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测试二
一、填空题
1.史前雕塑类型分为器物表面浮雕、(雕塑)、圆雕三类。
2.半坡类型代表器物是（人面鱼纹盆）
3.青铜器类型有(食器)、兵器、乐器和车马器四类。
4.马王堆(T字形)帛画是稀罕著名帛画作品。
5.(顾恺之)的代表作品是《女史简图》、《洛神赋图》。
6.（谢赫）写作了《古画品录》
7.、唐代仕女画的代表画家如（张萱）和周昉。
8.《千里江山图》的作者是（王希孟）
9、《富春山居图》的作者是（黄公望）
10、南宋著名画家（赵孟坚）的代表作是《岁寒三友图》
二、简答题(15分/题)
1、马家窑马厂类型彩陶艺术特征
马家窑马厂类型彩陶是原始社会新石器时代代表器物，原始社会新石器时期最大的成就就是陶器的出现，而彩陶又是其审美意识形成的集中代表，马厂类型彩陶是根据地域的不同分类中马家窑文化彩陶的其中一种。
器形上，马厂类型基本与半山类型相同，以小口鼓腹双耳壶、单耳瓶居多，但特色在于其壶、瓶、罐的口沿外张，双耳增大；纹样上，除了大圆圈纹、勾连纹、蛙形纹等，最有特色的是出现了变形人形纹；整体格调庄重刚健。蛙纹双系壶是其代表器物，小撇口、削肩、鼓腹、平底，器身呈棕红色，为泥质灰陶，口沿与腹部以红黑双色彩绘蛙纹图像，纹饰连续、清晰，虽有氧化褪色，但总体彩绘尚保存完好未有脱落，大器型实为罕见。
马家窑马厂类型彩陶体现了原始社会工艺美术实用与装饰统一特点，在保证其实用的前提，对其外形的美观有所注意，有一定审美意识，是当时社会人们审美观念的反映，在我国原始社会彩陶工艺中散发别样魅力。
2、 北宋李诫《营造法式》目的、指导思想、内容与意义
《营造法式》是北宋官方颁布的一部建筑工程规范典籍，是中国最早一部完整的建筑工程规范著作。由李诫编著，全书三十四卷，分为《名例》、《制度》、《功限料例》、《图样》四部分。其目的是通过官工们的经验总结，既为官工们的匠作规范，亦可作为建筑技艺传授、教习的守则教本。
书中制定和采用了模数制，是中国古代建筑历史上第一次对模数制有详细的文字记载。强调设计的灵活性，设计者可以按照具体条件下在总原则下对构件的尺度比例发挥自己的创造性。该著作全面的总结了隋唐以来的建筑经验，对建筑的设计、规范、工程技术和生产管理都有系统的论述，是我国和世界建筑史上的珍贵文献，也是中国古籍中最完整、最具有理论体系的建筑学经典。
《营造法式》的现代意义在于它介绍了北宋统治者的宫殿等木结构建筑所使用的方法，使我们能在实物遗存较少的情况下对当时的建筑有非常详细的了解，完善了中国古典建筑发展过程中的重要环节，标志着中国古代建筑已经发展到了较高阶段。
三、论述题(50分)
结合个人认识，总结1949年以来中国现代设计的发展业已积累了哪些经验，可以对中国当代乃至未来的设计提供有价值的借鉴。
开放交流，守正创新
1949年新中国成立以来，我国的艺术设计经历了一个较为曲折但不断发展的过程，受政治、经济等各方面因素的影响，总体而言，在探索、挫折和经验中，我国艺术设计取得了长足的进步，与20世纪前期相比不可同日而语。特别是改革开放以后，我国经济、工业、文化等各方面迅猛发展，尤其是20世纪90年代以后开放领域更加广阔，国际交流不断加深，很多艺术设计领域已经取得前所未有的成绩，逐渐达到或接近世界水准。
广泛吸收，中西结合。建筑上，在西方建筑文化的影响下，我国沿海地区的建筑设计形式发展转变，出现“古典主义建筑”、“民族式建筑”和“新风格建筑”等新型建筑风格。他们都是在中外文化交流下，广泛吸收外国建筑风格优秀特征，结合我国传统建筑设计风格，创造出的新型建筑形式，乃至今天，这些建筑都是具有显著特征和特色的艺术；商业美术上，20世纪前期，上海、天津等工商业发达的地区商业美术十分发达，尤其在“月份牌”画的创作和设计上。“月份牌”画是极具特色的商业美术品，开始香烟是月份牌画的重要宣传商品，其香烟包装等起先画有西洋美女，后改用中国传统绘画、年画等，有的可附日月节气等，后来郑曼陀又将将中国传统仕女画与西方写实结合，吸收西方画法与中国传统画法结合，使月份牌画成为1949年以后极具影响力的商业美术品。无论是建筑方面还是商业美术方面，我们都能看到当时的设计家，在社会经济恢复发展的背景下，积极学习借鉴国外优秀设计，并与我国本土文化相结合，创造出一系列具有时代风格的设计。而对于我国当代设计，仍需要继续与国外文化进行交流，文化交流是一种独特的文化现象，它既是文化的产物也是文化的载体。设计的发展一直伴随着人类文明和文化思想的发展，文化在交流融合中推动设计的发展，而设计也是文化交流的缩影。中国设计要走向世界就要顺应现代设计趋势，即广泛交流学习的同时与中国传统文化相结合，创造出中国风的现代设计。
创新改造，传达时代精神。新中国成立以后，由于老一辈动画设计师和制作人充分挖掘民族文化，动画艺术取得了杰出的成就，其设计水平长期在亚洲甚至动画界居于前列。亚洲第一部动画长片《铁扇公主》，该片就吸收了中国戏曲造型艺术的特征，并将中国山水画搬上银幕，第一次让静止的山水动起来，极富民族特色的同时，也暗喻了当时“团结一心，联合大众，才能打败牛魔王（日寇）”的时代精神。另外《骄傲的将军》开创了中国“民族风格”动画片的先河，当时的艺术家们为了“探索民族形式之路，敲开喜剧风格之门”，各地搜集大量古代资料，借鉴了中国传统戏曲尤其是京剧的许多因素，寻求走中国传统文化艺术的道路，这些动画创作很好的体现了民族化、本土化和中国风格。所以我们当代新一代设计师应像老一辈设计师学习其充分挖掘传统文化的精神，应注重审视中国本土文化中最具表现力的造型语言，从中探索传统文化与当代文化之间的血脉联系，寻找当代人所缺、所想、所需的精神和文化境界，并结合当下的技术和社会、经济现实，设法创作能满足观众需求、传播社会所需正面能量的作品。
综上所述，1949年新中国成立后，社会经济恢复，中外交流加强，我国设计也经历了恢复、借鉴和探索发展，取得了长足的进步。而当代中国设计仍然要不忘老一辈设计师的设计理念，传承其设计精神，立足我国民族文化，研究其民族元素创新性转化，利用好“全球化”时代的长处，开放交流，守正创新，将中国设计继续推向世界设计之林，传达时代精神，唱响中国设计。
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