“装饰即罪恶”由奥地利新艺术运动/维也纳分离派的代表人物阿道夫 卢斯提出，后来成为现代主义设计信条，发展为“形式追随功能”。设计始终是功能性与审美性的统一，这种推崇几何形式，反对繁琐装饰的设计美学，在

@199769 10 知识点 15 知识点+观点20 论述题 前沿、案例、观点

因此，现代主义的这次“否定”，旨在通过剥离这些繁琐的装饰“所指”，来摧毁其背后陈腐的“意指”系统，为建立在理性、功能与诚实基础上的新设计范式开辟道路。这标志着设计从为权贵服务的符号装饰，转向为大众服务

在工业革命初期的时代背景下，旧有的装饰体系，如新古典主义、维多利亚风格的繁琐纹样，其符号的“意指”仍紧密关联于贵族精英的手工艺传统、社会地位的炫耀性消费以及殖民时代的文化优越感，这与追求民主、效率、普

写错题目了

一、从制造到创造：设计的战略定位与历史演进工业革命之后，_设计与制造_开始分离，以工艺美术运动起始，开始对设计的审美性与功能性进行考量，在包豪斯时代，秉承“功能优先，形式服务功能”的理念，制造代表着一

结构很好，但缺乏设计语料！！！！！

从产品到体验：全流程设计对企业价值链的赋能作用

第一段拒绝假大空，一定要写出对应的实际性内容。

（一）文化内涵提升商品价值加一些设计与文化、设计与消费的关系内容。

一、设计本土化是全球化基础纵观整个设计史，无论是从工艺美术运动到现代主义再到后现代主义，设计都是先在某个国家试验性发展，然后再进一步扩大。设计本土化是一个民族或国家的设计体现地域性、文化内涵，其最具代

@yanwenhao 设计的本土化强调设计应具有地方民族文化特征即设计民族性，并肩负传承传统文化和提升国家文化软实力的责任，避免被全球化经济裹挟到同质化中去，保持本民族或国家的设计天真和本土特征。而设