与各种突发情况与要求。这栋建筑无意识高技派设计集大成之作。对现代设计而言，整合是事物新生的新质与发展必然之路进行创新的一个全新起点，现代设计的发展性变革需要多学科、多层次、多领域的深度融合与交流，交往必然促发展。因此现代设计应当抓住时代发展主流，完善自身，高技派风格作品无疑对于现代设计具有开拓性的启示性作用。

论点三、功能与形式的探索-新的思考

功能与形式的关系，自设计成为一门独立的学科，便一直是各个时期设计风格及运动所讨论的重点。例如装饰艺术运动对于装饰的强调与现代主义设计的形式服从功能（Forms Follows Function）,对于功能形式之间何者为第一性的讨论便一直被反复争论，而高科技风格对于形式与功能采取了新的设计策略，突出科技的结构功能成分使之成为形式，功能作用与形式审美达到了一种不同于以往任何设计流派的局面，换而言之，高技派设计者将功能性赋予到形式之中，两者紧密联系，形式不单单仅作为欣赏作用也具有了更广泛的价值。这启示了现代设计对于功能形式的探讨不应单关注于何者为第一性，从更深层次思考出发，形式与功能之间没有绝对的壁垒，现代设计应注意设计体系的一种不确定性，探索新的道具，高技派无疑是深刻启发了现代设计，对于现代设计有着更深层次的引导作用。

不利影响及启示:
高技派科技对于技术的强调，虽然以极富表现力与创造力的需要表达了时代的“呐喊”，但其对于技术成分的过度重视与自身意识形态局限性也常常招致非议。其对于装饰的考量达到了最低限度甚至忽略的程度，对于人性化的设计考虑成为高技派的忽略点，这恰恰启示了现代设计对于人性化的考虑是设计的必要条件，设计的目的便是“人”，而非产品，正如柳冠中老师曾提出:设计属于一种创造行为，是一种“创造更为合理生存的（使用）的方式”，因此笔者认为高技派不仅仅利用自身对于涉及的新探索启示现代设计的发展方向，且其自身的局限性启示了现代设计应到考虑到人的多样化需求。

总结:综上所述，高技派风格的意识形态与作品对于现代设计具有重要的启示作用，现代设计的发展离不开科学技术，整合性设计与多学科交叉合作是设计更好的面对未来的准备，但是设计的根本永远是为了人而进行，设计是为了解决人的问题与需求而产生，同样设计自身所具有的“前瞻性”造就了其自身的不确定性，不同的时代设计有着不同的生存空间，而身处当今社会，现代设计应当以“求变”的形式与方式，面对不确定的发展局面，应主动丰富自身多元化内涵，不仅可以更好的面对日新月异时代的发展，甚至起到引领社会发展的作用。

点题摘要：设计教育的开端-包豪斯的建立，预示着设计成为了一门具有完整体系的教育学科，设计教育发展至今已有一百余年历史，设计教育体系在不断的完善与发展，同时也带动着教育从业者不断更新教学理念与授课方式，其中设计教育者无论在当今时代甚至面向未来化设计都应具有较强的社会责任感与创造性思维，不仅应具有完整的理论逻辑能力，实践操作本领，而作为未来设计教育从业者的基本的职业素养。
关键词：创新性思维 面向未来化设计 社会责任意识
1.论点一：创造性思维
设计便是创造性思维的表现，未来设计教育从业者，应该具有多种思维方式的综合运用，在教学过程中也应将“创造”作为设计过程中的重要因素。举例：包豪斯教师康定斯基的学生，马谢布鲁尔所设计的“瓦西里椅子”，创造性的运用钢管架结构作为设计主要材料，同时为纪念与其恩师瓦西里-康定斯基的友谊因此命名。这充分说明了。。。。
2.论点二：以人为本与新技术紧密结合

未来设计一方面以人性化等趋向的表现，而另一方面则是高新技术发展紧密结合。因此未来设计教育从业者在把握设计科技化发展进程的同时也应注重“以人为本的设计理念”。例如:美国建筑设计师伦纳德-L-麦斯所提出的“全设计”（Universal design）。

3.论点三：社会责任意识

设计的根本目的是为人的设计，同时创造更美好的世界，实现人、产品、环境三位一体是未来人类理想化生活。未来设计教育从业者一方面应具有绿色设计与生态设计的环境意识，另一方面“为人目的”的高尚品德也是其必备的本职意识。

总结：
综上所述，未来设计教育相关从事者应当具有先进的社会责任意识无创造性思考方式，以更好的面向未来世界的大发展趋势。。。。。。

正 文

摘要：自设计教育发展至今已有一百余年历史，1919年的设计教育重要中心“包豪斯”的建立，便预示着设计已成为了一门具有完整体系的教育学科，设计师的培养过程便成为了一个严密的体制机制，同时因为设计作为一门立足于现实基础而面向未来与时代发展紧密联系的学科，设计教育体系必然随着时代的不断发展而完善，体系完善带动着教育从业者不断更新教学理念与授课方式，其中设计教育者无论身处当今时代甚至于未来情形，虽出于历史局限性与发展局限性其理念存在部分差异，但总归而言，设计教育者都应具备较强的社会责任感与创造性思维，作为一名未来设计教育从业者其基本的职业素养便在创造性能力、适应未来发展与其自身的社会意识等方面得以体现。
关键词：创造性思维 为人的设计 社会责任意识
一、创造性思维
设计的思维方式本身便是一种创造性、创新过程的体现，未来设计教育者应具有创新-创造性思维能力，创造前所未有的事物、解决前人所没有解决的问题。身处于未来多种不确定因素并存的现实之中，未来设计教育者其自身的教育方式和手段是帮助学生树立完备设计意识的最好方法，而创造性思维是一个既具有量变又有质变、由内容走向形式从形式走向内容的多阶段创建型活动，未来设计的导向很大程度上应是以“创新”作为驱动力，未来培养设计师创新能力必定是教育考量的重要因素，因为设计自身不仅仅是横向探索，更为重要的是竖向延伸，创造出更可能解决社会现存问题的、不限制于时代性的功能。创造性思维的设计便会帮助产品延伸功能的时间线。例如：包豪斯的优秀毕业生马谢布鲁尔所设计的“瓦西里椅”布鲁尔因纪念其导师瓦西里-康定斯基而命名，整个作品创造性使用了钢管架构，将原本只可用来当做建筑材料的金属架用于家具，时至今日仍然在市场中大部分家具可以看到，这充分说明了创造性思维的重要性，因此身为未来设计教育从业者创造性思维是其必不可以少的思维方式之一，也正因为创造性思维使得设计过程充满了思考与创造因素，便可更好满足人的需求与目的。
二、坚持科技发展方向与以人为本结合
未来设计教育者不仅应抓住未来科技发展主流的趋势，同时具有以人为本的设计理念，将设计责任感与信息技术发展紧密的联合。在未来社会发展的背景下，人们对产品形态往往会有着更高的期待与审美追求，甚至于衡量产品会用多方面的次要因素来综合考量。因此未来设计教育者可通过技术的发展以人性化设计理念培养学生，引导学生将人性化产品与诗化产品设计变成现实。例:美国建筑设计师伦纳德-L-麦斯所提出的“全设计”（Universal design）即通用设计意思是普遍的设计，麦斯主张设计应当具有平等使用、弹性使用、少用力的设计，为建立一个包容性的环境开发提出了可行性的方法，且无论用户的任何身体及心理状况，提出了一个和谐性的设计策略，使得设计不仅具有社会价值也延伸了意识形态，做到了以社会目的为主要考虑，而间接满足了商业化需求。这充分说明了未来设计教育者在面对高度发达的经济背景下，面对着复杂的信息化数字化技术，以人为本仍是设计活动的重要考量与未来教育从业者需要拥有的能力。
三、社会责任意识
作为未来设计教育的从业者，处于未来设计的多样化需求与文化交流间的深度合作的背景下，教育者应当自觉作为一名社会责任的承担者并培养学生的社会责任感。因为随着未来社会经济的的高度发达物质资源的充沛，一定程度上会产生类似于社会资源的匮乏、滥用及传统文化保护意识缺失等社会问题，未来设计教育从业者在面对商业文明高度发达氛围中，应充分考虑设计发展可能产生的社会负面影响，主动采取可持续发展设计战略。正如柳冠中老师曾提出:设计属于一种创造行为，是一种“创造更为合理生存的（使用）的方式”，便足以说明合理化、可持续化设计对于未来设计的重要性，因此未来设计应到考虑包括自然环境与社会文化保护等相关问题。这充分说明了未来设计教育者应主动具备社会责任意识，承担促进社会和谐发展的任务，促进社会可持续发展。
四、总结
综上所述，一方面未来的设计是基于科技发展的未来，高科技深入人类生活的各个层面，使人类生产生活自动化，在另一方面未来设计教育者起到了引领设计新生力量意识向导的角色。由此设计教育者要不断丰富自身科学知识与文化涵养，培育新生设计力量需要设计教育者的努力。设计教育者应当具备完整的设计与文化知识体系、良好的道德理念、创造性思维，通过设计人性化思考、诗化的设计及传统文化的保护等方面的努力，使得设计向更高层级发展并推动未来社会继续向前发展。

点题：美国是商业性设计为主
1.论点一：（调查法）：历史因素（美国建国），导致设计师职业教育背景各不相同，因此导致社会意识单薄，设计产品主要目的主要是为促进销售。
2.论点二：观察法：①.国际主义风格被引到至美国。②.流线型风格在美国盛行。
3.论点三：实验法：对比欧洲、北欧与美国设计师的设计理念与社会责任的意识。（雷蒙德罗维的口感，阿尔托的人文主义色彩，包豪斯的建校理念）。（个案分析法）深入分析差别。
4.论点四：个案研究法：整体评价体系（利与弊），结尾处引入对于当代设计发展的影响。
美国设计体系以商业性与实用性为主，自现代设计发展至今，美国设计及其设计师长期以来的便是以市场作为其服务对象，设计的目的纯粹是为了销售，因此美国设计的特点是商业至上与实用主义相结合以服务于商业消费。
（观察法）美国建国时间非常有短，建国至今仅有两百余年的历史，社会文化涵养较为单薄，并且由于历史因素，美国从来便是一个分权制、民主的国家，没有经历过封建制度与权贵控制社会审美阶段，因此大众需求在设计服务被重点关注。同时设计师的受教育背景也大不差异，专业出身的美国设计师很少，大部分设计师从事的职业大有不同，但由整体的社会与环境、文化因素造就了美国设计师具有无所不能的设计能力从香皂盒到飞机内仓的设计无所不包，这充分体现了商业服务为主作为设计理念。
美国商业性设计是美国20世纪20年代~30年代市场的激烈竞争影响下的产物。自从二十世纪四五十年代，由于战争大部分欧洲设计师逃避战乱，因此纷纷移民至美国，来自欧洲国家风靡的现代主义也随之传入美国，在很短的时间内在美国盛行，米斯的“少则多”口号在美国受到欢迎，钢筋混凝土与玻璃幕墙得到协调混合与美国市场市场的商业追求相结合，实用性已具有象征性的目的并成为美国设计追求的第一要素，具有民主色彩的欧洲探索变成了为商业目的性的设计追求，现代主义在如此的环境中发生变化，原本民主的色彩逐渐变成一种单纯的商业风格，最终而成为“国际主义风格”，这种发展充分体现了美国对于设计的折中立场与实用目的。针对于不同设计风格会在一定的阶段与美国社会环境相结合，逐渐变为以商业为主导的设计风格，设计的目的便是为了服务于商业消费，以盈利为主导。
工业化以来，大批量的标准化生产、设计中艺术与技术逐渐分离，欧洲的大部分国家都针对于如此的社会现象开始自己对于艺术技术的探索阶段，欧洲设计师早期对于工业化持有反对态度，例如“工艺美术运动”他们认为工业化阻碍了设计的发展，并且早期欧洲设计师明确的提出了设计为大众服务，虽然多次设计运动并未完全的将其付诸于实践。但是对于欧洲设计发展却提出了早期有关于谁会责任的设计理念，对于培育未来设计师社会责任感具有启蒙意义，因此在欧洲早期设计师对于设计的发展，一直持有着强烈的关注度，欧洲设计师期望用自己自身的实践引领设计的探索与发展。但美国设计师在不同设计风格发展过程中，虽一直追随着欧洲的发展历程，但是受到其自身社会环境与历史因素的影响，美国设计充满了实用主义的商业气息，例如：美国芝加哥建筑学派路易斯沙利文在1907年总结到，设计的原则为“形式服从功能”,但是实用与商业作为主要追求性目的，在美国商业竞争中的商业市场中设计实际上实际上应该遵循的是“形式服从于市场，又如美国著名的设计风格“流线型风格”风靡，以展现非常具有个性的设计视觉语言，而在美国得到了巨大的商业成功，流线型风格在二十世纪三十年代的美国市场中几乎波及到了所有的涉及领域，以时代精神为依托突出商业销售为主的强项，正如流线型风格代表人物雷蒙德，罗维所提出的名言“对我而言最美的曲线是销售上涨的曲线”。设计风格的流行与商业有些紧密的联系，设计顺应着社会的发展趋势，为市场销售取向而不断的改变。
美国在较短短两百年的时间内得到了很快的经济发展，占据着实力最大经济体的地位，这部分程度上与商业高度发达密不可分，反应在设计中，以商业使用为目的使得设计促进了社会经济高速发展，这部分程度上与美国设计策略密不可分，同样针对于商业消费的过度向往。必然导致对于社会资源的透支与破坏，例如：由美国通用公司的总裁阿尔弗雷德斯隆与厄尔提出的汽车设计新模式“有计划废止制”，通过预先设定产品各方面使用期限，而导致定期的更换，这一策略确实有助于社会经济的发展，仅仅通过设计款式便可以达到销售的目的，在经济滞胀期确实促进了销售，但是在经济发达阶段持续采用如此的发展阶段必然导致资源的浪费与设计的发展停滞不前。这种设计模式迄今仍然存在于美国的设计体系之中，仅可以通过资源重复利用才可以得到缓解。这同样启示了我们，经济的发展不是设计所追求的目的。设计的最终目的是人，设计是为了人而存在，作为新一代平面设计师，我们应该充分担当社会责任承担者，正如“绿水青山就是金山银山”。我们应该充分贯彻这一理念使它熔铸到我们设计社会意识之中。让设计使社会变得更加美好，使设计让环境变得更加优美。