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形式与功能是设计的两大基本属性，在每一段设计艺术思潮的诞生和发展都让世间对设计的功能和形式有不一样的看法。历史实践说明了设计形式与功能密不可分，只关注某一属性的设计是要被历史淘汰的。正如材料中提到的，功能是设计的实用性方面，它强调效率，关注使用过程中的适合性。恰当的形式也对设计有重要性意义，它关注在使用过程中形式呈现意义的方式。因此设计的实用性和重要性几近等于设计功能与形式，是设计的两面一体。尤其是在当今复合元素构建的信息时代，设计的形式与功能对设计有同等重要的意义。
一 历史时期中的设计形式与功能对立统一
1.现代主义设计“形式追随功能”
19世纪美国芝加哥学派著名建筑师路易斯.沙利文曾提出形式追随功能的观点，即一切是以功能为先导，机器生产形式需要满足功能性，即设计首先要具有使用价值，是结构和功能所表达的内容。比如密斯凡德罗设计的巴塞罗那国际博览会德国馆，该馆在造型上使用了简洁利落的几何形体，用玻璃和大理石将馆内空间进行分割，形成半封闭半开放的空间，满足了作为一个博览会馆所要求的游览与展示功能。同时，在材料上，使用了不同色彩及质感的玻璃和大理石，使整个会馆外表简洁，但有十足的形式美。而这里的形式美是在满足功能的基础上，通过功能的表达表现出的形式美，而非外部另饰的艺术装饰。
2.后现代主义设计“形式追随激情”
美国建筑师罗伯特.文丘里提出的传统与混乱是后现代主义设计风格形成的雏形，其遵循设计形式的多元化，模糊化，不规则化，反对风靡全球的提倡形式服从功能的现代主义设计，后逐渐形成了形式追随激情。即在设计中淡化实用的功能主义原则，更强调设计形式表达，使其具有象征意义。例如埃托索特萨斯于1981年设计的一个名为卡尔顿的造型奇特的书架，他的独特造型方式几乎不为物品的摆放提供空间，但它鲜明活泼的色彩搭配让人们眼前一亮，它还体现了设计师在设计书架时跳出大众造型约束，有意识的将设计重点放在审美造型上，使产品更多的表现设计师的创作激情，而非作为功能载体去展示形式。
二 当今社会下的形式与功能多元化结合
人的生活的多样化和复杂化决定了设计活动不会停留在实用物质基础的层面，也不会只对设计师的创作激情感到满足，“形式追随功能”与“形式追随激情”并不是错误的理论，但他没有完全建立在客观证据上，他们用来检验当时的设计作品实是正确的，因为他们正是设计要求顺应时代改变后的产物。但对当时的历史时期的满足并不意味着对今天设计深度更深，范围更广的时代的满足。而当今社会要求设计是一个策略性解决问题的过程，其中涉及到社会，经济，环境，伦理方面的多样性元素。这意味着在设计中，不能从形式或功能单一方面出发，而是要设计形式与功能多层次，多元化结合。正如，人性化设计，绿色设计，可持续设计和适老化设计等的提出，他们并不拘泥于满足功能为主或形式表达为主，而是落脚于社会和个人，以功能和形式多元化结合为依托，满足人的需求。例如是老化设计中对智慧社区或智慧家居的探讨，他们可具有帮助老年人生活，满足老年人情感需求等多种功能，甚至于形式也不止局限于手机，可以拓展到某样家具或者是智慧型机器人。这些功能与形式息息相互补充的，而非单独存在。
三 未来设计中文化因素影响设计形式与功能
正如材料中所表达的“文化渗透到日常生活中的方方面面，它包含了不同情况下人们实践它的方式。”新时代下，涉及与文化愈发明显的交融在一起，甚至可以说设计表达的内容就是文化内涵，而设计本身也是一种文化现象。文化因素，因此在对设计形式与功能的影响中占有很大比重。正如中国的故宫文创将故宫文化元素与日常用品结合，不仅增加了文创的功能属性，而且使文创形式更具趣味性，文化赋予了设计形式与功能全新的表达。“物品的重要性以及他们身上被赋予的精确价值，常常因文化不同而产生巨大差异。”不同的民族的文化土壤也是各不相同的，尽管全球化促进了当今世界文化融合，但差异性的存在是必然，因此文化的差异性对涉及形式和功能的价值评价也会产生一定的影响。正如深泽直人设计的壁挂式CD开始在欧美市场并没有受到青睐，而后在亚洲国家打开了市场。起因在于欧美地域文化决定了欧美国家室内空间大而空旷，因此对室内音响的声音传播广度要求更高，而亚洲国家（尤其是日本）大都室内空间狭小，对音响声音传播广度要求不高。因此壁挂式CD在相符合的文化语境中得到了消费者的喜爱，体现了该设计形式与功能的价值。
综上所述，在当下的设计语境中，设计形式与功能已逐渐合二为一，他们不再是被单独讨论的设计元素，而良好的形式能够满足产品的功能性，产品的功能性也能够表现设计中的形式美。
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