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第一部分:结合材料指出实用性即内在功能，重要性即外在形式
第二部分:功能决定形式，形式传达功能(论据:锯子、深泽直人带托盘的灯)
第三部分:形式具有能动性，启发新功能(论据:不同年代对打电话手势的理解、乐高积木)
第四部分:形式与功能都服务于需求(论据:不同时期人们有不同需求)
第五部分:总结
设计作为一种人造物的创造性活动，目的是为了满足人的需求，其形式与功能则是实现这一目标的重要因素。黑格尔曾说:“美的东西可以分为两种，一种是内在的东西，另一种是外在的，即内容借以显示出意蕴和特征的东西。”这段材料的观点与黑格尔的这句话不谋而合。在我看来，文中提到的设计的“实用性”即内在功能，“重要性”即外在形式。下文将通过分析形式与功能在设计中的相互关系，阐述二者的重要意义。
1.功能决定形式，形式传达功能
功能是一个产品的内在属性，脱离功能，设计便毫无意义。但功能的显现却是一种外在的形式。即功能需要通过具体的形象、合理的形式表现出来。一方面，功能决定形式。早在20世纪30年代，路易斯沙利文就提出“形式追随功能”的理念，并成为现代设计最有影响力的信条之一。而到后来的现代主义，更是将功能主义发挥到极致。另一方面，功能的展现离不开形式。古书《空同集》中记载，“锯之齿太平直，则去木不行，必有龃龉。”指出锯条平直就锯不了木材，必须有错位的锯齿才能实现锯木头的功能。可见，功效需要通过形式来完成。
功能与形式的统一是设计的永恒追求。现代的产品在设计上是否成功，能否被市场和消费者所接受，其中很重要的影响因素就在于，其设计形式是否能够准确传达出设计功能。深泽直人追求的无意识设计就是形式与功能相统一的典范。正如他所言，“我的理想就是不需要说明书去告诉人们怎么使用，它必须能让人们凭借直觉自然地去操作。”他设计的《带托盘的灯》就是最好的注解。使用者在回到家之后，可以顺手把钥匙丢进台灯下面的托盘里，此时台灯就会自动亮起来；而在离开房间时，取走钥匙的同时，灯也会自动熄灭。将钥匙丢进托盘里，是人们日常生活中很自然的行为习惯，而托盘的设计形式正是契合了功能的展现。
2.形式具有能动性，启发新功能
形式除了是功能的承载者，也是设计师与用户沟通的桥梁。设计师往往通过产品造型来传达其设计思想、文化内涵。正如材料中提到的，“物品的重要性以及它们身上被赋予的精确价值，常常因文化不同而产生巨大的差异。”不同的主观意识造成了消费者面对相同的形式也会产生不同的感受。比如在80后、90后眼中，打电话的手势就应该是竖起大拇指和小拇指靠在耳边，模拟座机电话听筒的形状，这是那一代人心照不宣的共识。而同样的手势展现在从小使用移动手机的00后面前，就产生了歧义，他们并不能一下子就理解这个手势代表的含义。因此对不同文化背景、消费心理的群体进行深入研究，才能使设计形式准确传达信息。
有时消费者对形式的理解甚至能够超越设计者本身的构想。风靡全球的乐高积木就是如此。最初定位是儿童玩具的乐高积木，却意外引起了大量成人用户的兴趣，而远远超出了儿童玩具这一原始设定。成人使用乐高积木进行非常复杂的构造和创新设计，如建筑模型、机器人、艺术装置等。甚至有教育机构使用乐高积木作为工科教学的一部分，帮助学生理解架构设计、机械运动原理。这款原本形式简单的拼接玩具，被不同消费群体开发出原本未被直接设计的新功能，由此带来了巨大的社会和商业价值。由此可见，不同群体单纯的从形式和功能两个不同的角度出发看待同一个设计作品，得出的结论是不一样的。
3.形式与功能都服务于需求
设计的根本出发点始终是人，根本目的是服务于人的需求。随着社会的不断发展，不同物质文化与精神文化的消费群体，对设计产品的功能和形式具有不同程度的多元化的要求。
20世纪初，现代主义设计为了实现批量化生产，尽最大可能满足当时人们的使用需求，而推崇无装饰主义，把所有材料和结构变成简洁的几何体，形式严谨、工整。但伴随着二战的结束，社会生活、教育水平的提高，物质极大丰富，人们开始觉得这种设计过于单调乏味，形式千篇一律，缺少生机和活力，随之推动了波普运动、后现代主义运动的流行。进入信息时代，人类需求变得更加多元化、个性化。除了以往所强调的外观创新，设计更多走向了软硬一体化的整合竞争，需要提供配套的优质服务和体验。
4.小结
总而言之，设计作品的形式与功能就像是硬币的正反两面，它们相互依存不可分割。在设计中，既不能过分强调形式，导致华而不实，也不应该忽视形式对功能的表达，致使功能模糊。如果说上个世纪人机工程学的出现是研究形式与人体的交互，那么现如今设计心理学的发展就是进一步研究形式与意识文化的交流。无论如何，我们对于形式与功能的探索，最终都是为了满足人们不断上升发展的本质需求。
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