1.水晶宫对于美学形式的突破及现代工业设计的探索
水晶宫由建筑设计师约瑟夫·伯克斯于1851在伦敦海德公园建成。此时的建筑行业正处于传统建筑风格于未来建筑风格形式的过渡期，在面临工业工业革命带来的人口激增、需求膨胀、社会结构大变革之时，如何承接传统与现代的变革，成了设计行业面临的重大议题。
在社会与建筑、设计之间的矛盾日益激化时，水晶宫通过对钢筋、玻璃等新材料的使用，冲破了传统形式美学法则的束缚，承接起了古典建筑设计于工业时代的过渡。水晶宫的意义不仅存在于其特殊形式对于设计划时代的开篇意义，更是打破了横架于美学的共识性、设计的普适性及实用性之间的阶级阻碍，引导了工业设计产品的发展，于一定程度上王成龙设计民主化的嫁接。
2.对内容于形式的剥离是现代设计民主化的阻碍
对于现代设计而言，其真正的民主化在于产品情感于受众的共通、功能设计与受众需求的呼应、设计形式与受众审美的一致，由内至外的通过产品与受众建立其联系。而水晶宫所暴露的问题在于，虽实现了功能与形式由传统至现代社会的过渡，但却忽略了内容与形式的统一，过于机械的外壳将人类情感抽离于设计，致使工业美术运动对机械化与工艺的探讨。
纵观整个现代设计发展史，我们不难发现，整个发展史亦是人类对于现代设计艺术的探索，而碍于时代因素的制约，致使设计艺术于每个背景之下对于功能与形式的看法不同。但，究其本质，现代设计艺术的最终目的便是达到全面的民主化，一种综合与设计之中，内容、形式、功能、情感的统一，这亦是当今中国设计行业面临的挑战之一。
3.水晶宫的突破性与承接性对与中国现代设计的历史借鉴意义
中国正处于中国制造至中国智造的产业转型时期，要使中国设计于世界设计群英之中脱引而出，设计的创新与突破是实现飞跃的突破口。水晶宫对于新材料的使用，冲破了传统设计形式的枷锁，打开了现代工业设计的大门，虽其内容的形式饱受争议，但其依旧实现了向工业文明的过渡。而当今中国便处于向科技文明过渡的时期，设计的创新与发展是时代发展主旋律，更是设计行业塑造“中国”形象的绝佳时期。
立足于中华民族的文化根基，发扬与传承历史文化，赋予设计产品文化认同感，塑造独立、鲜明的民族形象是中国设计与全球化浪潮之中争夺市场话语权的当务之急。由于水晶宫剥离形式与内容的弊端，随之而来的设计运动都是基于功能与形式加以探讨。后现代主义时期对机械化、单一化设计的谴责与反叛，才使设计的本质趋于清晰。在保障功能的同时，保证设计的个性化、独特性是满足现代社会人类心理需求的基本要求，是实现设计全面民主化的保障，是实现一个民族的设计独立化、民族化的基本要求，更是中国设计抵御与全球文化侵袭的支撑。
