论述题：请简述装饰艺术运动or后现代主义， 并列举其中三个代表人物，试说明他们的设计思想对设计风格的影响。 （30-50分） — 湖工-郑子琪的回答

开头：后现代主义的定义与特点

论述：

1. 历史主义与装饰主义立场—罗布特·文丘里
2. 娱乐性与处理装饰细节的含糊性—埃托·索扎斯
3. 对于历史动机的折中主义立场—安迪·沃霍尔

总结：后现代主义打破了现代主义设计单一性与僵化性，为设计提供了新的思路与方向

后现代主义设计兴起手20世纪60年代末70年代初，是后工业社会、信息社会的产物。它发端于建筑设计并影响到其他设计领域，在设计宗旨、风格等方面向现代主义设计提出挑战。20 世纪60年代，西方进入“丰裕社会”时代， 人们的消费观念从讲究结实耐用转向求新求异。现代主义设计风格长期以单调、沉闷、冷漠的形式充斥城市，使人们渴望出现变化。随着经济发展，形式单调的产品已不能适应多元化市场的需求和商业竞争，后现代主义设计遂应运而生。

其设计特点它的历史主义和装饰主义立场；对于历史动机的折衷主义立场，采用抽象、混合拼接的方法，而且这种折衷处理是建立在现代主义设计的构造建筑之上的；娱乐性和处理装饰细节的含糊性；对于人与自然相互关系的认识；反对设计形式的单一化，主张设计形式的多元化。

1. 历史主义与装饰主义立场—罗布特·文丘里

后现代主义高度强调装饰，特别是从历史中汲取装饰营养加以运用，与现代主义形成鲜明对比。无论是建筑设计师还是产品设计师，都不无例外地采用各种装饰。在各种风格流行的现代，装饰更是极大满足了人们多种多样的需求，反对设计形式的单一化，主张设计形式的多元化。

最早在建筑上提出后现代主义看法的是美国美国建筑家罗伯特·文丘里。他旗帜鲜明的挑战密斯的“少即是多”原则，提出“少就是乏味”的看法。他主张从历史和现有模式中汲取灵感，运用折衷、戏谑、轻松的方式，将历史建筑元素和通俗文化元素融入现代建筑设计中，以丰富现代建筑的审美性和娱乐性。

他的设计作品，母亲之家是后现代主义建筑的代表作之一。在“母亲住宅”中充分的体现了文丘里不同于现代主义风格的思想。“母亲住宅”没有现代主义干净利落的几何体风格，而是运用传统的坡顶、三角形山花、断裂的山墙以及与住宅大小极不相称的大门洞和毫无秩序的门窗，表现出反对现代主义设计的态度，同时也在极尽夸张地宣扬着各种不确定性。

1. 娱乐性与处理装饰细节的含糊性—埃托·索扎斯

娱乐特点是后现代主义非常典型的特征，大部分后现代主义的设计作品都具有戏谑、调侃的色彩，而设计上的含户型，则不是后现代主义所特有的，不少现代主义以后的设计的探索，都具有含糊性的色彩。人们对于这种设计形式上过于理性化的倾向感到厌倦以后，自然希望设计上有更多非理性的成分，含糊性是一个自然的结果。

例如索扎斯设计的卡尔顿书架，集中体现了“孟菲斯”开放的设计观，表面看起来戏谑，调侃，恶搞都有，以物美价廉的木头做材料，造型别出心裁，色彩上更以夸张、对比为特色，充分反映了后现代主义戏谑的装饰性。

1. 对于历史动机的折中主义立场—安迪·沃霍尔

后现代主义并不是单纯的恢复历史风格，如果只是单纯的恢复历史风格，也就不存在什么后现代主义了，仅仅是一个历史复古主义而已。后现代主义对现代的风格采用抽出、混合、拼接的方法，而这种这种这种处理基本是建立在现代主义设计的构造基础上的。

例如安迪·沃霍尔是波普艺术的倡导者和领袖。他的绘画图式几乎千篇一律，把取自大众传媒的图像，如坎贝尔汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、蒙娜丽莎像以及玛丽莲·梦露头像等，作为基本元素在画上重复排立。采用抽出、混合、拼接的方式，展示出画中特有的那种单调、无聊和重复，所传达的是某种冷漠、空虚、疏离的感觉，表现了当代高度发达的商业文明社会中人们内在的感情。

对现代主义设计的反抗，迎来了后现代主义设计风格的出现，表现出人们对于“少即是多”的厌恶，提出“少即是乏味”的观点开始引领着人们探索更加多元化、个性化、娱乐性、表现力强的设计，从对现代主义的功能性、简单化转向设计应该更加注关注市场以及消费者们多样化的需求，采用更多富有变化的视觉效果，将不同历史风格的元素结合起来，形成独特的装饰效果，通过多样化的材料来增加装饰的多样性与层次感。后现代主义打破了现代主义设计单一性与僵化性，为设计提供了新的思路与方向，将历史融入其中，促进了文化的传承与发展，进一步推动了世界设计的发展。