2 论述设计+诫对中国设计的影响 总论点：中国当代设计应当吸取设计+诫的思想精髓，用策略性的手段系统解决产品、服务、 体验的-系列问题。 分1：新兴技术赋能设计创新。 (好的设计是创新的设计，设计转化科技成果可以更好更快的 创新，例如华为和敦煌的线上展，创新了服务形式，形成了全新的视觉和交互体验) 分2：践行功能性和人性化的设计理念。 (好的设计是实用性、人性化的设计，过去的功能主 义强调去除装饰，为大多数人所用，当代的功能主义更强调人性化，设计要适应人的行为模 式，代表案例日本无印良品，值得中国设计学习) 分了：设计应当兼顾商业性与公益性。(好的设计是环保的设计，应该做到持久使用和尽可能 少，反面案例美国有计划的废止制度，正面案例日本设计，体量轻薄短小，中国设计应当避免 美国这种单纯的商业性设计行为) 随着现代科学技术的革新，生产力有了空前的提高，大工业生产诞生了巨大的物质财富，但随 之而来的是设计材料的滥用以及环境污染等问题。20世纪70年代，伴随着可持续发展理念的提 出，迪特拉姆斯将其引入了设计十诫原则，对现代设计的观念进行反思和修正。设计能用策略 性手段，系统性解决产品服务以及体验中的一系列问题，中国当代设计应当吸收设计+诫的思 想精华，实现在当今这个智能化时代的可持续发展。 一、新兴技术赋能设计创新。 迪特拉姆斯提出，好的设计是创新的设计。富有想象力的设计总是随着技术的进步而发展，新 兴科学技术成果为原创设计提供新的机会。中国当下正处于工业4.0的端口，5G、人工智能、 大数据技术迅速发展使机器脑力逐渐代替人类脑力，二十大也提出在2035年基本实现信息化， 这标志着实体物理世界与虚拟网络世界融合的时代即将到来，中国设计面临的是数字化、智能 化时代，是以“智能+网络化”为核心的新时代。科学技术的发展对设计创新有巨大的促进作 用，科学技术为设计的演变提供了技术支持，也为设计的发展提供了丰富的物质材料，改变了 人们对材料的固有观念，从而诞生了新的设计课题，当进一步把设计师的设计作品集合在一 起，就形成了新的设计思潮，能够对时代产生强有力的冲击。高技派的诞生就是典型的信息革 命的产物，在理论上体现了科学技术形象，在造型上用夸张的手法强调机器美学，是对现代主 义的创新和超越。因此，中国设计应当善于利用新兴科学技术的成果，将其转化为产品和服务 的创新，使设计成为科学技术大众化的桥梁，实现物质形态的科学技术被大众接纳和消费，并 最终转化为巨大的社会财富。设计融入科技的助力，有利于形成新的服务形式，以华为与敦煌 研究院合作的线上展为例，华为AR地图基于厘米级3D地图像、Al识别等技术，创造了全新的 视觉和交互体验，为游客提供了虚实融合的参观方式，实现了设计创新与文化传播的共赢局 面。 践行功能性和人性化的设计理念。 好的设计强调产品的实用性，在满足功能性的同时还需要注重心理和审美需求。是产品便于理 解是实现功能性的手段，好的设计能够阐明产品结构，清晰的表达其功能，让用户可以凭直觉 轻松地使用，体现出人性化的特点。功能主义和人性化设计原则最早可以追溯到工艺美术运 动，莫里斯在他的红屋设计中以功能需求为导向，结合哥特式与英国乡村风格，设计出朴实、 实用的建筑。彼得贝伦斯在这条路上走得更远，他采用几何形态处理产品造型，运用标准化零 件实现自由组装，成为功能主义和现代主义观念的先导。使功能主义和理性主义最终确立的是 包豪斯，主张“形式服从功能”，举起了现代主义的大旗。大工业生产时代下的功能主义主要是 满足人基本的需求，解决的是“有什么”的问题。而后工业时代，随着信息技术的发展和工业加 工精度的提升，人的需求变得更加复杂多元，当代设计面临的是“如何更好”的诉求。日本当代 设计是践行以人为本和功能性思想的优秀案例，例如深泽直人强调，产品应适应人的行为方 式，反对强行添加复杂化的功能从而加重使用者的适应负担，他的作品朴素直观，不需多加思 考就能使用，无印良品的CD播放器巧妙的运用拉绳开关，将大众熟悉的行为方式移植到产品中 来，体现出他“无意识”的设计哲学。因此，中国设计应当更多追求“以人为本”的人性化和个性 体验，将心理需求与功能需求相结合，设计出满足当代消费者更细分的需求取向的产品。 三、设计应当兼顾商业性与公益性。 迪特拉姆斯主张好的设计能够促进环境保护和可持续发展，设计应当在产品的整个生命周期中 实现对地球有效有限资源的最大程度利用，减少污染。因此好的设计应该是持久的、尽可能少 的设计。一方面，保持设计的持久性避免了时尚潮流的更迭，让产品使用周期不断延长；另一 方面，尽可能少的设计意味着产品生产过程中更少的材料消耗，也符合“少即是多”的原则。好 的设计的以上两个方面，分别可以从美国和日本的现代设计中找到参考。美国现代设计以商业 主义为核心，表现在“有计划的废止制度”中，提倡通过造型性废止和功能性废止使产品在达到 既定的使用年限后被迫淘汰，诱导消费者不断进行购买行为，造成用毕即弃的消费习惯违，反 了好设计的持久性原则，在70年代石油危机后弊端暴露，并遭到了环保人士的批评。日本设计 则很好的满足了“尽可能少的设计”这一原则，例如无印良品的产品造型简约洗练，体量轻、 薄、短、小，注重微型化和多功能性，在节约材料和资源同时，还形成了简素的美学符号和品 牌文化，实现了商业性和公益性的平衡。中国设计应该以邻为镜，在可持续设计理念的指导 下，走出一条绿色的发展之路。 综上所述，设计是关注未来的，具有前瞻性和可预见性，设计的未来与科技革新，人的多样 化、个性化发展，以及人与自然的可持续共生息息相关。中国设计需要从他国优秀的设计理念 和实践中汲取营养，反思当下的现状与不足，探索出适合国情的发展之路，实现中国的“设计 自信” 《《 《《《《 来自华为备忘录
